日本的手感設計

《日本的手感設計》是2011年1月上海人民美術出版社出版的圖書,作者是李佩玲。

基本信息

內容簡介

日本的手感設計日本的手感設計
《日本の手感設計》內容簡介:手感設計之所以會成為日本沒計的特色,就在於日本人將設計不只是視之為功能的詮釋而已。設計代表了文化、成為與人或自然溝通的管道、或是讓生活因為沒汁中的藝術而升華。手感の文化涵構深度解讀日本人の神道信仰,禪學思維,構、缺、拙、澀の意境,濃縮の意識手感是日本的傳統元素,從奈良時代的蒔繪,一直到再度紅翻的任天堂、Wii都象徵了日本人所認為的——手是五感連結的重要媒介。這《日本の手感設計》用介紹日本設計物件的方式,從古到今打開手感設計的絕門獨活,不僅看到了日本設計的價值,也真正了解到日本的手感美學。

作者簡介

李佩玲,台灣省台南市人,國立雲林科技大學設計學博士班候選人,國立成功大學工業設計研究所碩士。現任台南科技大學商品設計系專任助理教授,研究領域包含美感旨趣、設計文化、日本設計美學,著有《美之饌——食物與物件的相對論》、《觀美如霧——一種觀看的框架》、《和風賞花幕——日本設計美學的演繹》、《和風浮世繪——日本設計的文化性格》。黃亞紀,1976年生於日本、紐約學習當代設計和攝影。2003年回台後從事創作和藝術市場研究,曾任台灣畫廊協會經理、畫廊協會電子報主筆、台灣當代藝術連線總監、中國亦安畫廊經理,並發表藝術市場及日本當代文化文章於《LaVie》、《CANS》;當代藝術新聞及其他藝術媒體,策展經歷包括“實檔案——日本當代攝_影”(台北也趣藝廊)、“主線歸零”(上海罐子書屋)。現居住工作於上海、台北,成立PERCEPTIONUNIT,從事展覽策劃和藝術家繹紀。

目錄

PART Ⅰ

手感の文化涵構

Chapter 1

神道の信仰——順應自然、尊重自然の萬物有靈論

從信仰衍生的自然觀,形成日本人的精神結構,充滿著纖細、敏銳且與自然融為一體的雅致情趣。

Chapter 2

禪學思維——和敬清寂の手感冥想

和、清、敬、寂的共同特點在於“和”,剛為“和”是日本人最高的生活目標與藝術準則,同時也是一種物我兩忘的自然追求。

Chapter 3

Wabisabi與shibu——缺、拙、澀の意境

Wabisabi與shibu所傳達出的黯然之美,是身為人對天地間的謙遜和尊敬。日本的手感文化脈絡一直離不開自然,甚至是浸潤於自然間所展現的謙懷氣度。

Chapter 4

濃縮の意識:手可掌握の器物形態與美學

“All things small, no mattrt what they are, all things small are beautiful.”這句活所閘述的意思是,所有小巧的事物,不管是什麼,只要是小巧的事物皆為美。

PART Ⅱ

二十一世紀の手感

Chapter 5

手感×五感Touch&Senses

5-1-原研哉KenyaHara

將日本文化化為視覺傳遞國際的平面設計大師。

在融合的世界文化之中,我堅持設計原創的價值。

5-2-吉岡德仁TokujinYoshioka

透過素材發現超越人類想像的手感美。

設計師是為設計感覺和情緒而存在的。

5-3-東好美Yoshimi Azuma

一還用香氛形塑器皿概念的陶藝創作者。

從嗅覺、觸覺、視覺捕捉空間和器皿的存在。

Chapter 6

手玩味Paint&Play

6-1-安藤健浩Takehiro Ando

Felr Unit編織出手感的無限可能。

手感是設計師的柔軟對應。

6-2-安積伸Shin Azumi

通過和設計的互動造就更深層的心理感動。

我用設計尋找日本手感文化的精髓。

6-3-D-BROS by DRAFT

材質和手感是平面設計師的新魔法。

用設計帶給人類更豐富的生活。

6-4-福山正紘Masahiro Eukuyama

用手感、幽默突破設計的硒限。

歡笑是設計的苦口良藥

6-5-石井洋二Yoji Ishii

剔除“好像”和“不得不可”給予物品新生命。

我發現新的道具,是不以筆作為發想的筆。

6-6-小町涉Wataru Komachi

當代次文化獨一無二的禮讚。

用手感和音樂重組既仔世界。

……

Chapter 7

手漬奢華 Hands on Luxury

Chapter 8

感受天然 Natural Design

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