詩詞原文
旅夜書懷
《旅夜書懷》細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
詩詞解釋
註解：
①危檣：高聳的桅桿。
②星垂句：遠處的星星宛如低垂至地面，使原野更為遼闊。
③月涌句：銀色的月光映著奔流洶湧的長江。
④沙鷗：水鳥名。
譯文：微風輕輕地吹拂著江岸畔的細草，深夜江邊，泊著桅桿高聳的孤舟。原野遼闊，天邊的星星如垂地面，明月在水中滾涌，才見大江奔流。我的名氣，難道是因為文章著稱？年老體弱，想必我為官也該罷休。唉，我這飄泊江湖之人何以相比？活象是漂零天地間一隻孤苦沙鷗。
詩詞格律
○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
旅夜書懷本作的韻腳是：十一尤；可"十一尤"通押。
細草微風岸，危檣獨夜舟。
●●○○●，○○●●△
星垂平野闊，月涌大江流。
○○○●●，●●●○△
名豈文章著，官因老病休。
○●○○●，○○●●△
飄飄何所似，天地一沙鷗。
○○○●●，○●●○△
作者簡介
杜甫（七一二－七七零），字子美，生於河南鞏縣（今河南省鞏縣），是名詩人杜審言的孫子。因曾居長安城南少陵，故自稱少陵野老，世稱杜少陵。三十五歲以前讀書與遊歷。天寶年間到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，竟為叛軍所俘；脫險後，授官左拾遺。乾元二年（七五九），他棄官西行，最後到四川，定居成都一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出峽。漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。
寫作背景
詩作於代宗永泰元年（７６５），詩人由華州解職離成都去重慶途中。杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫“旅夜”的情景。以寫景展現境況和情懷，寓情於景之中。後半寫“書懷”。抒發自己原有政治抱負，沒有想到卻是因為文章而得揚名四海，而宦途卻因老病而被排擠。表現了內心飄泊無依的傷感，字字是淚，聲聲哀嘆，感人至深。“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流” 有異曲同工之妙。詩詞賞析
文學賞析
杜甫《旅夜書懷》詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由於被排擠。這裡表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，„„互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。
全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，烘托出一個獨立於天地之間的飄零形象，使全詩瀰漫著深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。
768年，遲暮之年的詩人終於乘舟出了三峽，來到湖北荊門，心境不免孤寂。此詩開頭四句寫“旅夜”：岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細緻地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。
後四句書“懷”：“名豈文章著”，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實現的憤慨。說“官應老病休”，詩人辭去官職，並非因老而多病，什麼原因，詩人沒有直接說出。說“應”當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一隻沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。
對比手法
對比之一：自然的宏闊與詩人的渺小之對比。
在詩人的筆下，一個細草微風的“旅夜”，一葉隨波飄零的孤舟，本已顯出極其的渺小，但杜甫偏偏將視野投向遼闊的平野與奔涌的大江，著力打造出一個宏偉闊大的境界：極目遠眺，水天相接，天地相連，野闊星垂，江流月涌。聯想到自己痛苦的遭遇，面對如此宏闊無比的境界，個人的渺小在宏闊的自然面前更顯得淒涼無限，令人唏噓！自己不正是天地間無所依存的“一沙鷗”嗎？
對比之二：壯麗的樂景與孤獨的哀情之對比。
頷聯“星垂平野闊，月涌大江流”是寫景的千古名句。地平線上，大地是那樣的遼闊，星星仿佛也俯首親吻著原野；大江之中，江水浩蕩東流，一輪圓月映印其中，隨著江水的流動而浮涌著。這該是多么發人遐思的一個寧靜的港灣啊！可是，這一切在一個孤獨的羈旅之人看來，外界環境越是遼闊，越顯出自己的孤獨無助；周邊的情境愈是祥和，越見出自己的寂寞悲哀。天地雖大，卻無自己的安身之處；景色遼闊壯麗，卻只能反襯出詩人孤寂而悲憤的心境。這裡景與情會，在這一對比中更顯出詩人的感慨，也更使人領悟到“獨夜舟”的孤獨寂寞了。
對比之三：偉大的理想與殘酷的現實之對比。
杜甫本懷著“窮年憂黎元”的思想，一心想普濟蒼生，報效君王，在政治上有所建樹，但自己一生卻一直處於戰亂之中，顛沛流離，屢遭排擠，空有滿腔報國之志，卻難以實現。頸聯“名豈文章著，官應老病休”是詩人憤激之辭，說“豈”是反詰，說“應”是悲憤。聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而聞名；詩人辭去官職，並非因為老而多病，箇中原因，不言而喻。這令人啼笑皆非的現象，這是非顛倒的現實，怎不令詩人滿腔悲憤呢？而這種悲憤之情，正是在理想與現實的對比中越發鮮明，更加深沉。
歷史評價
《四溟詩話》評此詩“句法森嚴，‘涌’字尤奇。”
《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：“通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。”
王夫之在《姜齋詩話》中所說：“情景名為二，而實不可分。神於詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情”。
詩詞評論
杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。這首詩既寫旅途風情，更感傷老年多病，卻仍然只能像沙鷗在天地間飄零。“名豈文章著”是反語，也許在詩人的內心，自認為還有宏大的政治抱負未能施展。王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。
