基本資料
個人概述
姓名：施邦華
生卒：1931.12-
描述：中國著名書畫家、鑑定家
籍貫：上海
施邦華(1931.12—)，出生於上海，祖籍浙江，中國著名書畫家。1949年畢業於上海美專國畫系，1952年畢業於中央美術學院華東分院（現浙江美院）實用美術系。先後在山東省美術創作室、山東畫報社、省工藝美術研究室工作，曾任山東美術館副館長、一級美術師。曾受指導於黃賓虹、潘天壽、劉海栗、汪聲遠、來楚生、關良諸教授，擅長金石書畫、年畫、及書畫鑑定。其書法受業於李健，深得李派頓挫澀筆法真傳，善用澀筆，頓挫行筆，蒼勁厚拙；主攻南北朝碑版摩崖，遠宗鄭道昭、王遠、行草追蹤二王，跌宕秀逸，後復醉心於西陲簡牘。現為國家一級美術師，山東畫院高級畫師、藝術顧問，山東蘭藝書畫研究院院長，山東中山書法研究會副會長，山東省美術職稱評定委員會成員，山東省藝術品鑑定委員會專家組成員，國際文人畫家總會常務理事，中國美協、書協、工藝美術學會會員，山東美術設計家協會副主席，山東東方藝術院書畫藝術委員會藝術顧問，山東大學書法研究院院長。
職業生涯
中國美術家協會會員
中國書法家協會會員
國家一級美術師
山東省美術館原副館長
山東畫院藝術顧問、高級畫師
山東東方藝術院書畫創作研究院院長
山東蘭藝書畫研究院院長
山東中山書畫研究會副會長
山東美術設計家協會副主席
山東省藝術品鑑定委員會委員
山東省美術專業高級職務評審委員
國際文人畫家總會常務理事
個人榮譽
1988年，被文化部授予“民間美術開拓者”稱號；1989年，被山東省人民政府授予“山東省有突出貢獻的文藝工作者”榮譽稱號。2011年，山東省文聯授予“藝術終身成就獎”。
個人影響
20世紀40年代，施邦華考進了上海美專，得到了黃賓虹、潘天壽、劉海粟、汪聲遠、來楚生、關良諸等大師的指導。
上海美專畢業後，考取浙江美院，在眾多名師指導下，他在魏碑方面有了突飛猛進的進步，在學院中，凡是需用魏碑體字的地方，無不找施邦華來“承包”，同學們親切的送他外號“魏碑施”，年輕的他開始在魏碑書法方面初露端倪。
浙江美院畢業後，分配至山東文聯，從此和剪紙、木版年畫結下了不解之緣，其後創造了年畫《水庫好》、《公社漁歌》、《友誼橋》、《讓拖拉機走得更方便》均獲獎，年畫《征服自然的人》入藏中國美術館。
文革後，任山東省美術館副館長，專注於國畫研究及創作，更是將詩詞、篆刻融於繪畫創作，主張要將詩情畫意融為一體，在山水、花鳥國畫方面有了深厚造詣。為了使魏碑在山東長久發揚光大，繼續傳承下去，一直致力於魏碑的書法研究，對魏碑有深厚的理論功底。
作品先後由文化部、中國書協等選送至日、韓、新、美、墨等國展出，多次參加國內外大展並獲獎。
國畫《豐收之後》由對外文委選送至東歐12國巡展；國畫《蘭竹》及書法行草參加荷澤國際牡丹花會書畫精品大展，分獲一等獎；書法《秦王勒石》獲加拿大首屆國際書法創作展楓葉獎；書法《陶淵明句》分獲第五屆國際書法展金獎、祖國頌國際書畫攝影大賽特等獎，並在全國書鵝軒書法大賽中獲金獎。年畫《水庫好》獲全國銀獎。
年畫《征服自然的人》入編《中國新文藝大系1949-1969美術集》，並被中國美術館收藏。
著有《年畫技法》，主編並撰寫了《山東省志文化志美術書法章》、《齊魯民間藝術通覽民間美術章》等。
1988年，被文化部授予“民間美術開拓者”稱號；1989年，被山東省人民政府授予“山東省有突出貢獻的文藝工作者”榮譽稱號。2011年，山東省文聯授予“藝術終身成就獎”。
人物評價
他是一個喜歡安靜的人，他固守著自己幽靜的天地，安享這難得的心靈感受，他甚至有些與當下時代格格不入，喧鬧紛雜的市場和鋪天蓋地的炒作場上都少有他的身影，他用自己沉默的吶喊書寫著一個老藝術家的情懷，這就是書畫名家施邦華。
藝術啟蒙
施邦華從小就喜歡畫畫，父親是上海商務印書館職員，上海淪陷的時候，年幼的他隨父一起遷到香港，一住就是9年，在這期間，他的繪畫天賦開始逐漸顯露出來，“當時就是用鉛筆在牆上畫，也沒有少挨母親的訓責，但是父親卻支持了我，不但支持我繪畫，還主動給我提供紙筆，”回憶這個時期，他說“我舅舅本身也是一個畫家，當我十幾歲的時候，父親就托舅舅幫我請了一個專門的老師，教我畫畫，相當於現在的家教吧，這個時期，主要是學習了一些繪畫的基本理論和技法，也沒有什麼創作，就是以臨摹為主，然後請老師來指導。我小時候就認為，我是和繪畫有緣份的，那個時候，就是喜歡畫，想畫，相當畫家的願望非常強烈，我就是為畫畫而生的。”
初露端倪
上世紀40年代，施邦華考進了上海美專，得到了潘天壽、劉海粟等大師的指導，他很珍惜與大師們接觸的機會，他說：“光老師們的講稿我就記了好幾大本，這些筆記是我一生的財富，”這個階段主要掌握了繪畫的構圖等一些專業知識，由於老師們認真地教導，施邦華進步很快，直到現在，他還非常感謝上海美專的老師們，他說：“老師們把最經典、最精華的藝術心得全部無私的傳授給了我，如果沒有這些大師，我不可能有這么大的成就。”
上海美專畢業後，他又考上了浙江美院，眾多名師的指導，使他在魏碑方面有了突飛猛進的進步，在學院中，凡是需用魏碑體字的地方，無不找施邦華來“承包”，同學們親切的送他外號“魏碑施”，年輕的他開始在魏碑書法方面初露端倪。
不解之緣
施邦華不是山東人，卻與山東結下了深厚的不解之緣。浙江美院畢業前夕，他看到同學從山東帶來的剪紙和木版年畫，感覺很有民間傳統的味道，正好山東省文化部門來招人，施邦華毫不猶豫地報了名，並順利的被錄取。從此，他便把畢生的精力奉獻給了齊魯大地。
文革後，他到山東省美術館擔任副館長，業務繁忙，沒有時間搞大畫，他便把主要精力放在了相對靈巧的花鳥畫創作上來，談到這裡，他說：“書法主攻魏碑，繪畫上花鳥、山水最用心，這是我最擅長的，特別是魏碑，搞的人比較少，我想在這方面總結出一些理論型的東西來，留給後人。”
藝術理念
在上學期間，不但要學習繪畫和書法專業知識，更要學習詩詞、篆刻等，這些對施邦華後來藝術風格的形成有很大的影響。他主張要將詩情畫意融為一體，正如王維說的：“詩中有畫，畫中有詩”。
在西畫和中國畫結合的問題上，他認為：“把一些比如水彩等西畫的因素加入到國畫創作上來時可取的，但是一定要融合得好，關鍵是和諧，折中並不是一件壞事，要讓老百姓看得懂，喜歡看，這就是評判標準的關鍵。”
這么多年來，施邦華一直堅持“讓百姓喜歡”的觀點，不善炒作的他過著與世無爭、淡薄名利的生活，反映在他的畫裡，就是一個“靜”字。
作品展示
水庫好
征服自然的人
魏碑
蘭花