人名
子香
方壺 ，［清］，字子香，江蘇常熟人，寄居太倉。書出王居士磚塔銘，草書規橅右軍（王羲之）十七帖。 《劉湄書畫記》
仙止
方壺 ，［清］，字仙止，號席山，自號萬山中人，浙江蘭溪人。少貧，不能卒業家塾，乃習書、畫，歷游吳、越、甌、閩、齊、魯、燕、趙廿餘年。後愛括蒼山川嘉勝，頻往來樓遲其間。著松窗集。《清畫家詩史》
陶瓷
基本信息
方壺【名稱】：方壺
【類別】：紫砂壺
【年代】：明代·晚期
【作者】：陳信卿
【文物現狀】：香港中文大學文物館藏品
簡介
陳信卿為晚期紫砂高手，以摹仿時大彬、李仲芳而著名。此壺以多種幾何形組合，四面設素麵開光，泥色金星閃閃，古雅渾厚。
製作技法
工具
方形壺製作常用工具有：以樣板確定壺身、壺蓋、壺嘴、壺把、壺鈕尺度，並用竹拍子、勒只、尖刀、鰟鮍刀等工具。
步驟
1.用木搭子將泥段拍打成厚薄均勻的泥片和泥條。
2.用樣板裁製好壺底、壺蓋、壺口、壺牆，並規整泥片，裁製時必須注意頃角尺度。
3.鑲接身筒，邊緣處以脂泥粘接，逐成壺體。
4.用竹製工具刮壓壺身接口，並用竹拍子輕輕拍打四邊，使其規整挺刮。
5.粘接壺口，保持壺體中空及溫度，不使壺體變形。
6.用脂泥複合和潤，並用勒只清理加工。
7.用樣板裁製壺嘴，並用脂泥鑲接成方形壺嘴。
8.用樣板裁製壺把。
9.壺身鑽嘴孔，並粘接上壺嘴、壺把。
10.用 刀開出壺口，使其尺寸與壺蓋相吻合。
11.用樣板裁製壺蓋，並由蓋板、蓋子口粘接，並竹勒只加工清理，使之規整。
12.用脂泥粘接壺鈕，並整理乾淨光潔。
13.用尖刀加工細部。
14.用鰟鮍刀柄加工、修整線面，使其光、挺、勻。
15.用明針（牛角片）刮光各部位平面。
16.全器加工、整理完畢，鈐上壺藝家印章。
17.製作結束，讓其自然乾燥，即可入窯燒成。
成型方法
方壺成型方法，大體分為二種。一種是傳統的手工鑲接成型；一種是用模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接。堆砌成所需的形狀，包括有附屬檔案。模具成型主要是指壺身的擋坯及附屬檔案的印製。其實紫砂壺製作使用模具，已經是有年代的了。只不過當時的模具，不是用石膏製成，而是用紫砂泥燒制。手工鑲接與模具擋坯，二者相比較，區別是：一般手工鑲接成型的產品，精神飽滿，挺拔有力。而擋坯成型的就顯得力度不足，因為手工成型後鑲接到拍打整形，都是在坯體外部用力，使泥料的礦物組成和顆粒堆積越做越緊密，抗變形力就強。而模具成型，為了適應擋坯，泥料相對於比手工成型軟一些，又是壺體裡面加力，使之與模具吻合，就會使顆粒結構疏鬆。雖然同樣要經過拍打整形，但已經留下了變形的隱患。當然也不是一概不能用模具製作方壺，務因造型而論。簡單地說，直身筒的、銳角的用擋坯成型，效果一般不會好，轉折部位乏力。如果是鈍角的，帶弧曲線的造型變形就小。甚至有的造型用擋坯成型的效果比手工要好也是有的。總之，高檔案產品用模具製作，應該以不影響產品的品質為前提，構想一件高檔案產品，如果留有明顯的模具痕跡，豈非大煞風景。
角線的處理：一般形容方壺的辭彙總是剛勁、挺拔、端莊大度、規整有力，就像是一個充滿陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理是表現茶壺氣度的重要因素。一個造型，為根據設計構思的意圖，決定角的處理。銳角一般表現清秀、利落；鈍角則是渾厚穩健。有人認為，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種誤解，寓圓於方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經驗老到者是做不出大的渾厚的圓角的，這是我的體會。至於有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的喜愛而作，不能強求一致。
口蓋最難做：選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種基本形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等區別。依我的體會而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。收縮時嘴把的拉力共性，而方壺有角有個性，角又一定比牆厚是特殊性，產一收縮不一致。在製作時方壺與圓壺也有明顯的不同，圓壺以圓心為中心，使用工具時無頭尾之分，用力比較能夠達到均勻。可是製作方壺在使用工具時，必然有起頭收尾，然後再換一面的順序。有力就較難保持一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配一定要掌握好。而這個軟硬關係，並非一成不變，又沒有明確的標準，全憑手感及經驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構差異，也必須有不同的處理方法，稍有疏忽，就要變形。就是在焙燒時，由於口蓋過緊，妨礙了口及蓋的自體收縮，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現在有的為了消除窯外整修的痕跡，採用再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕跡消除了，而別的問題又出現了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。
平口面的下陷：在紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，採用平口面嵌蓋做法的還是比較常見。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由於視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，製作方壺就必須把視力錯覺考慮進去。平口面下陷，主要原因是沒有用好輔助工具。我們稱它為瓢只。在製作過程中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那本來就飽滿的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以後，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理。
鑲接或堆砌的痕跡：鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥彌補。雖然在製作時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒後，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及準片，就會有這種情況。為了減少堆砌的痕跡，儘可能採用泥片內嵌的方法。但是並非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現象。而且有這樣一個規律，泥料越細，痕跡越明顯。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。
灰爆與雜質：灰爆或稱爆砂。一般在調砂或鋪砂產品上出現。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經粉碎加工而成的。如果在加工過程中，混進了一小塊石灰石，經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分辨不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)。石灰石經過高溫成了石灰，當它吸收了一定的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至細小到筆毛、頭髮。經過焙燒才會暴露。其中鐵質較為常見，鐵質分兩種，一種是原料加工時機械的磨損，雖經吸鐵程式但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量本來就較高，礦土的外面附有一層鐵鏽樣的物質，如果在練泥前沒有清除乾淨，就帶進泥料中，經過焙燒就成了小黑點。這些在製作過程中都是極難發現的。非要經過焙燒，甚至使用了一段時間後，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。
種類
龍耳方壺