詳細介紹
新德國電影運動如同其他文藝運動一樣，有其產生的社會的根源。50年代的 西德電影，可以說是經濟繁榮，藝術上停滯的時期；進入60年代卻陷入了全國的危機，觀眾人數從50年代後期8億以上的高峰，每年以10%的幅度跌落下來，影片產量和影院數目也隨之下降。到1966年， 聯邦德國僅產生了60部影片，還不及65年的一半。究其原因，除了電視的衝擊外，更主要的在於影片藝術質量低劣，1961年竟然無法從當年攝製的影片中評選出一部值得授於"最佳影片"或"最佳導演"的影片。更為難堪的是，有些國際性電影節把聯邦德國送展的影片，以不夠電影節比賽水準為由原封退還。許多影評理論家撰文抨擊聯邦德國是沒有電影的國家。面對這種嚴峻局面，1962年西德的一批青年電影工作者擁 亞歷山大、 克魯格為首，在上述電影節中發表了《豪勃豪森宣言》，公然向舊電影開戰，力求西德電影在內容和形式上儘快突破創新，從而振興民族電影。
發展
與西方其他電影藝術運動一樣，新 德國電影運動的組織者們首要的任務是向政府伸手要錢。他們通過各種活動，於1965年成立了"德國青年電影董事會"，集資500萬 馬克資助拍片。他們用這筆"青年電影基金"，在三年時間裡資助青年電影導演們拍出了20部新影片。
產品
1965年至1968年， 新德國電影運動掀起了第一個創作高潮。代表作有克魯格的《和昨天告別》，夏摩尼的《禁獵狐狸》，以及施隆多夫的《特萊斯》，它們分別在 威尼斯， 柏林和 坎城國際電影節上得了獎，為新德國電影走向國際影壇起了開路先鋒的作用。
危機
70年代初，新德國電影陷入危機。其直接原因在於聯邦德國議會修改了"電影資助法"。新的資助法規定，凡申請資助者，必須先拿出一部"資歷證明"影片，才能有資格申請資助新的拍片計畫。等條款。這些新規定，嚴重地制約著新生力量。由於資金短缺，新的短片計畫無法實現，已經拍成的影片又找不到買主，迫使影片數量大幅度減少。不少人只好迎合投資者的要求去拍庸俗的商業片。但是，也有一些導演在危機中苦鬥，使運動逐漸擺脫危機，掀起新的高潮，其中尤以 法斯賓德、 赫爾措格和 文德斯及 施隆多夫四位導演最受西方電影界的注意，成為新德國電影的代表人物。1975年至1979年，赫爾措格拍攝了《人人為自己，上帝為大家》，法斯賓德拍攝了《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》以及施隆多夫拍攝的《 鐵皮鼓》分別在 坎城和 美國 奧斯卡等國際電影節上獲獎。新德國電影運動在1975年和1979年再次出現高潮，而從1979年開始的高潮一直延續至今，歷久不衰，成為西方電影界最受注意的藝術運動。
