歌曲簡介
蘇州評彈內容：唱的是《珍珠塔》里的故事，講的是（背景詮釋）： 相國之孫方卿，因家道中落，去襄陽向姑母借貸，反受奚落。表姐陳翠娥贈傳世之寶珍珠塔，助他讀書。後方卿果中狀元，告假完婚，先扮道士，唱道情羞諷其姑，再與翠娥結親。《方卿羞姑》一節，諷刺刻薄勢利小人入骨三分，動人心魄，遂盛演不絕。
歌曲歌詞
想你千里迢迢真是難得到,
我把那一杯水酒表慰情。
與你是一別無料倒有兩載外，
害得我么望穿雙眼遙無音。
曾記得面聯姻緣在那松亭上，
老糊塗抵暮歸來向我雲，
說到相逢片刻九松亭，
把你再三款留爾再思行，
即使留住爾的身軀也留不住你心，
故而未煩媒妁定婚姻。
雖則姑父情份薄，
倒底九松亭依我定婚姻，
他總算還剩半點小良心。
自從你么南陽失去了珍珠塔，
我把你南北東西到處尋，
累姑娘寢食不安寧。
為了你新造佛樓西園裡，
老夫妻半子靠誰人，
假子真孫無別望，
到底自家骨肉自家人，
好比千朵桃花一樹生，
非比尋常泛泛親，
你莫把姑娘當外人。
假子真孫無別望，
到底自家骨肉自家，
好比千朵桃花一樹生，
非比尋常泛泛親，
你莫把姑娘當外人。
內中故事
河南方家世代做官。因被參，滿門抄封流貶。方卿千里投奔襄陽，向姑母方朵花告借求助。孰料姑母勢利，見方卿落魄，冷言諷嘲：若能得中高官，願頭頂香盤，跪接方卿。方卿憤而離去。表姐翠娥賢淑善良，假託點心，將珍珠塔暗贈於方。姑爹陳培德深明大義，驅馬追至九松亭，將女兒許配方卿。黃州道上，方卿遇盜，珠塔被劫。陳翠娥悉知方卿遇險，遂一病不起，陳培德情急之下，假造方卿書信，慰撫女兒。三年後，方卿得中狀元，官封七省巡按，喬裝改扮重來襄陽，唱曲道情試探姑母，望其幡然醒悟。不料姑母本性難移，終於自食其言，羞慚地頭頂香盤跪接方卿。方卿感慨扶起姑母，以香盤鑑戒，昭示後人傳頌關愛，姑侄間冰釋前嫌。 珍珠塔 (1926)故事梗概 方子文是河南人，家中數代為高官，但他父親被冤而死，方子文與母楊氏住祥符縣，又遭火災，家貧如洗。御史陳璉是他的姑父，已經隱退，家住襄陽。陳璉生日將到，楊氏命子文前往賀壽。陳府總管陳宣，原是方家舊仆，原名王木，因方家家敗，來到陳府，見子文，引入內花園，報告夫人。陳夫人是子文姑母，見子文衣衫破舊，心中不喜、話語間露出輕賤。子文飽學多才，心高氣傲，不願受姑母輕視，本想拂袖而去，又想受母命前來，不得已說出借錢之意。夫人一口拒絕，子文憤然告辭。陳璉之女陳翠娥知書達禮，更有一婢女采萍有俠義心腸。見子文憤怒欲行，采萍追出，留住子文，又取子文行囊，帶來見了翠娥，說及夫人苛待子文的事，翠娥也覺不平，於是把珍寶珍珠塔放食盒中，納於子文行囊中辭別。子文在府中遭遇，王本不知情，他把子文來府的訊息告陳公。陳公大喜，信步走入後園，見到采萍，問及子文住處。采萍實言稟報，陳公大怒，本想進去責備夫人，又怕子文去遠，於是騎馬追趕。子文走到九松亭，腹中飢餓，取出翠娥所贈食盒就食，發現珍珠塔，知是珍寶，甚為感動。陳公追上子文，勸子文同歸，子文執意要走，陳公贊子文有志氣，當面把翠娥許子文。陳公回家向夫人說許親事，夫人頗為不滿。子文走到黃州，夜宿一古廟，見一大漢睡在香案下，以為盜賊，奔出古廟，迷失路徑，失足落入水中，隨身行囊則丟失斷橋之上。大漢名邱六橋，為人敦厚，賣柴奉養母親，夜宿廟中。總兵畢雲顯，調任黃州，坐船夜泊江上，忽見江中有物漂下，命僕從撈起，卻是子文。兩人本為世交。雲顯因考期將近，勸子文隨他一起赴京應試，不必回家。子文欣然隨去。邱六橋早起入山，發現子文行囊，見到珍珠塔，不識為何物，拿回家中，其母見是珍寶，命六橋追尋失主送還。六橋追尋不到，邱母怕留家中有失，又命六橋典於襄陽，而典鋪恰是陳公所設，得珍珠塔心疑，拿回家中，留六橋於典鋪。翠娥見塔色變，告父贈塔之事。塔在人失，於是六橋被捕入獄。翠娥因驚得病，陳公急派王木赴祥符問訊，發現方家無人。原來楊氏因子文久出不歸，決意前往襄陽，鄰婦贈金相助。楊氏行至九松亭，得兒子失蹤訊息，悲憤之極，想跳水自殺。亭主救起，安排楊氏住進白雲庵中。這時，子文已得畢總兵之助，更名畢廷，中殿元，被任為七省巡按。一天翠娥到白雲庵，與楊氏相認，回家告訴陳公，說子文已不在人世。陳公恰好接到畢雲顯來信，翠娥見信心喜。子文裝成窮書生又到陳府，作歌嘲弄夫人，采萍告訴他子文母親住所，子文飛奔.
人物介紹 談起「配樂鬼才」的頭銜，范宗沛說比較喜歡大家稱呼他「胖子」。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉耽美。
作者簡介
其實，范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、新世紀音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心遊走，把玩音符於創意之間。他說自己的音樂學習過程，是在父母的苦心下開始，「很少小孩子學樂器一開始就是他自己想學的」，4歲開始學了一年的小提琴後，發現自己不太適合，從此改學大提琴。十五、六歲時，還在念藝專但已經開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創作、及編曲的實力。學校畢業後，擔任國家音樂廳交響樂團的首席大提琴，待在國家音樂廳交響樂團有九年的時間。
個人作品及榮譽
1994年，開始製作及創作「心靈音樂詩」系列專輯，開啟新世紀心靈音樂經典風格，作品包括「清香落」、「素顏鴿」、「花舞」、「櫻花雨」、「七星海」等，深受喜愛。
1996年，「超級大國民」榮獲第32屆金馬獎最佳電影配樂獎，出版「笑彎了一根扁擔」專輯。
1997年，個人大提琴專輯「欲望的聲音」榮獲第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎。
1999年，以萬仁電影的「超級公民」榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。
2000年，中廣廣播劇「夕陽山外山」配樂。
2001年，公視人生劇展-「活得像個人樣」配樂，入圍金鐘獎最佳音效。
2002年，金馬獎最佳短片入圍「那年夏天的浪聲」配樂。
2003年，公視文學大戲，白先勇唯一長篇小說「孽子」配樂，獲金鐘獎最佳音效獎。
2004年，「孽子」專輯獲第十五屆金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎。為公共電視年度大戲「風中緋櫻」電視劇配樂，出版「范宗沛經典配樂選集」為萬仁電影「大選民」及公視新戲「一樣的月光」配樂。(2004.2上檔)
專輯介紹
2004.10 水色
2004.02范宗沛經典配樂選輯
2004.02 風中緋櫻(電視原聲帶)
2003.07 故事(作品集)
2003.02 范宗沛與孽子 “寫給那一群，在最深最深的黑夜裡，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。”-白先勇 “將悲情研成金粉的歌劇”-法國書評家 雨果.馬爾桑(Hugo Marsan) “在打破對孽子只是同志題材的想法，抽掉這層令人模糊的紗網之後，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感！”-范宗沛
七十年代的文學巨著《孽子》，是文壇長青樹白先勇先生的唯一長篇小說。他所寫的小說，不僅是小說，也揭發了社會上存在，卻不被公開討論的議題--同性戀情。但就如白先勇說的，“在《孽子》中，我主要寫父子關係，而父子又擴大為：父代表中國社會的一種態度，一種價值，對待下一輩、對待同性戀子女的態度----父子間的衝突，實際是個人與社會的衝突。”
成書距離現在將近30年，如今台灣公共電視將其拍攝為二十集的電視影片，於2003年的2月中旬上映。導演曹瑞原以電影的質感拍攝了這部描寫七十年代台灣社會的故事，並且找到了台灣的“配樂鬼才”范宗沛來做這部戲的配樂。因為劇好，音樂還要更加分。擅長演奏大提琴，音樂風格既具深沉、壓抑的色彩，又具備迸發的張力，個人音樂美學獨到的大提琴家范宗沛，在配樂的領域上，曾經做過近20部的電視、電影配樂，得到過的配樂獎項如“金馬獎最佳電影配樂獎”、“金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎”、“亞太影展最佳電影配樂獎”、“金鐘獎最佳音效獎”等。雖已頗有成績，但他說他已經不想玩了，因為他說：《孽子》的配樂已讓他很盡興，如果之後再做配樂，將是另一個里程碑的開始。
因為要做《孽子》的配樂，范宗沛反覆的看了無數次，直到掌握導演拍戲的節奏，捉到了戲的節奏，范宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂，而是他能隨著戲的韻律，做出戲的呼吸的音樂節奏。
在看得“入戲”後，范宗沛更能了解《孽子》所要表達的情感是什麼，他說：“在那個年代裡，我越過了一層的紗窗，看到裡面去，這些人在尋找一種安全的感覺，同性戀是很表面的事情，這是某一種人在某一種時代，尋找一種可以生存的空間。”於是，“打破對《孽子》只是同志題材的想法，抽掉這曾令人模糊的紗網之後，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感！”
范宗沛在做出《范宗沛與孽子》電視原聲帶之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，導演才說這是他所想要的音樂旋律。抓穩了導演要的表達的情感，就好像找對了一種酵母菌，放在不同的麵團里，就創作了全部的配樂。做配樂與導演是密不可分的，范宗沛將這樣的限制視為一種挑戰。這也是做配樂的大樂趣。
范宗沛並表示，他反覆認真地看了所有的劇，並且到戲的後半段，所有演員大家開始“飆戲”，進入角色，戲演得更活了。范宗沛並且特別欣賞資深演員丁強在劇中的表現，說他已經進入了角色，遊刃有餘地暢快地演出有“痞子”性格的新公園裡的老大哥，並視他為整個精神的代表與壓軸人物，帶給他創作的靈感。
這次創作孽子，范宗沛表示曹瑞原導演給他很大的創作空間；曹瑞原也表示，一但感覺抓對了，接下來也就放手讓范宗沛創作，因為他想要的是一種獨立，若沒有戲劇，也能屬於孽子小說的一種音樂。范宗沛也掌握並表達了這樣的情境。
社會評介
配樂鬼才
范宗沛曾有人這么形容範宗沛：‘不完美在他生命中是一件很美好的事。’他說：‘40歲的我，憂傷來了，就去感受、回憶。’在音樂創作的領域裡，他最擅長的是悲傷憂鬱。年紀漸長的他，玩的則是音樂的真髓。
范宗沛
專輯簡介:台灣音樂鬼才范宗沛2004跨界佳作。深邃、濃郁、異色。一蹚水鄉之旅，完成一張風格綺麗的跨界音樂專輯。一場不可能的奇遇，發現Lounge、鋼琴、交響樂與蘇州評彈的完美交融。這是個時間和空間交錯、人和光陰都不慍不火的老地方。生活，透印在每顆從水氣揚起的音符里。范宗沛精彩的深情，濃郁到讓人承受不住。蘇州評彈和Lounge的極簡循環、大提琴和鋼琴即興對話、小提琴道不盡愛的呢喃，骨子裡的浪漫細胞徹底釋放。水色，雖是寫音樂里的水鄉，更多的是行旅中的光景和情調。不論如何來去，都是漂泊的旅程。【蘇州評彈】‘蘇州評彈’是蘇州‘評話’和‘彈詞’的總稱，產生並流行於蘇州及江、浙、上海一帶。俗稱‘大書’，由唐宋時期的‘講史’演變而來，以蘇州方言只說不唱，或敘事或代言；彈詞俗稱‘小書’，形成於明代，以說、噱、彈、唱為主要表現方式。評彈表演方式有三種：一人表演的‘單檔’、兩人表演的‘雙檔’及三人表演的‘三個檔’。蘇州評彈歷史悠久，流派唱腔千姿百態，歷經三百餘年而不衰，與崑曲同被列為世界文化遺產。
范宗沛
談起‘配樂鬼才’的頭銜，范宗沛說比較喜歡大家稱呼他‘胖子’。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉完美。其實，范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心遊走，把玩音符於創意之間。范宗沛說自己的音樂學習過程，是在父母的苦心下開始的。‘很少有小孩子學樂器一開始就是自己想學的’，4歲開始學了一年的小提琴後，發現不太適合，從此改學大提琴。十五六歲時，還在念藝專但已經開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創作及編曲的實力。畢業後，擔任台灣音樂廳交響樂團的首席大提琴手。出版過的個人作品有《意外的溫柔》、《欲望的聲音》等大提琴專輯，除了專心於製作人工作外，多為電視劇製作配樂，深厚的編創實力深受肯定。十多年前為電影《我愛瑪麗》配樂，是范宗沛配樂生涯的頭一遭，也開啟了范宗沛與配樂的淵源。1996年以《超級大國民》獲得第32屆台灣金馬獎最佳電影配樂獎；1997年又以個人大提琴作品《欲望的聲音》獲得第八屆台灣金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎；1998年榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。過去的一切都是養分，他的音樂層次越來越豐富，就像一棵逐漸壯大的大樹，每一片葉子，都帶著新鮮的血脈。
作品賞析
《意外的溫柔》
如幻象一般，激盪在弦上的快奏，由急促的呼吸、跟隨感覺的運弓，顫跳著的生物反映交融交匯而一氣呵成。如此大氣的渾厚的由著生命的富藏膨脹繼而被一小段輕柔引入歸途。。。。。 耳鬢廝磨，頸肩相依。終於迎來了千年的期盼，三生的等待。大弦拉開，長弓掀起生命的激盪情懷。層疊環起。激情在燃燒，一波未平，一波又起。掩面不及對視，目光里所有的溫柔融化了生身的羈絆。靠近你，溫暖我，用你心，貼我心，喚醒沉睡的青春，無語蒼生。愛，永世不老的話題，被重複著上演，僅此一生。只此情願一廂。
環臂相擁，無限愛撫，萬馬奔騰如一江春水沖開固守的閘門。咆哮著，青春的吟唱，高歌。
柔情，觸向潮濕的水草邊，沉醉，揉碎一廂愛意在懷。吸食你所有的清香，侵入你所有的豐腴。縱使含你在口，噬你在齒，也不能了我千年之寂。一雙溫暖手肆意挑撥，溫潤的唇恣情纏綿。放縱生命的顫慄，期待融化的顛峰，盤旋，上升……化為灰燼亦不悔。
忽然，琴聲嘎然而止。迷失前的斬釘截鐵。一切猶如行走的蟻遭遇樹脂下落，成就了透光的琥珀。永遠定格在一剎那，便永恆了。
愛與激情總相錯落。
激情的消融無處，便積淤。只能在三生之後。然迢迢銀漢之遙，迷茫人生之路，可有今日之溫情佳會，恰如這《意外的溫柔》。
《范宗沛與孽子》
《范宗沛與孽子》是范宗沛為孽子製作的電視配樂，12首曲子。主要樂器是大提琴。鋼琴的部分，是范宗沛的好搭檔林海所演奏。其它的配器還有雙簧管和口琴，專輯都是真實樂器。其中一首《楊柳》原曲，是好朋友林海作的，是導演舉例的“讓人又快樂又想流淚的音樂”。BONUS《什麼》，也是林海原創，前面一段口白為金士傑跨刀演出。
說配樂，不如聽配樂。在看《孽子》的時候，你會發現配樂在劇中的角色，就像一個戲演得生動的主角，沒有他，劇也就缺乏了一種精神與豐富完滿。抽離《孽子》影像，若單純聽《范宗沛與孽子》，這仍是一張很會說故事，並且說得動聽的音樂。
《水色》
配樂鬼才范宗沛2004跨界佳作！
深邃。濃郁。異色。
音樂之於生命，是最受煎熬的另類耽美。
一趟水鄉之旅，完成一張風格綺麗的跨界音樂專輯
一場不可能的奇遇，發現Lounge、鋼琴、交響樂與蘇州評彈的完美交融
發源自三百多年前的東方評彈，以讓人驚嘆的姿態融合在西方作曲里，成了讓時空錯置、讓心情漂流的奇幻音色。
這是個時間和空間交錯、人和光陰都不慍不火的老地方。
生活，透印在每顆從水氣揚起的音符里。
范宗沛精彩的深情，濃郁到讓人承受不住。蘇州評彈和lounge的極簡循環、大提琴和鋼琴即興對話、小提琴道不盡愛的呢喃，骨子裡的浪漫細胞徹底釋放。林海空靈的鋼琴獨白，恰似空谷歌吟。彭靖深厚的古典根柢，融化為幫音樂寫配樂的黃昏悠唱。
水色，雖是寫音樂里的水鄉，更多的是行旅中的光景和情調。
不論如何來去，都是漂泊的旅程。
