作品原文
撥不斷 ·自嘆
恰春朝 ，又秋宵。春花秋月何時了 ？花到三春顏色消 ，月過十五光明少。月殘花落 。
注釋譯文
詞句注釋
撥不斷：曲牌名。又名“續斷弦”，屬雙調宮曲調。此調流行於南宋和元代。全曲六句，基本句式為三三七七七四，押三平韻三仄韻。
恰：才，剛剛。
春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。南唐後主李煜《虞美人》：“春花秋月何時了，往事知多少？”
三春：春季的第三個月，即季春時節。消：消失，減退。
落（lào）：零落，凋謝。這裡是韻腳。
1.撥不斷：曲牌名。又名“續斷弦”，屬雙調宮曲調。此調流行於南宋和元代。全曲六句，基本句式為三三七七七四，押三平韻三仄韻。
2.恰：才，剛剛。
3.春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。南唐後主李煜《虞美人》：“春花秋月何時了，往事知多少？”
4.三春：春季的第三個月，即季春時節。消：消失，減退。
5.落（lào）：零落，凋謝。這裡是韻腳。
白話譯文
春朝剛過，又到了秋宵時節。春花秋月，什麼時候才是個盡頭啊！鮮艷美麗的花兒到了季春時節，色彩逐漸消退；每月十五過後，月亮就不再顯得那么皎潔。月殘花落，實在令人傷感不已啊！
創作背景
王和卿生活於金末元初，和關漢卿同一時代。當其時，元蒙貴族對漢族士人歧視，戰亂造成人們生活的顛簸，加之科舉的廢置，又堵塞了仕途，因而大部分知識分子都懷才不遇，“沉抑下僚”。這首散曲就是創作於這種背景之下，大致時間當在元代初期，而具體年份未得確證。
作品鑑賞
整體賞析
此曲由嘆時光流逝之迅疾而生“月殘花落”之深慨，抒發了一種老大無奈的傷感情緒，自嘆亦復嘆人。春花易逝，秋月無常，表達了作者對於人生與世事的傷感心理。作者巧妙自然地借用李後主之《虞美人》詞結合自己眼前的情與景，抒發了他對當時社會和人情世故的不平和不滿之意，流露出他對仕途坎坷的憤懣與悲哀之情。若就詩意看，無非如此，似不足譽揚。但就內容表現而言，此詞有一種令人感到似淺似深，似熟似生的效果。淺者，是因為“詩里落花，多少風人紅淚”，人們已經見得很多了。而月殘花落雖相似，各有心酸各有情。王和卿的這首小令從頭到尾，春花秋月一路寫去，別無一點“人事”的描述，其意旨歸趣顯得含蓄不明，這就不禁令人產生似熟還生、似淺還深之感，並由此而生吟詠的興趣、索解的心理。
若就律藝方面而言，這支小令六句六韻，由“春”、“秋”而衍“花”、“月”，然後似軲轆蟬聯而下，一脈貫通。曲中“春”字、“花”字、“月”字各出現三次，“秋”字出現兩次，春、秋、花、月，反覆吟唱，造成一種宛轉流暢、迴環往復之美。在全曲短短三十一字中，兩用對偶，一為工對，一為流水對，整飭中又富於變化，顯得和順諧暢。同時用典自然渾化，若出己手，這一切卻又使得它流光溢彩，具有了不可或缺的藝術價值。
生活在金末元初的王和卿，散曲作品並不多，既有滑稽調侃，粗俗嘲謔之風，也有空靈之作，如這首小令。但無論哪類作品，皆頗具特色。其題材、風格之多樣，也可以說預示了元代散曲多元發展的端倪。
名家點評
現代學者彭久安：“情感深沉，文詞清麗，近似詞的風格。”（《文史英華·散曲卷》）
作者簡介
王和卿，金末元初散曲家。原名鼎，字和卿。約與關漢卿同時而先關而卒。大名（今屬河北）人。鍾嗣成《錄鬼簿》列其於“前輩名公”，但各本稱呼不同，天一閣本稱為“王和卿學士”，孟稱舜本卻稱他為“散人”。《輟耕錄》謂其“與關漢卿友，嘗以譏謔加之”。散曲風格滑稽佻達。《全元散曲》錄其小令二十一首，套數二套。
