簡介
扽腔屬於中國戲曲劇種.它起源於中國的戲曲之鄉－－山東省博興縣，扽腔原名“肘鼓子”，曾經在山東地區廣泛流行。因為它的演唱是用真假嗓音混合唱，所以時粗時細，時高時低，強弱分明，既無弦樂伴奏，又常在板後起唱，聽起來一停一頓，就像滾動從井裡打水用的軲轆一般。按照當地民眾的方言習慣，他們把“滾軲轆”叫做“扽軲轆”，所以這種唱腔就被命名為“扽腔”。扽腔是目前中國戲曲的瀕危劇種之一，現在還在演唱扽腔的藝人已經寥寥無幾。
扽腔，源於山東省博興縣，是我國土生土長的一個古老劇種，它出現的年代甚至比呂劇還要早，距今已經有200多年的歷史。劇容通俗易懂，唱腔優美動聽是扽腔的一大特色。 扽腔劇種，濃郁地域特色的劇都面臨著“有戲無團”甚至是“無戲可唱”的境界，很多曾經風靡一時、深受民眾喜愛的地方劇種正在逐漸銷聲匿跡。然而，僅僅憑藉藝術節上的一兩場小戲，並不足以拯救一個瀕臨滅絕的劇種。要使這些稀有劇種再次煥發出它們特有的藝術魅力，最關鍵的還是要推陳出新，創作出具有代表性的作品，以要有層出不窮的優秀劇目來喚醒這些沉睡多年的稀有劇種。
概述
扽腔原名“肘鼓子”（或作周姑子），是早期流行在山東境內的戲曲劇種之一。它與五音戲、茂腔、柳琴等，有一定的血緣關係。對它何時何地形成，源於何處，現已難考。
“肘鼓子”在山東流行很廣，由於流行的地區和歷代演員的條件以及語言、風俗習慣的不同，形成了在風格上各不相同的西、東、北三路。流行在濟南、歷城、章丘、淄博一帶的為西路，有代表性的專業藝術表演團體為淄博市五音戲劇團；流行在濰坊、臨朐、沂源一帶的為東路；流行在黃河下游的博興、廣饒一帶的為北路。
發展
扽腔這一地方劇種的誕生約在清嘉慶初年，距今大約已200餘年。當時到處饑民如蟻，食不果腹。博興縣位於魯北平原，屬黃泛區，人民生活更加困窘。縣境東北部高渡村一帶的底層民眾，向以沿街獻藝乞食為生，此時衍生了萌芽狀態的扽腔。
歷史文明的承襲和積澱，在社會大變革的背景下催生了扽腔藝術。當時，自然災害連年，民生困頓，以藝謀生的人漸多，他們大都演唱當地流行的雜曲小調。博興縣高渡村民間藝人杜蘭喜融民間多種雜曲於一體，編成有故事情節的段子進行表演，由於曲調抑揚頓挫，唱腔真假結合，高吭低婉，有時一扽一停的像滾軲轆，故俗稱“扽軲轆戲”。這種藝術形式的出現，適應了當時民眾的文化需求，男女老少爭相觀看，故民間流傳有“聽到杜蘭喜唱，餅子貼到門框上。”、“聽到杜蘭喜的聲兒，丟了紡花車兒”等俗語，可見杜蘭喜的扽腔深受那個時代婦女的喜愛。
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| 扽腔1 |
據一代代藝人流傳下來的史料稱：杜蘭喜自幼聰明過人，天生一副好嗓子，喜歡演唱民間小曲。乾隆末年，杜蘭喜出生在一個赤貧家庭里，生活難以為計，他農忙種地，閒時沿街獻藝乞討，孝敬父母。據傳說因為是他拉著砘子哼成的，人們稱為“杜蘭喜扽腔”。當時的主要曲目有《鴛鴦嫁老雕》、《王小趕腳》等。扽腔從此在高渡村誕生了。通過外出乞討演出和授徒，扽腔快速地向周邊地區傳播。
清朝末年，“扽腔”的創作劇目和移植劇目不斷增加，演員陣容不斷強大，最多時達到四十人，並集生、旦、淨、末、醜各種行當，只是伴奏的樂器仍然停留在鼓、鑼、鈸、皮鼓、板這幾件上。扽腔在形式的發展過程中，博採眾長，兼收並蓄，其傳統劇目也具備諸劇種並陳、絢麗多姿的特色。經過杜蘭喜和後代傳人的努力，扽腔劇目達到300多個。演出的劇目有：《王盤吵年》、《父女斗》、《雙釵記》、《二堂訓子》、《龍鳳面》、《寶蓮燈》、《趙美榮觀燈》、《王小趕腳》等。
二百多年來，扽腔經過歷代藝人的加工提煉和修飾創造，發展形成了優秀的民間戲曲，其獨特的戲文、唱腔、表演形式和音樂結構，為戲曲藝術的發展提供了有益的啟示。
歷史
傳至博興、廣饒的“肘鼓子”，隨著時間的流逝，由於受當地語言和風土人情的影響，以及歷代演員的發揮創造，在曲調上和唱法上發生了較大的變化，逐漸形成了自己的風格。因為它的演唱是用真假嗓音混合唱，所以時粗時細，時高時低，強弱分明，既無弦樂伴奏，又常在板後起唱，聽起來一停一扽，扽扽瘩瘩，似滾軲轆一般。因此，當地民眾稱其為“Den‘軲轆Den’（讀den三聲）”，故名扽腔。據博興縣閻坊一帶的扽腔老藝人講，扽腔原名就叫“肘鼓”，是很早以前從益都（今青州市）傳來的。究其何年何月已不詳，至1950年，博興、廣饒的扽腔已有五代（以30年為一代）藝人。劇目
扽腔的劇目很多，據扽腔老藝人講，至少不低於70齣。經常上演的大戲有《西京》（裴秀英尋夫）、《東京》（李香蓮賣畫）、《南京店》（京郎尋關）、《北平府》、《風箏記》、《金鐲》、《繡鞋記》（王定保借當）、《雙生趕船》、《寶蓮燈》、《排環記》、《火龍記》、《絨花記》、《藍橋會》、《雙釘記》、《絲絨記》、《珍珠衫》、《訪江南》、《秦雪梅弔孝》、《葡梅架》（雙仙圖）、《錦緞記》、《西岐州》、《南北合》、《亂石山》、《御碑亭》、《站花牆》、《倒廳門》、《同台府》、《游山搬兵》、《金傳》、《打馬》、《朱買臣休妻》等。小戲有《丁僧掃雪》、《安安送米》、《三怕》、《王小趕腳》、《王二姐思夫》、《小雲台》、《韓湘子掛號》、《王盤吵年》、《小審》、《狐狸精鬧書房》、《唐二賣乾草》、《兩親家頂嘴》、《頂燈》、《井台會》、《梁賽金擀麵》、《三把面》、《游陰》、《吵架》、《燒窯封宮》、《下山捲簾》、《雙增壽》、《燒樓》、《大劈棺》等。音樂
扽腔的音樂為板腔體，由慢板、二板、垛板、散板和曲牌組成。常用的唱腔曲牌有〔棗娃娃〕、〔柳娃娃〕、〔蓮花落〕、〔辭彈〕等（見扽腔曲譜和長、短點）。在演員表演中所用的打擊樂，大部與我國北方戲曲相同，如沖頭、五錘、水底魚、緊急風、住頭等。在伴奏唱腔時以“長點”和“短點”為唱腔的過門。“長點”一般用在唱腔的開始和結尾，“短點”用於唱腔的句與句之間。扽腔的行當分生、旦、淨、醜，但所有行當的各種角色從來都由男演員擔任。在表演上也講唱、做、念、打、手、眼、身、法、步，但不太正規。
