簡介
戴建平，男，漢族，1948年3月生，濮陽縣大弦戲劇團三級作曲。戴建平於1958年師從著名錫笛師、古曲牌第六代傳承人常增善學習古曲牌。經過十幾年刻苦學習，他系統地掌握了大弦戲的唐宋大曲、青陽腔、羅羅腔、溝溝腔、石牌腔、崑山腔和俗曲小令等古代七大聲腔300餘支古曲牌。同時，他也是濮陽大弦戲普及簡譜、使用簡譜的開創者。戴建平比較全面地掌握了唐宋大曲、元明諸聲腔，曾為這一古稀劇種的40餘部歷史劇和現代戲創作、設計音樂唱腔，並演遍晉、冀、豫、皖諸省。濮陽大弦戲是源於唐、成於宋、盛於元明的一個古老而稀有的曲牌劇種，自唐代流傳至今已有千餘年。它有七大聲腔300多個曲牌，既有古典高雅的“唐宋大曲”，又有通俗易懂的“俗曲小令”，兼有雄偉激越的“青陽”，還有清新宜人的“羅羅”、官雅民俗、南詞北調。濮陽大弦戲所在轄區濮陽縣位於河南省東北部的冀魯豫三省交界處。濮陽大弦戲史稱“公興班”，是我國宮廷音樂的縮影，是元明雜劇的一面鏡子，是儲存我國古代俗曲小令的倉庫。戴建平對它的發掘、搶救、保護，填補了我國唐宋大曲傳承的空白。
戴建平被命名為傳統戲曲大弦戲項目的傳承人。大弦戲的精髓唐宋大曲，起源於唐朝宮廷梨園御戲，相傳為唐玄宗所創，至今已有１０００多年的歷史。
文藝貢獻
專家稱，對戴建平所掌握的２００多個古曲牌進行發掘整理，將會為中國戲曲音樂的研究與發展提供最為原始的佐證與資料，不僅能填補中國古代曲牌音樂斷代的空白，還將豐富與完善中國乃至世界戲曲音樂史。
１９５８年，年僅１０歲的戴建平拜大弦戲古曲牌第六代傳人、錫笛演奏師常增善為師，系統學習唐宋大曲、元明羅羅腔、青陽腔、溝溝腔、崑山腔、古俗曲、小令等七大聲腔。
那時，大弦戲沒有樂譜，學習靠口口相傳。經過十幾年刻苦努力，戴建平用死記硬背的方法，掌握了大弦戲的２００多個古曲牌。
在戴建平看來，大弦戲是絕妙的藝術，但難學難記。為了方便後人學習，他開始探索使用簡譜記錄古曲牌，並將大弦戲的１９０多個古曲牌彙編成書。由於成就卓著，他被吸收為中國音樂家協會會員，並獲得各級政府授予的多種獎項。
大弦戲的歷史和魅力令戴建平驕傲，但是，大弦戲的現狀卻令他十分憂慮。唐宋時期，大弦戲為皇室專用，直到北宋末年才從宮廷走向民間。戴建平所在的河南濮陽縣大弦戲劇團擁有千年歷史，他曾任團長。
“雖說劇團千年沒散，如今還有６０多個演員，但很不景氣，只有農閒的幾個月有機會在農村演出，在城市基本沒有演出了。”戴建平說，“特別是唐宋大曲，集唐詩宋詞及宮廷音樂為一體，是典型的陽春白雪，曲高和寡，在民間沒有市場，１９５５年以後就沒有演出過了，演員們也都不會唱了。”
近年來，隨著國家對非物質文化遺產保護的重視，戴建平萌發了組建唐宋大曲樂團的想法，想搞一個純音樂的樂團，以欣賞音樂為主，把中國古代宮廷音樂推向民間，推出國門。
從北京回來之後，戴建平更加嚴格地培養兒子戴紅軍和３個徒弟，希望他們能把自己掌握的東西全部學會、學好。“唐宋大曲的曲牌調式、調性、板式很複雜，它高雅冗長，旋律高低盤旋，很難學會，即使悟性好的人也需要三四個月才學會一個曲牌。”
但困擾他的有兩個難題：一方面，購買編鐘、編磬、排簫等古代樂器需要不菲的資金；另一方面，樂隊需要培養２０個成熟樂手，但由於生計問題，年輕人不願意學。
不過，這些難題並沒有令他陷入絕望。“我的音樂是一流的。”戴建平自豪地說，並隨即哼唱了一段《海里花》。屋內立時迴響起纏綿、悠長的旋律。
