基本信息
年代：【唐】
作者：【杜甫】
原文
天下幾人畫古松，畢宏已老韋偃少。
絕筆長風起纖末，滿堂動色嗟神妙。
兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯回高枝。
白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂，
松根胡僧憩寂寞，龐眉皓首無住著。
偏袒右肩露雙腳，葉里松子僧前落。
韋侯韋侯數相見，我有一匹好東絹，
重之不減錦繡段。已令拂拭光凌亂，
請公放筆為直乾。
注釋
《名畫記》：韋鑒子�工山水、高僧、奇士、老松、異石，筆力勁健，風格高舉。人知�善馬，不知松石更佳。
天下幾人畫古松①？畢宏已老韋偃少②。絕筆長風起纖末③，滿堂動色嗟神妙④。
（首贊韋偃畫松。《杜臆》：起二句語氣平緩，忽接以絕筆長風二句，何等筆力！）
①隋煬帝詩，“古松惟一樹。”②封演《聞見記》：畢宏，天寶中御史，善畫古松。後見張�，於是閣筆。張彥遠《名畫記》：大曆二年，畢宏為給事中，畫松石於左省廳壁，好事者皆詩詠之。改京兆少尹為左庶子。樹石擅名於代，樹木改步變古，自宏始也。③杜預《春秋左傳序》：“絕筆於獲麟。”絕筆，畫成而閣筆也。張載詩：“徘徊向長風。”《長笛賦》：“其應清風也，纖末奮梢。”④謝莊《月賦》：“滿堂變容。”《吳都賦》：“斯實神妙之響象。”
兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯回高枝①。白摧朽骨龍虎死②，黑入太陰雷雨垂③。
（次摹古松之狀。【朱注】皮裂，故乾之剝蝕如龍虎骨朽。枝回，故葉之陰森如雷雨下垂。【張�注】白摧，言畫之枯淡處。黑入，言畫之濃潤處。《杜臆》：寫雙松止四句耳，而冥思玄構，幽致深情，更無剩義。）①屈鐵，枝曲而黑也。《神仙傳》：薊子訓，手足交胸上，不可得伸，狀如屈鐵。謝惠連賦：“散漫交錯，氖氫蕭索。”②《韓非子》：朽骨爛肉，施於土地。③《史記索隱》：極南為太陽，極北為太陰。
松根胡僧憩寂寞，龐眉皓首無往著①，偏袒右肩露雙腳②，葉里松子僧前落③。
（又記松下僧人。《杜臆》：入老僧一段，突兀瀟灑，�冥靈超，更有神氣。）①《漢書》：武帝過郎署，見顏駟龐眉皓髮。李陵書：“皓首而歸。”《楞嚴經》：名無住行，名無著行。②《金剛經》：偏袒右肩，右膝著地。【朱注】《長水經疏》：袒，肉袒也。西方俗儀：見王者必肉袒，示非敢有犯。佛教亦隨此用，然此以表將荷大法之重擔耳。③松子，見夔州詩注。
韋侯韋侯數相見，我有一匹好東絹①，重之不減錦繡段②。已令拂拭光凌亂，請公放筆為直乾③。
（此索韋畫松也。《杜臆》：韋之畫松，以屈曲見奇，直便難工。匹絹幅長，汝能放筆為直乾乎？戲之也。此章四段，四轉韻，前各四句，末段五句。）
①吳曾《漫錄》：東絹，關東絹也。庾肩吾《答武陵王資絹啟》：關東之妙，潛織陋其卷綃。【朱注】《唐志》：東川陵州，土貢鵝溪絹。黃希曰：《三國志》：李衡，州里有千樹木奴，不責汝衣食，歲止一匹絹，亦可用矣。坡集詩註：鵝溪，在梓州鹽亭縣。出絹甚良，時人謂之鵝溪絹，即東絹也。②《四愁詩》：“美人贈我錦繡段。”謝�詩：“雲錦相凌亂。”③放筆，縱筆也。丘遲詩：“直乾無曲枝。”《唐詩紀事》載湯文圭《九華雨吟》“雷劈老松疑虎怒，雨沖陰洞覺龍腥”，與杜詩“白摧配骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂”，造句奇峭，足以相當。
作者簡介
杜甫 （712-770）字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵。生於河南鞏縣（今河南省鞏義市）。天寶中期到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，為叛軍所俘；脫險後授官左拾遺。後棄官西行，入蜀定居成都，一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出三峽，漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。
杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，被譽為“詩史”；其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為“詩聖”。他善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往復，標誌著詩歌藝術的高度成就。他在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、鍊字鍊句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，與李白並稱“大李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。
