作品信息
【名稱】《懷園引》【年代】南朝宋
【作者】謝莊
【體裁】雜言詩
作品原文
懷園引鴻飛從萬里，飛飛河岱起。
辛勤越霜霧，聯翩溯江汜。
去舊國，違舊鄉，舊山舊海悠且長。
回首瞻東路，延翮向秋方。
登楚都，入楚關，楚地蕭瑟楚山寒。
歲去冰未已，春來雁不還。
風肅幌兮露濡庭，漢水初綠柳葉青。
朱光藹藹雲英英，離禽喈喈又晨鳴。
菊有秀兮松有蕤，憂來年去容發衰。
流陰逝景不可追，臨堂危坐悵欲悲。
軒鳥池鶴戀階墀，豈忘河渚捐江湄。
試托意兮向芳蓀，心綿綿兮屬荒樊。
想綠苹兮既冒沼，念幽蘭兮已盈園。
夭桃晨暮發，春鶯旦夕喧。
青苔蕪石路，宿草塵蓬門。
邅吾游夫鄢郢，路修遠以縈紆。
羌故園之在目，江與漢之不可逾。
目還流而附音，候歸煙而托書。
還流兮潺湲，歸煙容裔去不鏇。
念衛風於河廣，懷邶詩於毖泉。
漢女悲而歌飛鵠，楚客傷而奏南弦。
或巢陽而望越，亦依陰而慕燕。
詠零雨而卒歲，吟秋風以永年。[1]
作品鑑賞
謝莊以《月賦》著名，他對詩歌的貢獻主要亦在介於詩和賦之間的雜言體，為創造詩歌的新形式作了努力。《懷園引》就是這類詩歌的代表怍品。它綜合了五言詩、七言詩、雜言詩、楚辭等形式，句法錯落有致，靈活多變，在南朝文人詩中，顯得別具一格。詩中的感情，也是真實動人的。開頭四句，以五言抒寫謝氏宗族當年離開故園的情況，點明全詩“懷園”的立足點，起調平穩。首句用漢樂府《飛鵠行》“飛來雙白鵠，乃從西北來”之意，是起興。“河岱”，指黃河、泰山，是北方山川的代表與驕傲。“江汜”，長江邊。“汜”假作“涘”，水邊。“辛勤”兩句接寫“鴻”從河岱起飛後，越過風霜雨露，成群有序地沿江而南。謝莊祖籍陳郡陽夏（今河南太康），晉室南渡後遷往建康（今南京），故二句分別從“河岱”、“江汜”概之，寫出了當年祖上南遷時的艱難歷程，也突出了南渡後的地理差異。以鴻起興，亦有深意：北雁南飛，一年一度，而自家南遷已數代，卻不能北歸。“江汜”典出《詩·江有汜》:“江有汜，之子歸，不我以。”作者用此典，亦隱含著他的家族被遺棄於江南的感嘆。這幾句雖尚未言及“懷園”，但語言悠遠開闊，已經為全詩奠定了纏綿、深沉的基調。
“去舊國”十句，轉為雜言，仍借雁兒作比喻，描寫南渡時的故園之戀：雁兒雖離故土，舊國舊鄉、舊山舊海已顯得那么悠遠漫長；但回首翹望，舉翼難飛，依依之情，猶然不堪。“登楚都”三句又以入楚地的“第一感覺”反襯舊鄉故園的可愛，進入楚都楚關，面對楚山楚地，竟是一片蕭瑟，一身寒意，這是水土不適，是戀鄉情緒對新遷之地的“反感”，更是與舊山舊海比較而得來的苦痛，是積蓄已久的主觀情緒的“外化”。“歲去”兩句，言雖是冬去春來，而嚴冰猶自不解，雁兒欲歸無路，恰似客子滯留異地，年復一年地煎熬著念鄉的情思。“雁不還”與“鴻飛”相應，把開頭隱含著的深層意念豁然點明，同時也使詩的節奏隨之變化，由平緩進至低昂。
“風肅幌”十句，又以七言抒寫念鄉的悵惘與悲苦。忽而簾幔驚風，白露濡庭，忽而漢水泛綠，柳色青青，春秋代序，極其快速。忽而日光藹藹，白雲紛擾，忽而離禽晨起，其鳴喈喈，又是一日消逝。菊花秋來秀髮，松柏經冬猶盛。季節更替，時光流逝，“臨堂危坐”的客子，不能無動於衷。惆悵、悲愁、憂思，竟使容發為之衰頹。而戀戀於堂前階下的軒鳧池鶴，又使詩人觸景生情，深為感嘆：難道它們都忘棄了江河，再也不願奮飛回鄉了嗎？這強烈的反問語氣，使詩的情緒推向了高昂。
“試托意”八句，半用楚調、半用五言，寫出了客子對故園的“神遊”，語調深婉，情思逸盪。望著通向天涯的遍地芳草，客子的綿綿之思，也不禁隨之起伏悠揚，連屬到故鄉荒蕪的園圃。遙想此時，池沼已冒綠苹，幽蘭亦當盛放。詩至於此，經過層層鋪墊，始點到“懷園”，進入高潮。一想一念，情感跳躍。但迅即又入於平整，而出之以五言工對。夭桃之盛言其色，春鶯之喧言其聲，亦是園中具有典型性的“特寫”。字裡行間充滿著對春天的讚美，而實際上，又是對故鄉故園的無限眷戀之情的“客觀投影”。然而，石路已被青苔所蕪，蓬門亦為宿草所沒。這二句，感情由盛讚又平跌為低嘆，一時的激情嚮往，終又淹沒於恆久的悲涼之中。
“邅吾游”八句，純用騷體，頗有《哀郢》的情韻。以無可奈何之情，發而為低回深婉之詞。客子漫遊至楚域鄢郢，而歸途依然是那么悠遠曲折；故鄉家園已然在望，然而江漢天塹，又是那么的難以逾越。躊躇之餘，詩人惟有轉道而還。這幾句，表面上是說詩人不能越過漢水、長江，回到陽夏老家，而其意義深層，又包含了多少南北分裂，家鄉淪陷的隱痛！然而，客觀環境雖然限制了人的主觀願望，但主觀思緒又衝破了這種客觀的藩籬：詩人祈願流水，送回自己的聲音；翹待歸雲，帶去自己的書信。人在滯客他鄉、欲歸不能之時，往往會羨慕大自然的無拘無束，同時又懸想行雲有情，流水有意，可以有所寄寓。可就是這低微的要求，在事實上還是不能兌現的。故還流潺湲，歸煙容與（即容裔，遲緩不前貌），似去而不鏇，這不解人意的無情之物，最終也是不能指望的。而這水之潺湲狀，煙之容與貌，又是人之思緒的形象表現，千迴百折，糾結纏繞，而又無法自己解脫。
最後八句基本上採用了六言句式，詩的節奏又轉為凝重，情調也變為深沉。句中多用典故，而且也都恰到好處地表現了自己的執著眷戀。《河廣》見於《詩經·衛風》，寫宋女嫁衛後對故國的思念，“誰謂河廣，一葦杭之。誰謂宋遠，跂予望之。”“毖泉”指《詩經·衛風·泉水》，句有“毖彼泉水，亦流於淇。有懷於衛，靡日不思”。這兩句是“引詩賦志”，既有人不如水之苦，又有河廣路遠之難。“漢女”句，是指漢代被迫遠嫁異域的烏孫公主的《悲秋歌》“常思漢土兮心內傷，願為黃鵠兮還故鄉。”“楚客”句則是指有名的楚囚鍾儀南冠而歌南音的故事。這兩句，又借用音樂歌曲上的典故，表達了作者的歸思難抑。情動於中而形諸言，言之不足則嗟嘆之，嗟嘆之不足則永歌之，想懷之情至於至深，乃發為長歌當哭，借樂傷懷了。巢陽望越，依陰慕燕，則如“胡馬依北風，越鳥巢南枝”，進一步抒寫了客子對家鄉執著深沉的眷戀情緒，頗類屈原的“鳥死返故鄉兮，狐死必首丘”。“零雨”、“秋風”，既言自然界的變化，又是用典，前者源於《詩經·豳風·東山》，後者指漢武帝的《秋風辭》。《東山》悲吟“我徂東山，慆慆不歸”；《秋風辭》太息“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何。”作者化用其意，益之以“卒歲”、“永年”這兩個同義重疊的絕望之語，更顯得歲月蹉跎，歸期杳然，時不我待，老將至矣。作者用這兩句結束全詩，猶如長歌哭竟，而寂無回應，於是心如死灰，乃至於無語凝噎。多少悲咽，盡在不言之中！
這首詩雖然抒發的僅是一己之思、一家之戀，卻由於那洶湧澎湃的思鄉巨浪，一唱三嘆的戀鄉情韻，一往情深的歸鄉祈求，使詩歌的境界大大開闊，從而超越了具體個別而具有了廣泛的普遍意義，容易引起讀者心靈的共振。同時，這首詩也體現了六朝詩歌發展的一個走向，由體物寫景逐步轉向借景抒情，由鍊字琢句漸漸歸於圓轉流暢，而篇句皆善也作為一種新的美學追求而受到人們的重視。這自然也是與形式上的創新分不開的，全詩有三言、五言、六言、七言、楚調，錯綜其間，各司其職，各盡其意，尤其值得注意的，是那“3言—3言—7言—5言—5言”式句群，是藉助了民歌的形式而又有所潤色，形成了一種雅俗共賞的風格。這對沈約的《八詠詩》與梁、陳間的小賦，都產生過直接而深遠的影響，表現出詩與賦之間的接近與融合。[2]
