作品原文
【越調】憑闌人· 江夜
江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏 ？隔江和淚聽，滿江長嘆聲。
注釋譯文
詞句注釋
⑴越調：宮調名。憑闌人：曲牌名。江夜：曲題。
⑵搊（chōu）：撥動，彈撥。玉箏：對古箏的美稱。箏是一種彈撥樂器。
白話譯文
江水清澈澄清江月空明，江上是誰在彈撥玉箏？隔著江和著淚傾聽，滿江山一片長嘆聲。
作品鑑賞
文學賞析
這是一首描寫月夜於江上聽箏的小令。作品只有四句，且語言直白如話。然而作者造境淡遠，語雖短而意纏綿，詞雖淡而情至深。
此曲第一句先寫月夜江景，水月映照，空靈明淨，顯示出澄澈寧謐的氣氛。第二句寫箏的聲音。在月色中，不知是誰彈起玉箏，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韻味。第三句則從聽箏人的神態，以背面敷粉的藝術手法，烘托箏聲所表達的哀傷感情。第四句寫江濤澒洞，它像是被箏聲勾起的深沉的嘆息。這樣的寫法，又把感傷之情推進一步。
這首二十四字的小令，與白居易那首六百餘言的著名長詩《琵琶行》有相似之處。同是江天月夜，同是不期而聞哀怨的音樂彈奏，這支《憑闌人》幾乎可說是濃縮的《琵琶行》。只是白詩詳盡地介紹了演奏的過程，彈者的身份、經歷，以及聽者哀怨的緣故，而小令限於容量，這一切都付闕如。但因此也造成了作品的懸念，令人遐想。箏聲無端而至，哀怨無端而生，倏然以來，戛然以止，造成了全曲清淒超妙的風神。
在技巧形式上，此篇屬散曲巧體之一的“嵌字型”，各句都嵌有一至二處“江”字。“嵌字型”在詩歌中已有先例，如陶淵明的《止酒》詩，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字型”的最早作品，則是元好問的《喜春來·春宴》：“春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵。春風春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來。”此篇同嵌的“江”字，建立了句與句之間的內部聯繫。全曲出現的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“滿江”的重複不僅多方位地充實了“江夜”的題意，而且表現了一唱三嘆的風韻。
名家點評
朱權《太和正間譜》卷首“善歌之士”條載：“善歌者蔣康之，於癸未春，渡南康，夜泊澎蠡之南。其夜將半，江風吞波，山月銜岫，四無人語。康之叩舷而歌‘江水澄澄江月明’之詞，湖上之民，莫不擁衾而聽；推窗出戶，是聽者雜合於岸。少焉，滿江如有長嘆之聲，自此聲譽愈遠矣。”
王季思等主編《元曲選注》評此曲：“意境近似唐人絕句。”
作者簡介
張可久（約1270—1348後），元曲作家。字小山（一說名伯遠，字可久，號小山）。慶元路（路治今浙江寧波）人。以路吏轉首領官，又為桐廬典史，仁途上不得志。曾漫遊江南，晚年居杭州。專力寫散曲，現存作品有小令八百五十五首，套數九套，為元人中最多者。作品或詠自然風光，或寫頹放生活，亦有閨情及應酬之作。風格典雅清麗。與喬吉並稱為元散曲兩大家。有《小山樂府》。
