簡介
![《情人》[小說]](/img/d/ad4/nBnauM3XzITNzUDOxkDM1kDN3ITMykDMxkjMwADMwAzMxAzL5AzL1UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
《情人》[小說] 《情人》，是法國作家瑪格麗特·杜拉斯（原名瑪格麗特·多納迪厄，1914年－1996年）在1984年寫的小說。描寫了一位在越南的法國殖民地生活的貧窮的13歲法國女孩與30多歲富有的中國少爺之間深沉而無望的愛情。該小說是杜拉斯最著名的小說之一。
法國新小說派的代表作之一，極具杜拉斯的個人風格與魅力。杜拉斯對失去的年華的最後一次吶喊，也是關於她的有關自己身世作品的一次新的融合和濃縮。一種靈與肉、愛與欲相分離的愛情專著。
20世紀80年代世界十大傑作之一西方百部經典著作之一，1984年獲龔古爾文學獎。
背景
中國讀者了解杜拉斯大多從她的《情人》開始。這部小說是她在70歲的時候，超越似水年華的時間阻隔，傾注真情創作出來的。 在這部十分通俗的、富有異國情調的作品裡，杜拉斯講述了一個發生在西貢的愛情事件，主人公之間沒有故事，只有愛與性愛。《情人》問世當年即獲得了法國文學的最高獎--龔古爾文學獎，引起了社會與文學界的極大反響。幾乎年年再版，不僅在法國，而且在世界許多國家都被列入暢銷小說，並被譯成40多種文字，至今已售出250萬冊以上。杜拉斯原屬難懂的作家之列，《情人》的發表出乎意料地受到如此熱烈的歡迎，取得很大的成功，被認為是"歷史性的杜拉斯現象"，使杜拉斯成為當今世界上最負盛名的法語作家。
最初接觸杜拉斯的《情人》，緣自王小波的《我的師承》。王小波在那篇著名的隨筆裡面，對王道乾先生的文字功夫與杜拉斯的文筆，給予了無以復加的褒揚。為一睹被王小波讚譽為黃鐘大呂似的文字，我去讀了杜拉斯。並由此開始留意起與杜拉斯有關的一切信息。
出版於1984年的《情人》，在當年就榮獲龔古爾文學獎，這使得杜拉斯成為享有世界聲譽的法語作家。1991年，法國著名導演讓·雅克·阿諾成功地把這部名噪一時的自傳體小說搬上銀幕後，又使得杜拉斯成為當今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。十幾年來，《情人》這部小說，或者說《情人》這部電影，使杜拉斯成為國際文學明星，因而也為中國讀者所熟悉並喜愛。
特點
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《情人》[小說] 杜拉斯對情景的描寫也很獨特，在紛亂的敘述里，總能讀到幾處清新的外景描寫：“……城市裡的喧鬧聲很重，記得那就像一部電影音箱放得過大，震耳欲聾。我清楚地記得，房間裡的光線很暗……窗上都沒有鑲嵌玻璃，只有窗簾和百葉窗。在窗簾上可以看到外面太陽下人行道上走過的人影。過往行人熙熙攘攘。人影被有規律的百葉窗橫木條劃成一條條的。木拖鞋聲一下下敲得你頭疼，聲音刺耳……”這隨手抄錄的描寫，我認識到了杜拉斯的自我感受，到位的獨特感受，不是泛泛的，隨手模仿的描寫。以前，看到第五代導演說過這樣的話：“我們就是要跟前人不同，每拍攝出一條片子來，一看，還是沒有超出前人的窠臼，我們就推翻了重拍，找特殊的角度，一定要從另一個角度來拍，就是千方百計地跟前人不同。”搞繪畫的人，我見過，總是追求不同，這個不同我想就是創作的樂趣。文字也需要創作，杜拉斯肯定讀過大量的前人寫的場景和敘事的方法，但杜拉斯就是不要重複，她寧可就這樣“喝乾一瓶威士忌”後再來寫作。我想她追求的就是——創新。
這本小說的另一個突出點，是對性的描寫，同樣貫穿了杜拉斯的創新意識，中國的一位女作家，記得是上海的王安憶曾說過：“中國沒有自己的性描寫。”看杜拉斯在《情人》里，描寫性方面的片斷，都是很有分寸感的，不是任意順著筆尖流淌，而是用了節省的筆墨，卻傳達出法國少女的把三分快樂、七分萌動與荒涼自私的情緒，膠合在一起的特殊感覺：“……他一面哭，一面做那事。開始是痛苦的。痛苦過後，轉入沉迷，她為之一變漸漸的被緊緊吸住，慢慢的被抓進，被引向極樂之境，沉浸在快樂之中。大海是無形的，無可比擬的，簡單極了。”
杜拉斯的寫作手法是在創新，不能為常人接受的刻意創新。杜拉斯敘述的故事是沉悶荒涼的，多視角的萬花筒。埋藏在創新和沉悶的土壤下面，是杜拉斯從生活情感中，提純的人生激情，是不容易看出來的、朦朧的。
賞析
讀完《情人》，首先得出這樣一個結論：杜拉斯的小說是不可輕易摹仿的。因為她的文字來源於靈魂的力量，而這個靈魂又依附在杜拉斯本人這個特定的肉體之上。惟其本人才能通過文字表達出那種蓄而不說的震顫波動。若想成為一個杜拉斯小說的閱讀者，起碼應該具備對激情的欣賞能力；能包容並深切理解她那異乎尋常的既晦澀又先鋒的思維；能敏感地把握小說中的語言。是的，把握語言這一點至關重要。就是如此，若想做到全面透徹地評價《情人》這部作品的多義性，依然是一件不可能的事。
杜拉斯在寫作《情人》這部自傳體性質的愛情小說時，已是７０高齡。通過小說中濃濃的自傳色彩，敘述作家那段不堪回首的、不同凡響的愛情經歷。小說以一個年僅１６歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。在這部小說中蘊藏了杜拉斯無限的生命激情。讀者在她記憶的引導下，身不由己地進入一個遙遠的藝術空間。在這個空間裡領略異國風情，承受生命的沉重。沉淪在小說中的讀者，仿佛置身於一條充滿黑色情緒的大河。這種感覺宛若一曲哀樂，將我們赤裸而美好的肉體徹底掏空，只留下一顆沉默的心，靜靜地體會生命的蒼白。
語言是杜拉斯的看家本領，在閱讀《情人》的過程中，讀者往往會產生一種被杜拉斯逐步征服的感覺。這就是《情人》這部小說的魅力所在，也是杜拉斯的魅力所在。文字一到杜拉斯的筆下，就變得飄忽不定；她可以隨意地變換人稱；可以自由地切換、穿梭敘述的時空順序。儘管如此，讀者還是能夠深深地體會到，小說中透露出來的那一股充滿張力的絕望之美，並不曾因寫作手法的隨意轉換而感覺到有所鬆懈；相反的，讀者始終能夠感覺到，杜拉斯那陰鬱蒼涼的心境緊緊地繃在那兒。
獲獎
1984年獲龔古爾獎。
1986年獲里茨－巴黎－海明威獎，被評價為“當年用英語發表的最佳小說”。
作者介紹
瑪格麗特·杜拉斯 瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996)是法國當代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術家。
杜拉斯是個從天而降的美麗異類，她那癲狂的思想注定與這個世界格格不入。她筆下的愛情是對靈魂的絕對欣賞、絕對謳歌；靈魂與肉體可以超越時空使死亡在真愛面前俯首稱臣。湄公河上１６歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。
孤獨與無助，是她生命的主要元素，不懈創作，是杜拉斯活著的動力之源。作為"情人"的杜拉斯，以一個白髮蒼蒼的女人在歲月的風塵染白鬢髮之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明緊密，這不能不說是一個奇蹟。試問除了杜拉斯，還有哪位女作家可以做到這一點？！
《情人》中絕望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人痴迷。杜拉斯，把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致，那份傷痛、那份傷痛到絕望的無助，那份無法理解只可體察的蒼茫恆遠的美麗，是書中最為精彩的表達，也是最為震撼讀者心靈的秘訣所在。也許，這就是杜拉斯文本的核心吧！
杜拉斯的作品
《厚顏無恥的人》 1943年/小說 布隆出版社，1992年伽利瑪出版社再版
《平靜的生活》 1944年/小說 伽利瑪出版社
《抵擋太平洋的堤壩》 1950年/小說 伽利瑪出版社
《直布羅陀的水手》 1952年/小說 伽利瑪出版社
《塔吉尼亞的小馬》 1953年/小說 伽利瑪出版社
《樹上的歲月》1954年/短篇小說集 伽利瑪,收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》
《街心花園》 1955年/小說 伽利瑪出版社
《慢板如歌》 1958年/小說 子夜出版社
《塞納－瓦茲的高架橋》 1959年/戲劇 伽利瑪出版社
評價
瑪格麗特·杜拉斯可以說寫的是前小說：在這個空間和她開了個頭的這個時間裡什麼事情也沒有發生。她著重寫的是一個故事的可能情況，但故事卻永遠不會發生；萬一發生了，就暴露了世界上存在的奧秘。她只講述發生的很少的一點點事情，再添上心裡所想的很少的一點點東西，就這樣她成功地創造了一種令人心碎的悲愴氣氛；這種悲愴氣氛與人的存在非常逼近，而和愉快的心境相距甚遠。 --《法國現代小說史》
宿命的經緯編織著杜拉斯的愛情圓環，最後形成了一個繭，緊緊地將"情人"包裹起來，可以痛哭、可以流淚，但是無法掙脫、無法逃離，在脫離了性靈而單純地訴諸於肉慾的愛情海洋中行進，除了迷航，到達是永遠無法企及的美麗！在愛與欲的分野中，杜拉斯的幸福在於畫了這個圓環，她的不幸恰恰是以這個圓環開始，又以這個圓環結束，在用欲望編織的空心球體中，《情人》得以永恆，杜拉斯得以美麗！ --《杜拉斯的愛情圓環》
瑪格麗特·杜拉斯的小說《情人》取得成功，有關她的作品的"可讀性"問題立即為之改觀，一直被看做是難以閱讀、只有知音才可接近的作者，其作品現在進入了廣大讀者爭相閱讀的領域，並且在銷售上打破紀錄，這實在是件有趣的事情。 --法國評論家 米雷爾·卡勒·格魯貝爾
