概況
【作品名稱】念奴嬌·蕭條庭院【創作年代】宋
【作者姓名】李清照
【作品體裁】詞
原文
念奴嬌蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌乾慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未？
注釋
①有斜風細雨：“有”原本作“又”，據別本改。②寒食：節令名，清明節前一天（或說清明前兩天）。相傳起於晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定於是日禁火寒食。節後另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。
③寵柳嬌花：【《唐宋諸賢絕妙詞選》卷十】前輩嘗稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。余謂此篇“寵柳嬌花”之語，亦甚奇俊，前此未有能道之者也。
④險韻：即用生疏冷僻、難押韻的字做韻腳。
⑤扶頭酒：容易飲醉的酒。口語中常稱上頭、纏頭。能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說“扶頭”為酒名。晨飲少量淡酒以醒神志，謂之扶頭。酒醉逾夜，晨以淡酒飲之，便於醉者清醒，俗曰投酒。杜牧《醉題五絕》：“醉頭扶不起，三丈日還高。”賀鑄《南鄉子》詞：“易醉扶頭酒，難逢故手棋。”
⑥玉闌乾：白玉石欄桿。
⑦慵倚：音雍，懶。倚：靠。
⑧被冷香消新夢覺：【清彭孫遹《金粟詞話》】李易安：“被冷香消新夢覺，不許愁人不起。”“守著窗兒，獨自怎生得黑？”皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。
⑨香消：香爐中的香已燒盡。
⑩初引：葉初長。
⑾清露：詞出劉義慶《世說新語·賞譽》：“於是清露晨流，新桐初引。”兩句話。【清王又華《古今詞被冷香消新夢覺忽悲忽喜，乍遠乍近，斯為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李春情詞本閨怨，結雲“多少遊春意”、“更看今日晴未”，忽爾拓開，不但不為題束，並不為本意所苦，直如行雲舒捲自如，人不覺耳。
譯文
蕭條冷落的庭院，吹來了斜風細雨，一層層的院門緊緊關閉。春天的嬌花開即將放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節即將臨近，又到了令人煩惱的時日，推敲險仄的韻律寫成詩篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閒散無聊的情緒，別有一番閒愁在心頭。遠飛的大雁盡行飛過，可心中的千言萬語卻難以托寄。連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢中醒來。這情景，使本來已經愁緒萬千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少遊春的意緒。太陽已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個放晴的好天氣。作者
李清照（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。賞析
根據詞意，這首詞當作於南渡之前。明誠出仕外，詞人獨處深閨，每當春秋暇日，一種離情別緒便油然而生。這首詞寫的就是春日離情。“蕭條庭院”句寫詞人所處的環境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無人，令人傷感；兼以細雨斜風，則景象之蕭條，心境之悽苦，更覺愴然。一句“重門須閉”，寫詞人要把門兒關上，實際上她是想關閉心靈的窗戶。
“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，這兩句由斜風細雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對美好事物的關心，也透露出惆悵自憐的感慨。“蕭條庭院”句遣辭造句上，也顯示了詞人獨創的才能。“寵柳嬌花”是以和易安名句“綠肥紅瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足見錘鍊功夫。其中可以引申出這么一些意思：春近寒食時節，垂柳繁花，猶得天寵，人來柳陰花下留連玩賞，花與柳便也如寵兒嬌女，成為備受人們愛憐的角色。其中又以人之寵愛為主體奈何臨近寒食清明這種多雨季節，游賞不成，只好深閉重門，而花受風雨摧殘，也“惱人”之列。
“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味”，由天氣、花柳，漸次寫到人物。“險韻詩”，指用冷僻難押的字押韻做詩。“扶頭酒”是飲後易醉的一種酒。風雨之夕，詞人飲酒賦詩，藉以排遣愁緒，然而詩成酒醒之後，無端愁緒重又襲上心頭，“別是閒滋味”。一“閒”字，將傷春念遠情懷，暗暗逗出，耐人尋味。“征鴻過盡”句點上片主旨，是虛寫，實際上是用鴻雁傳書的典故，暗寓趙明誠走後，詞人慾寄相思，而信使難逢。“萬千心事”，關它不住，遣它不成，寄也無方，最後還是把它深深地埋藏心底。
“樓上幾日春寒”句拓開一層，然仍承“萬千心事”意脈。連日陰霾，春寒料峭，詞人樓頭深坐，簾垂四面。“簾垂四面”，是上闋“重門須閉”的進一步發展，既關上重門，又垂下簾幕，則小樓之幽暗可知；樓中人情懷之索寞，亦不言而喻了。“玉闌乾慵倚”，刻畫詞人無聊意緒，而隱隱離情亦其中。征鴻過盡，音信無憑，縱使闌乾倚遍，亦復何用！闌乾慵倚，樓內寒深，枯坐更加愁悶，於是詞人唯有懨懨入睡了。可是又感羅衾不耐春寒，漸漸從夢中驚醒。心事無人可告，唯有托諸夢境；而夢鄉新到，又被寒冷喚回。其輾轉難眠之意，悽然溢於言表。“不許愁人不起”，多少無可奈何的情緒，都包含這六字之中，詞人為離情所折磨而痛苦不堪，又因明誠外出而實有此情，並非虛構。虛虛實實，感人至深。
從“清露晨流”到篇終，詞境為之一變。此前，詞清調苦，婉曲深摯；此後，清空疏朗，低徊蘊藉。“清露晨流，新桐初引”寫晨起時庭院中景色。從“重門須閉”，“簾垂四面”，至此簾卷門開，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙既收，本是大好晴天，但詞人還要“更看今日晴未”，說明春寒日久，陰晴不定，即便天已放晴，她還放心不下；暗中與前面所寫的風雨春寒相呼應，脈絡清晰。以問句作結，更有餘味不盡的意味。
這首詞選本題作“春情”或“春日閨情”。全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈迴到後面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。是一首別具一格的閨怨詞。
