個人簡介
徐毛毛 徐毛毛 ，1979年生於新疆烏魯木齊，2002年畢業於西安美術學院，現工作生活於北京,中國當代青年藝術家之一。
解讀藝術家作品
徐毛毛 作品圖斑馬、草莓、飛蛾、肝、青蛙、觀音，徐毛毛的作品中時常出現一些奇特怪誕而又樸實平凡的元素，構築出童話般色彩絢爛的奇幻世界。
但是，當我們細看畫裡的故事，會發現這個童話並不是看起來那么美好，陽光下並不都是樂園。一個愛做夢的女人訴說著平淡的話語，卻在不經意間讓人驚起冷顫。徐毛毛的作品起因都是一些生活中很微小的際遇，可能是一本書、一句話、一首歌，比如女間諜約瑟芬·貝克的案例則讓她得出“嘴太松，船會沉” 的結論。而她的作品形態上是純粹卡通的,但內容上卻與現實生活有著千絲萬縷的聯繫:她把平日裡影片中看到的、朋友間談到的有趣、新鮮的內容,都納入到創作範疇里。
徐毛毛喜歡用平塗的純色,刷出一個平面的空間, 輕鬆明快的風格避免了會讓人發瘋的沉重。斑馬、觀音、草莓、圓點構成了徐毛毛式的獨特標籤,這些符 號在她的作品中反覆出現。徐毛毛覺得斑馬有種隱藏的脆弱,人們都認為斑馬的條紋能帶來安全,其實換了環境後斑馬是最容易被傷害的。至於草莓和圓點,前者是徐毛毛喜歡吃的,後者是她喜歡看的；而觀音則沒有什麼特別的含義,想到了於是就畫了。她自己也曾表示過,她儘量想表達美好的事物,但是人生活在現代社會中,壓力大、不輕鬆,她的畫也在卡通外殼下包裹著淡淡的憂愁和感傷。而進行這種形式的創作已經有兩年多，因為它能表達我內心想要的東西，它就在我的潛意識裡存在著，提筆就畫。因為她深受日本漫畫影響，至今仍在看。
在徐毛毛的作品中觀者很容易就撲捉到敏感和細膩的精神氣質，在她的作品中更加關注的是自我感覺和青春殘酷。雖然她的作品屬於卡通氣質一類藝術家作品，但就概之以“卡通一代”的解釋或者其它一些概念，從某個角度講，是先入為主的對鮮活、真實的個體經驗的掩蓋和扭曲。就如在上海“找自己”展覽上看到徐毛毛的作品時，面對以黑、灰、白為面黃作點的畫面構成，我能感覺到的唯是傷感。在北京星空間畫廊再次看徐毛毛的“追憶似水年華”個展，明顯感覺到從色彩上，時間較近的要快樂很多，美麗、可愛、響亮這些名詞都可以冠之以展廳內的作品。也這此次展出的作品中時間最近的兩幅作品。而這兩幅作品與其它作品共同點都來自作者對過往生活中記憶殘片的回望，也許這也正是這次展覽主題“追憶似水年華”所提示的。
在近 期，徐毛毛在星空間舉辦的個展，將是他對近三年創作經歷的一次階段性梳理和呈現——它們都是獨一無二的絕版回憶。所以整體來說，徐毛毛的作品還是介於卡通與現實之間。
解讀藝術家
生於70年代末的徐毛毛，作為一個女孩兒倒有幾分男孩的范兒。不知道是否和她的出生地在新疆有關。
徐毛毛從小就在媽媽的引導下學畫畫,直到高中二年級,她開始接受正規應試美術教育並剪掉長發。之所以選擇這樣中性化的造型,徐毛毛說是為了配合她外八字的走路姿勢,其實骨子裡的她更加熱衷家務勞動, 是那種特別隨和的女孩兒。
畫畫對於徐毛毛來說,其實就是選擇一種讓自己平靜的方式,實在是沒到什麼痴迷的程度。從畫面的氣質到技巧並不能看出她畢業於西安美術學院油畫四工作室。據她介紹自己的，她的創作方式並未完全承襲美院課堂所教授技法來進行創作。徐毛毛作畫完全依賴感性和本能,從沒有草圖。她在每次動筆前不會有一個完整的想法,而是在繪畫的期間,慢慢滲入並且補充。在創作時她喜歡在已經鋪陳開去的一派天真爛漫的色彩和昆蟲、動物形象之間潛入嘆息、疑惑甚而哀傷。又在整片的晦澀里拋入響亮、明快的色塊。不管是歡快還是哀傷在徐毛毛的作品裡都揮灑的來去自如。畫面中點、線、面的布局似信手拈來般率性自由。有一類人為生存從事一種職業，還有一類人只因為喜歡，看來徐毛毛屬於後者。
601 樓4單元1403室
毛毛的畫是一種童話，雖然這么說，但這些故事壓根就不強調美好。他們是那種詭異的吉祥世界、在一片耀眼的燦爛中總帶著讓人錯愕的情緒、時不時還可能以悲劇收場的類型。一本書、一句話，就有可能調動她，比如：《在路上》里的一隻“艾草叢中的白臉母牛”；再比如：女間諜約瑟芬·貝克的案例讓她得出了：嘴太松，船會沉的深意。
生活中，我覺得徐毛毛像一隻狗，而且是那種大狗，雖然在大部分的時間裡是可以保持溫順的品種，但是個性依然不乏古怪的成分。因為太悶、過於溫順，我經常會產生肘擊她的衝動。
毛毛本質上還是個友好禮貌的女孩，對待陌生人和像我這樣的朋友，態度上看不出太大的區別。我想這是因為膽小多疑的性格，讓她在心理上不斷強調人與人之間的“安全距離”。我曾經一直確信我們屬於同一類人，並還因此鼓勵她蓄髮、穿裙子和8cm高跟鞋，其實現 在想想我也不知道我為什麼非要爭她這口氣。如果你想跟她搭話，最好的一個切入點是談論星座的不同特點，這是她對人心的基本判斷。她還不知道從什麼時候開始迷信風水對人生的潛在影響，她說現 在的房子比以前風水要好得多，我們家的廁所則屬於位置不大合理的那一種。
總結一下，多數情況下，除了“宅”之外，徐毛毛這個人過得其實遠沒畫得那么有特色。
讓我說她的畫，我其實還是比較牴觸的，對於沒法把我對她作品的喜歡明明白白地進行表達這一點，我覺得很窩囊。與此同時，稍微安慰一點的是，她也沒法明明白白地進行自我闡釋。所以我們每次一對這個問題開始正經對話，彼此眼神就開始不斷閃爍，我覺得那個場景實在是太尷尬的一幕。大概3 年前，我第一次帶著任務對她進行採訪。她吧是那種，你問她什麼，她也持續回答不了多久的人，而且這種超不出兩句話的回答還能斷了你的一切念想。能想像嗎？比如我問她：“你畫這張是怎么想的？”她會說：“這張就是當時看到了什麼什麼，覺得挺好玩的，就畫了。”“那么你在這裡為什麼要畫青蛙呢？”“就是覺得那裡空著唄。”然後我就會覺得我靠我腦子壞掉了嗎我怎么那么傻？！我的酷勁兒哪裡去了？算了，我只能回家，對著電腦真是無奈地跟她在QQ上再一次開始交談。即便隔著空間，這樣的線上訪談還是要東扯西扯的，分散她的注意力，寄希望於最後能得到一點點可憐的、有利用價值的所謂“信息”。我還曾經為增進感情帶她去看過豬，最後的結果是她說害怕，並且對路邊的野貓更感興趣一點。
所以，你能掌握她的節奏嗎？我這個段位的人是不行。繞了那么多彎子，總結她的作品特色，其實說白了就是一種怪，雖然這個詞聽起來實在不像是一個褒義詞，但之所以能形成為一種推崇，是因為她能夠做到的不只是哪幾張怪，而是每張都不一樣的怪。這種持之以恆的與眾不同的怪誕和奇異一直以來都是她自信的源頭，怎么來的這種調調在我看來很難琢磨，每年大概只有那么一兩次，我才有可能在午飯吃太飽後做出如此膠著迷幻的夢境：各種的無厘頭，以及滑稽、怪誕的場景，還有那些不離不棄的動物的組合，而且都是華麗麗的表達……這裡面有某些一直不變的線索，比如從06年開始，她就愛畫草莓，因為草莓好吃；愛畫斑馬，因為斑馬好看。也有像“石像”這樣最新出現的元素，理由是在博物館裡看到了，接下來就越想越覺得有意思。我對她喜好的這些物種沒能力進一步分析，但是我想如果配置得當，將來的某一天你會發現這種奇怪的品味填補了一類空白。她雖不見得是始作俑者，但是幹這事兒她可以在熟視無睹的情況下做到得心應手。
懷著某種下注式的期待，也或者只是因為她是我唯一一位有交情的鄰居，每次午夜路過601樓4單元望著頂層還燈火通明的1403，我都會默默在想，徐毛毛這會兒幹嘛呢？較勁呢吧？
個人履歷
個展
2010
徐毛毛個展,星空間,北京,中國
2008
追憶似水年華——徐毛毛,星空間,北京,中國
2007
童話——徐毛毛,One&J.畫廊,首爾,韓國
群展
2009
編織一個中國夢,星空間,北京,中國
從Zero 到Hero,星空間,北京,中國
2008
找自己,民生當代藝術中心,上海,中國
獨生宣言,新時代畫廊,北京,中國
2006
童話——徐毛毛與王婷,星空間,北京,中國
壞孩子的天空——七零後出生的問題青年,星空間,北京,中國
2005
“下一站,卡通嗎?”當代繪畫展,星空間畫廊,北京,中國;何香凝美術館,深圳,中國
低和淺的遊戲——漫畫一代的崛起,3818 庫畫廊+ 世紀翰墨畫廊,北京,中國
七零後藝術: 市場改變中國之後的一代,今日美術館,北京,中國
自我造局——2005 當代繪畫展,證大現代藝術館,上海,中國
2004
少年心氣——中國新銳繪畫獎,何香凝美術館,深圳,中國
出版
2010
《毛毛》,星空間,北京,中國
2008
《找自己》,星空間,北京,中國
2006
《童話》,星空間,北京,中國
《壞孩子的天空》,星空間,北京,中國
2005
《下一站,卡通嗎》,星空間,北京,中國
收藏
何香凝美術館
