人物生平
自幼受其曾祖徐庚福指導，初從李北海得筆法，繼而上溯三代吉金文字，下窺明清翰墨。尤擅行草，規模"二王"體勢，參悟北碑意趣，力主情性，師法自然，所作或清真雅淡，或質樸遒勁，各具風姿。作品多次入選國內外重大書法展覽及在專業報刊發表，被收入書法作品專集，或被博物館、藝術館、名勝地收藏及刻碑。精於鑑賞和書論研究。曾多次擔任全國性書法展覽評審委員，評論中肯精到。發表多種書論文章。曾參予《書法報》的籌辦工作，為創辦人之一。
成就榮譽
歷任湖北省書法家協會秘書長，副主席、書法報社副社長、湖北省文聯委員、湖北省對外文化交流協會理事。現為中國書法家協會理事、中國書協創作評審委員會委員、中國書協美術委員會委員、湖北省書法家協會主席、湖北省文聯文學藝術院院長、國家一級美術師。書法作品參加歷屆全國書法篆刻作品展覽，歷屆全國中青年書法家篆刻家作品展覽以及中日代表書法家作品展覽、國際書法邀請展、中國書法精英作品展、巴黎·現代中國書法大展等國內外大型書展。《當代著名書法家作品選》、《當代書畫家百人》、《當代炎黃書畫精粹》、《中南海珍藏書法集》等百餘種出版物刊載其作品；《中國書法》、《書法》、《中國書畫》、《書法報》、《人民日報·海外版》、《北京周報》等數十種刊物專題介紹其書藝。
其它信息
作品曾擔任《中國書法鑑賞大辭典》編審，主編《中國當代書法賞析》、《碑帖導臨》系列叢書，有書法評論和論文發表於各種專業刊物。曾訪部日本、新加坡進行文化藝術交流。事跡被錄入《中國人物年鑑·1990》、《中國當代書法家辭典》、《中國當代文藝家辭典》等多種辭書。中國教育電視台播放其書法講座。
藝術評論
筆墨魅力：化古為我追高境
葉鵬飛
清人劉熙載《藝概》說：“書貴入神，而神有我神、他神之別，入他神者，我化為古也；入我神者，古化為我也。”觀徐本一的書法近作，就可感受到他既能“以古化我”，又有新境界。 徐本一是伴隨“書法熱”興起而鳴響於書壇的名家，他歷任湖北省書協秘書長、副主席、中國書協理事等，長期擔任全國展、中青展的評審。然而，他雖有著“居高聲自遠”的位置，卻沒有自滿的心理，一直在不斷地進取，追求高境。凡有成就的書法家，都對傳統下過一番狠功夫，對硯耕有著堅強的毅力。在我的記憶中，徐本一一直是追求古典典範的，早年以李北海式的楷書和米莆式的行書屹立於書壇，作品有著流暢、疏朗的風姿。在他看來，作為一位書家，只有真正、全面地掌握了純熟的技法，才能在藝術創造中具有表現力、自由度。此後，他又致力於魏晉諸家的研習，書作在灑脫中增加了蘊藉。隨著他對書法探求的不斷攀高，他又在立足於帖的基礎上，致力於碑的實踐。書法藝術，帖以精美為長，碑以渾樸為雄。精美之字如清水中觀魚，賞心悅目；渾樸之書似霧裡看花，耐人尋味。將兩者完美結合，成為他孜孜不倦地追求的目標。他從《麓山寺》 上溯北碑，加強筆墨語言的錘鍊，使自己的書風逐漸轉變，化古為我，並讓以秀逸的“書卷氣”為主的書風轉化成為蒼厚的“金石氣”為主的書風。作為名家，藝術成就的取得，除了廣采博取外，更離不開豐富的藝術思想。徐本一是一位對藝術有著深沉思索和獨到見解的書法家。他堅持化古為我，凸現自我，不斷加強作品的視覺衝擊力。如果說，行書《蘇東坡前後赤壁賦》 是其碑帖結合的代表作的話，那么他的行書斗方作品則是融入現代意識的作品，從筆墨、字形上更注重視覺效果，更具視覺衝擊力。書法需要有個性，然每一位書法家的作品都是有個性的，別人也難以重複。但並非獨具個性的作品就能成為藝術，其必須獲得書法藝術規律審美規範所給予的認同。漢字形體的規範性及人們習慣的審美標準，使書法家被約束在一個嚴格的範圍內。從徐本一的行草斗方來看，其線條奇肆詭怪、疾澀枯辣，張力溢出紙外，結體追求宕盪多姿，誇張合度。布白對比、輕重大小、疏密參差，在強化形式的同時，又不失可讀性，從中可以看出他在創作中的自由度甚強。他的行書楹聯作品，以蒼辣之筆強化楹聯的氣勢，有著驚濤拍岸的效果 徐本一的書法，不斷求變、不斷求新、不斷強調自我風格，從古典中來，既與時代合拍，又能出乎其外，有著獨特的筆墨魅力。他是一位同古人、同時人保持著不即不離、若即若離的書法家，將傳統書法中的“書卷氣”、“金石氣”與“現代氣”很好地熔冶，產生新的意蘊和風采的書法家。
