編輯推薦
影視欣賞《影視欣賞》是周星和譚政主編的一部圖書，該書以廣闊的視野、淺顯的理論介紹了電影和電視的基礎知識。該書是新世紀高職高專教改項目成果教材，可作為高校提高學生審美能力和文化修養的基礎教材，也可作為影視愛好者接觸影視的入門讀物。
內容提要
本書是首先以簡短的篇幅介紹電影和電視的發展概況，然後重點對當前熱門的類型電影和流行的電視節目進行了梳理，並對各自代表性的作品進行了各具特色的鑑賞評析；既有史識的縱向掃描、理論的基本構成，更有理論和現實作品橫向的具體連結，使初學者輕鬆掌握電影與電視的精髓和要義。
目錄
序提升藝術文化品位，增強審美鑑賞能力
電影篇
第一章認識電影
第二章類型電影
第一節武俠片
一、武俠片概論
二、佳作賞析：《臥虎藏龍》《英雄》《新龍門客棧》《東邪西毒》
第二節喜劇片
一、喜劇片概論
二、佳作賞析：《淘金記》《虎口脫險》《四個婚禮和一個葬禮》《三毛從軍記》
第三節警匪片
一、警匪片概論
二、佳作賞析：《無間道》《警察故事》《變臉》《黃金眼》
第四節愛情片
一、愛情片概論
二、佳作賞析：《鐵達尼號》《天使愛美麗》《羅馬假日》《甜蜜蜜》
第五節倫理片
一、倫理片概論
二、佳作賞析：《女人四十》《飲食男女》
第六節音樂片
一、音樂片概論
二、佳作賞析：《音樂之聲》《阿詩瑪》《芝加哥》
第七節科幻片
一、科幻片概論
二、佳作賞析：《黑客帝國》《ET外星人》
第八節兒童片
一、兒童片概論
二、佳作賞析：《小兵張嘎》《小鞋子》《小鬼當家》
第九節西部片
一、西部片概論
二、佳作賞析：《與狼共舞》《天地英雄》
第十節黑幫片
一、黑幫片概論
二、佳作賞析：《教父》《英雄本色》
第十一節懸疑片
一、懸疑片概論
二、佳作賞析：《精神病患者》《普通嫌疑犯》
第十二節恐怖片
一、恐怖片概論
二、佳作賞析：《午夜凶鈴》《姐魅情深》
第十三節鬼怪片
一、鬼怪片概論
二、佳作賞析：《倩女幽魂》《夜訪吸血鬼》
第十四節傳記片
一、傳記片概論
二、佳作賞析：《甘地傳》《阮玲玉》
第十五節戰爭片
一、戰爭片概論
二、佳作賞析：《拯救大兵瑞恩》《無人地帶》
第三章卡通片
一、卡通片概論
二、佳作賞析：《千與千尋》《大鬧天宮》《獅子王》《海底總動員》
第四章紀錄片
一、紀錄片概論
二、佳作賞析：《北方的納努克》《風的故事》
電視篇
第五章解析電視
第六章電視欄目
第一節新聞類
一、電視新聞節目概論
二、欄目賞析：《焦點訪談》
第二節益智類
一、益智類電視節目概論
二、欄目賞析：《幸運52》
第三節生活服務類
一、生活服務類電視節目概論
二、欄目賞析：《生活》
第四節談話類
一、談話類電視節目概論
二、欄目賞析：《實話實說》《面對面》
第五節體育類
一、體育類電視節目概論
二、欄目賞析：《足球之夜》
第六節法制類
一、法制類電視節目概論
二、欄目賞析：《今日說法》
第七節綜藝娛樂類
一、綜藝娛樂類電視節目概論
二、欄目賞析：《快樂大本營》
第七章綜述晚會
第八章音樂電視
第九章電視劇
第十章電視廣告
參考書目
圖書信息二
基本信息
影視欣賞書號：12710ISBN：978-7-301-12710-0/J·0181
作者：於保泉,田麗紅
版次：1 版5次
開本：16流
裝訂：平
字數：460 千字
頁數：344
定價：￥38.00
出版日期：2011-07
叢書名：21世紀全國高職高專通識課規劃教材
內容簡介
本教材從影視欣賞的角度介入寫作，共分三個部分：影視藝術發展史、影視藝術製作流程、影視欣賞的理論基礎，並附有世界經典電影欣賞。教材結合高職高專教育教學的特點。以培養當代大學生的人文素質為目的，廣泛吸收當代影視理論最新研究成果，以影視接受與批評為主線，有取捨地介紹了影視藝術的歷史發展、電影流派、導演作品。全書語言通俗、敘述流暢、注重人文關懷，兼顧文學性和思辨性；即可作為高等院校影視藝術欣賞公選課的首選教材，也可作為影視評論專業的技術參考書或導讀教材。
章節目錄
第一篇影視藝術發展史
第一章第七類藝術：電影
第一節電影的誕生
一、世界電影的誕生
二、中國電影的誕生
三、電影成為第七類藝術
第二節電影的界定和歷史分期
一、關於電影的界定
二、關於電影的分期
三、關於本書的體例說日月
第二章世界電影發展史
第一節法國電影發展史
一、法國印象派電影(1918一1930)
二、超現實主義電影
三、法國的詩意寫實主義電影(1930一1945)
四、法國新浪潮電影與“左岸派”電影
五、法國的“政治電影”
六、“新巴洛克”電影(1980一)
第二節美國電影發展史
一、美國早期電影
二、古典好萊塢電影時期
三、好萊塢電影的黃金時代
四、“新好萊塢”時期電影創作
第三節蘇俄電影發展史
一、蘇聯早期電影
二、社會主義現實主義的電影
三、五六十年代蘇聯新浪潮電影
四、70年代的四大電影題材創作熱潮
五、經典文學名著改編的蘇聯電影
六、80年代的蘇聯新電影
七、90年代以後的俄羅斯電影
第三章中國電影發展史
第一節中國的早期電影(1896一1932)
一、“影戲”時期
二、中國第一代導演與三大公司
第二節中國電影的成熟期(20世紀三四十年代)
一、電影的變革與流派
二、第二代導演與戰後現實主義電影(1937l_1949)
第三節新中國電影(1949—1978)
一、“十七年”與“文革”時期的電影(1949一1978)
二、第三代導演與第四次創作高潮
第四節新時期電影(1978一)
一、新時期電影興盛的背景
二、第四代導演
三、第五代導演
四、90年代以來的電影
五、第六代導演——新生代導演
第四章其他國家電影的發展
第一節義大利電影發展史
一、義大利的早期電影
二、義大利新現實主義電影(1942一1956)
三、1990年以後的義大利電影
第二節德國電影發展史
一、德國表現主義電影(1919—1926)
二、新德國電影運動
三、1990年以後的德國電影
第三節日本電影發展史
一、日本早期電影(1896—193，1)
二、有聲電影出現與二戰期間的電影(193l—1945)
三、獨立製片運動(1945一1960)
第五章電視藝術的發展史
第一節電視機的歷史
一、尼普可夫圓盤——電視的鼻祖
二、機械電視
三、電子電視
四、新媒介一家庭錄像、電纜電視、衛星直播電視、多功能電視等
第二節電視劇藝術的發展
一、電視劇藝術的特徵
二、電視劇發展的三個階段
三、電視劇的分類
第三節世界各國電視劇的發展概況
一、英國
二、美國
三、蘇聯
四、日本
五、韓國
第四節中國電視劇藝術的發展
一、初創期——艱難的發軔(1958一1965)
二、停滯期——沉寂的荒漠(1966一1976)
三、復甦期——重要的轉折(1977-一1979)
四、發展期——長足的進步(1980一1984)
五、成熟期——空前的收穫(1985一1990)
六、繁榮期——迅猛的飛騰(1991一1998)
七、整合期——完美的突破(1998至今)
第二篇影視藝術製作流程
第六章影視藝術編劇
第一節影視劇本的創作
一、影視劇本創作作為文學作品的一般規律
二、影視劇本創作的特殊要求
第二節影視腳本的創作
一、以鏡頭為基本編寫單位
二、以鋪展畫面為主
三、強烈的實用性與非文學性
四、導演是主要創作者
五、多樣的具體寫作形式
第七章影視藝術的導演
第一節導演的地位與素養
一、導演在影視創作中的中心地位
二、導演的主要工作內容與程式
三、導演的基本素養
第二節導演的構思藝術
一、在影視文學劇本的基礎上構思
二、導演構思要運用電影思維
三、導演構思的文字結晶——導演闡述與分鏡頭本
第三節導演構思的體現
一、場面調度是實拍階段體現導演構思的主要手段
二、演員表演是導演構思的主要形象載體
第八章影視藝術的表演
第一節表演藝術的基本原則
一、表演的“三位一體”性質
二、表現與體驗
三、演員與角色
第二節影視表演的基本特徵
一、影視表演的生活化原則
二、影視表演的獨特形態
三、鏡頭前的表演
第三節影視演員
一、影視演員的基本素質
二、演員表演的類別
第九章影視藝術是集體藝術
第一節影視作品籌備階段的集體合作
一、影視作品的選題與立項需要多方面的密切配合
二、劇本的創作已趨於工作室化
三、導演的案頭準備工作需要多人參與
四、挑選演員和選擇外景更需要各個方面協同合作
第二節拍攝階段是各部門集體合作的過程
一、成立攝製組和彩排
二、實拍
第三節後期製作階段的集體合作
一、剪接(剪輯)
二、混錄
第三篇影視欣賞的理論基礎
第十章影視的鏡頭元素
第一節影視的鏡頭元素
一、景別
二、焦距
三、鏡頭運動
四、鏡頭的角度
第二節蒙太奇
一、蒙太奇的含義
二、蒙太奇句子和句型
三、蒙太奇段落及其劃分
四、蒙太奇轉場
五、蒙太奇的構成方法
六、蒙太奇的敘述方法
七、蒙太奇的作用
第三節長鏡頭
一、長鏡頭的產生
二、電影技術的發展
三、巴贊的長鏡頭理論
四、長鏡頭的局限性
第十一章影視藝術的聽覺、視覺造型元素
第一節影視聲音發展概況
第二節影視的聲音
一、聽覺造型三元素
二、影視的聲音
第三節影視中的言語及其欣賞
一、言語(人聲)的定義
二、言語(人聲)欣賞
第四節影視中的音樂及欣賞
一、音樂的定義
二、音樂欣賞
第五節音響
一、音響的定義
二、音響欣賞
第六節影視的色彩
一、影視色彩的表現作用
二、影視作品色彩處理的幾種情況
三、影視作品色彩的處理
四、電影作品中的色彩感受
附世界經典電影欣賞
參考文獻
內容簡介
於保泉，東營職業學院副教授。
