內容介紹
內容提要討論了電視和電影手段的融合，以
及用電視手段製作影視的技術問題，
並包括這一手段中迅速更新的設備
和技術的最新信息。
作者介紹
作 者 介 紹L?格勞絲（LynneGross）在美國加里福尼亞州馬里布（Malibu，Cal－
ifornia）的Pepperdine大學講授“電視節目製作”課程。以前，她曾經從教
於富勒頓（Fullerton）的加里福尼亞州立大學、LoyolaMarymount大學以
及LongBeach市立學院。
她作為Valley有線電視台的導演，工作在電視領域。她是幾百部電
視片的製片，其中包括系列劇《從讚美到運氣》（FromChanttoChance）、
《好好生活》（EffectiveLiving）和《眺望宇宙》（SurveyingtheUniverae）。
她也是RKO、KCET、CBS、奧林匹克（Olympics）、維薩（Visa）和依阿
華州評議委員會的顧問。她還在馬來西亞、史瓦濟蘭（Swaziland）、圭亞
那等國講授過“廣播與電視節目製作”。
她活躍在許多專業組織，特別是電視藝術與科學學會，她是該學
會的一名主管，並且是學會的“檔案與圖書委員會”的副主席。她也是
“廣播教育協會”的財務主管。
她又是其他9本書的作者，在大量的期刊和雜誌上發表過文章。
L?沃德（LarryWard）是富勒頓加里福尼亞州立大學的通訊教授，
電視電影組的負責人。講授“電影與電視節目製作基礎”以及電影史、
電影美學。
他作為電影編輯參與專業製作，因PBS編輯了系列電影“Lowell
Thomas的回憶”（LowellThomasRemenbers）；在洛杉磯―OrangeCounty地
區，他為廣播與有線廣播編制了幾百小時的體育與公共事務節目。
1983年，他是20分鐘一集的教育錄像系列片“科學報告”（Science
Report）的製片兼導演。該片由“石油聯合會”（UnionOil）及Hacentia學
區出資，為六年級學生製作的。在此之前，他作為導演和編輯師，為“郵
政―新聞周刊電視作品”（Post－NewsweekTelevisionProduction）製作了一
小時長的紀錄片：《大戰中的電影男孩》（TheMovingPictureBoysinthe
GreatWar）。
他發表了許多文章與論文，出版了另一本書：《電影走向戰爭》
（TheMotionPictureGoestoWar）。他作為西部地區的協調員，在劇本寫
作比賽期間，服務於電影協會的Nicholl聯誼會。
作品目錄
目 錄引言
在專業領域中電影和電視的合流
在學術領域中電影和電視的合流
影視製作的三個階段
概況
前期製作
製作期
後期製作
第一部分 前期製作
第一章 編寫劇本
第一節 作家的作用
第二節 影視劇本術語
寫劇本的步驟
第三節 其他的劇本形式
第四節 編寫劇本用的電腦程式
第五節 著作權和許可證
第二章 前期製作過程
第一節 前期製作安排
分鏡頭
拍攝日程表
紙條板
製作日程表
預算
每日提示表
第二節 前期製作的職責
雇幕後人員
選演員
找外景
設計與製作布景
計畫戲裝行頭、化裝、髮型
準備道具 物質和必需品
獲取設備
取得著作權
安排運輸 住宿 一伙食
取得保險
第二部分 製作
第三章 攝影機和它的鏡頭
第一節 格式
電影格式
視頻格式
第二節 縱橫比
第三節 選擇膠捲與磁帶
第四節 攝像機
成像器件
彩色視頻
攝像機性能的評價
攝像機的基本特點
第五節 視頻記錄
第六節 視頻接頭
第七節 錄像監看
第八節 攝像機支撐
手持攝像機
三腳架
攝影車
攝影升降車
第九節 移動攝像機
鏡頭
焦距
對焦
光圈
景深
第十節 設備保養
第四章 探討圖像製作
第一節 決定鏡頭
基本鏡頭
主觀鏡頭
第二節 攝像鏡頭的選擇
焦距特性
景深
第三節 攝像機角度
第四節 靜止畫面中的構圖
控制舞台調度
平衡
三分原則
製造景深
螢幕里與螢幕外空間
畫面邊緣
第五節 運動畫面
攝像機運動
變焦
重新構圖
時間
第六節 顏色和色調
電影的顏色
電視錄像的顏色
黑白或彩色
顏色考慮
第七節 為編輯而拍攝
鏡頭選擇
鏡頭持續時間
全景、中景、近景（特寫）構圖
為連續性拍攝
第五章 燈光與濾色片
第一節 光的測量
入射式測光表
反射式測光表
自動測量系統
第二節 獲得正確曝光
自動測光系統存在的問題
英尺燭光，f－光圈數 和EI（曝光指數）
對比度範圍
第三節 用監視器評價曝光
第四節 用波形監視器評價曝光
第五節 光的顏色
電磁譜線
開爾文溫標（絕對溫度）
鎢絲白熾燈光和日光―― 光匹配（光平衡）
小範圍彩色校正
矢量示波器
第六節 用於電影與電視的濾光片（濾色片）
使用濾光片
對濾光片作補償
第七節 人造照明
燈泡的類型
基本的燈具
燈光控制
第八節 電源要求
第九節 安全照明
第六章 照明探討
第一節 照明類型
第二節 基本的三點照明
第三節 電影照明與電視照明
第四節 照明準備
第五節 戶外照明
對比度減小
在改變光時保持連續性
夜間拍攝
適應天氣條件
第六節 室內照明
利用可利用的光和低照度下拍攝
反射照明
混合照明
螢光照明
第七節 移動的照明
第八節 照明中的變化
第七章 話筒與錄音機
第一節 聲音的本性
音調與頻率
響度與振幅
音色
持續時間（聲音寬度）
速度
第二節 話筒
方向性
結構
阻抗
安置
第三節 電纜與接頭
平衡與不平衡電纜
接頭類型
第四節 錄音機
雙系統和單系統錄音
模擬和數字
錄音機的特色
記錄在不同的磁跡上
第五節 音頻設備的保養
第八章 探討聲音的記錄
第一節 話筒拾音的要素
現場感
透視性
平衡
連續性
第二節 消除不必要的噪聲（雜聲）
第三節 錄對話
選擇話筒
設定話筒
特殊的對話情況
第四節 錄畫外音
第五節 錄效果聲
第六節 錄環境聲
第七節 錄音樂
第八節 錄音技巧
第九章 製作過程
第一節 製作的職責
導演工作
表演
組織與記錄的保管
照明與攝像機操作
記錄圖像與聲音
製作的後勤保障
第二節 製作的步驟
置景
彩排
拍攝
拆景
第三部分 後期製作
第十章 畫面與對話的編輯
第一節 電影膠片編輯
電影膠捲編輯設備
電影膠捲編輯步驟
電影后期製作實驗室的任務
第二節 把電影轉錄成電視錄像
第三節 電視編輯概念
離線編輯和線上編輯（間接編輯和直接編輯）
線性編輯和非線性編輯
第四節 單切換線性編輯
控制磁跡編輯
時間碼編輯
設備
插入模式與組合模式
第五節 比較先進的線性編輯
特技設備
控制和測量設備
圖像創作設備
第六節 桌面計算機輔助編輯
硬體
軟體
視頻處理器
第七節 非線性編輯
第十一章 編輯探討
第一節 傳統的好萊塢方式
編輯故事片
連續性系統
主場景鏡頭拍攝法
保證一致的螢幕方向
尋找剪輯點
其他編輯方面的事
其他的轉換方法
第二節 時一空選擇
第三節 蒙太奇編輯方法
第十二章 灌音
第一節 電影的聲音
第二節 電視節目灌音的差異
第三節 對白（台詞）
第四節 自動對白置換
第五節 畫外音
第六節 效果聲
第七節 擬音
第八節 背景雜聲
第九節 音樂
原版音樂
原先創作好的音樂
第十節 混音
受限制的混音
專業水準的多軌混音
計算機平台混音
第十一節 回錄與複製
第十三章 探討灌音的作用
第一節 聲音的演變
第二節 聲音與圖像的關係
第三節 聲音的作用
提供信息
增強真實感和幻想空間
建立時間 地點和角色
創造基調與情感
產生韻律感
引導注意力
第四節 有層次的聲音
第十四章 後期製作過程
第一節 後期製作的職責
總監督
畫面編輯
聲音的建立
第二節 後期製作步驟
編輯準備
進行第一步的編輯
完成其餘的編輯
聲音的準備
混音
第三節 使用更廣泛的後期編輯模式的後期製作步驟
轉換圖像與聲音
離線編輯（脫機編輯）
線上編輯
建立聲音
回錄
第四節 發行與展示
第十五章 展望未來
第一節 計算機桌面系統技術
第二節 多媒體
第三節 合成與變形技術
第四節 互動式媒體
第五節 虛擬現實
第六節 改進電視的清晰度
第七節 為未來作準備
譯後語
