人物簡介
張裕釗像道光18年（1838年），張裕釗時年16歲，應縣試考取秀才。道光26年（1846），於湖北鄉試中舉。道光30年（1850年），張入京會試落第，後參加考選國子監學正。既而中選，官授內閣中書。這次考選的主試官為曾國藩，因張文似曾子固而奇之。張氏後趨游於曾門，與黎庶昌、薛福成、吳汝綸等被人合稱為“曾門四學士”。
張裕釗在京供職兩年，官職不顯。目睹官場腐敗，但以書文自娛，後棄官南歸。1852年，張裕釗受聘主講於武昌勺庭書院落。1854年，曾國藩進兵湖北，聞裕釗在鄂，遂召入戎幕參辦文案。此後相從十餘年，同僚各有升達，唯張氏“獨以治文為事”，並不熱心於政治，故始終未得一官半職。最後終於絕意仕途，轉而致力於教育、文學和書法的研究。自1871年起，張氏先後主講於江寧（今南京）鳳池書院，保定蓮池書院，武昌江漢書院，襄陽鹿門書院。直到光緒18年（1892年），張氏已70高齡，始由其子後沆、後澮從襄陽鹿門迎養至西安。1894年正月十四日，於西安寓所逝世。
張氏一生桃李滿天下，從學門徒較負時望者有范當世、張謇、姚雪臣、朱銘盤，日本宮島詠士等多人。許多門生後來成為學者、詩人、散文家、書法家和實業家，在政界文壇各負盛名，卓有成就。其中日本弟子宮島詠士追隨裕釗先生8年，奉學惟謹，於書法得益猶多。張辭世後，宮島詠士回國創辦“善鄰書院”，傳播張氏之學，使張氏書體在日本衍為流派，至今不衰。其弟子姚雪臣在河北省南宮縣的歷代傳人有姚景賢、董毓明、張自旺、張智霖。南宮縣張裕釗的傳人較多，已多次舉辦張裕釗流派書法展。
書法造詣
張裕釗書法藝術造詣極深，其源於魏晉，突越唐人。濟剛柔俊逸於毫端，創造出一種內圓外方、疏密相間的獨特書法。具有勁拔雄奇、氣骨兼備的特色。張氏在運筆、轉指、用墨、用水等技巧方面，皆有其獨到而突出的方法。以中鋒運筆，飽墨沉光，精氣內斂。“筆畫以斜為正，結體似圓實方，匆匆落筆的手稿，更無意為方為圓而方圓自得”。（陳方既《張裕釗書法藝術的主要特徵》）故章太炎曾為之讚嘆不已：“先生書世傳寶，得此真如百斛明珠，尢與他人相絕”。張氏一生桃李滿天下，從學門徒較負時望者有張謇、日本宮島詠士等多人。
文學主張
《張裕釗詩文集》藏書故事
張裕釗作品生平淡於仕宦，自言“於人世都無所嗜好，獨自幼酷喜文事”。曾主講江寧、湖北、直隸、陝西各書院，培養學生甚眾。能作詩，有憂憤國事之作，如《孤憤》、《與友人夜話》等。書法藝術造詣極深，亦名重一時，其書體稱為“張字型”，有《張廉卿先生論學手札》等墨跡多種行世。喜收藏圖籍，與藏書大家如楊守敬多有往來，和江浙藏書家蔣光焴甚為密切，他曾記載：“蔣君寅昉好讀書，藏圖籍數十萬卷。遭粵賊陷浙東西，出走海上，沂江以至於楚，轉徙江漢之間，然必以其藏書自隨，不少時委去，蓋好之至也。”《古逸叢書序目》稱，影宋蜀大字本《尚書釋義》為武昌張廉卿所藏。收藏到名本亦親加校勘，經他校刻之本，時稱精善。編撰《高淳縣誌》28卷，著《濂亭文集》、《濂亭遺文》、《濂亭遺詩》等。1916年，裕釗後人重刻文集，與遺文、遺詩，合為《濂亭集》。
主要作品
張裕釗的書法亦名重一時，有《張廉卿先生論學手札》等墨跡多種行世。主要著作有《濂亭文集》8卷，《濂亭遺文》5卷，《濂亭遺詩》2卷。1916年，裕釗後人重刻文集，與遺文、遺詩，合為《濂亭集》。有影響的作品有《重修金山江天寺記》、《屈子祠堂後碑》、《黃孺人墓志銘》、《重修南宮縣學記》、《論學手札》、《滕王閣記》、《蒯氏墓碑》、《趙充國頌》、《古詩帖》等。
詩作
【詠史】
功名富貴盡危機，烹狗藏弓劇可悲。
范蠡浮家子胥死，可憐吳越兩鴟夷!
書法
下面書法作品依次為行書立軸、行書七言聯、韓愈新修滕王閣序、楷書立軸、行書五言聯、楷書九言對聯
 行書立軸 |  行書七言聯 |  楷書《韓愈新修滕王閣記》 |  楷書立軸 |  行書五言聯 |
文化介紹
楷書九言對聯張裕釗文化園內設張裕釗文史館、張裕釗書法碑廊、張裕釗書法流派碑林、廉卿塔、民俗館、生態園等景點。並於2012年10月18日舉行盛大開園慶典，國內眾多學者專家參加了開園慶典儀式並給與高度評價。張裕釗文化園中的文宗學府樓不僅藏有張裕釗及其家族的重要文物：乾隆時期的木匾、地契、墓志銘等，還匯聚了張裕釗書法流派的眾多書法精品。張裕釗書法碑廊還刻錄了張裕釗先生的書法精品《寶劍贊》、《千字文》、《八分考》，《楷書詩帖》等、其中石刻巨卷《論學手札》堪稱稀世珍品。
張裕釗文化園的人文風格與地域特色濃郁，人文環境與自然景觀交相輝映。總體規劃有人文景觀、湖光山色景觀、休閒度假、學術會議、教學寫生、生態景觀六個功能區，可日接待遊客6000人以上，張裕釗文化園與湖北省著名農業觀光景區——梁子島生態旅遊區、沼山翠竹山莊呈三點一線，融賞水、觀山、品文化於一體的旅遊文化帶，成為湖北東南部一道亮麗旅遊名片。
人物評價
曾國藩在《求闕齋日記》中稱：“門徒中望有成就者，端推此人。”他的書法藝術受到康有為、章太炎的高度讚揚。
康有為曾在《廣藝舟雙楫》中評贊說：“湖北張裕釗，其書高古渾穆，點畫轉折，皆絕痕跡，而意態逋峭特甚。其神韻皆晉宋得意處。真能甑晉陶魏，孕宋梁而育齊隋，千年以來無與比”。“吾得其書，審其落墨運筆，中筆必折，外墨必連，轉必提頓，以方為圓，落必含蓄，以圓為方；故為銳筆而必留，為漲筆而實潔，乃大悟筆法。”
黎庶昌稱其“淵雅超逸”，“論醇辭足”（《續古文辭類纂》）。
吳汝綸更推尊他能“變而後大”，“獨得於《史記》之譎怪”，雖“文氣雄峻不及曾，而意思之詼詭，辭句之廉勁，亦能自成一家”（《與姚仲實》）。
張裕釗自許亦甚高，自稱撰《書元後傳》，近似西漢人，不下於方苞、姚鼐、梅曾亮諸人(《答李佛笙太守書》)。所以吳汝綸《依韻奉廉卿》詩說："張叟用文娛百憂，風濤入筆倒如流。"
