民間奇人張有洛
張有洛曾任縣文化館館長（當館長23年）、中國曲藝家協會會員、山西省曲藝家協會理事、山西省民間文藝家協會理事、山西省民眾文化協會會員等，被稱為呂梁人民藝術家。從藝幾十年來老人培養和帶出了不少徒弟，有許多成為山西曲藝界甚至中國曲藝界的名人。
退休在家20年，張有洛一直在研究和編寫各種新的曲藝作品，他告訴前來採訪的記者無師自通的奧妙：4個字——時代需要。是時代需要新的曲藝，加上自己的愛好、努力，他才成為人民民眾喜愛的曲藝家。
張有洛的五奇
一奇：不收學費還付費，五旬保姆夜半學藝
張有洛嫌兒女照顧麻煩，沒有共同語言，就請了一個保姆照顧生活。保姆蘭蘭今年58歲，目前是張有洛的最後一個“徒弟”，按照張有洛老人的幽默：其他人學藝，要交學費；你學藝，不僅不交學費，我還給你錢。蘭蘭沒多少文化，但學藝一年半，歌唱、小品、順口溜、快板、魔術樣樣都會。記者來到時，張有洛老人正在考查徒弟的功課。
漢：日子過得挺逍融。婆：就是心裡不安寧。漢：要問出了什麼事？合：唉！家家有本難念的經！漢：家醜不該往外說。婆：憋得肚裡更難活。漢：天長日久要憋成病。婆：死了人家更高興……“老漢”是張有洛頂的，“老婆”是保姆蘭蘭頂的，二人你一句、我一句，幾百句長的小品《報應》（講述農村兒媳婦不孝敬老人遭報應的故事）聲情並茂地就說完了。土話土語道出一個大問題！
接下來考查的第二課是快板《全家愛說子》（宣傳只生一個孩子好的國家政策），由蘭蘭一個人獨立完成，也是好幾百句，有表情、有動作！
課程考查完成，張有洛老人給出了今天的考評：語氣、表演差不多，但要繼續練！
蘭蘭說，她在人前表演的次數少，看見人就心慌。“年紀大了，記性不好，學會的東西過一段時間就忘了。”蘭蘭沒多少文化，但學習非常用功，常常半夜裡起來背小品、順口溜。
張有洛解釋：我教她的都是說唱類曲藝，由於沒有基礎，彈拉類的她也難以學會，這叫因材施教。
談到自己的徒弟們，張有洛說出了一串串名字，張學成、彭化高、閻守文、張發堯、米金剛、韓貴海……他們中有的是一般人，但能以技為生；他們中更有曲藝界甚至文藝界名人，原呂梁地區文聯主席彭化高、原呂梁地區曲協主席張學成都是其比較著名的弟子；他們中，許多人已經成為全國曲藝界骨幹……
二奇：《仙人摘豆》有秘密，奇技不傳外國人
“我表演一段魔術吧，這是中國獨有的，外國沒有的。”張有洛隨手從自己身上拿出一個小盒子，盒子裡拿出5顆小圓球，一個碗裡放了一顆後，嘴裡竟說起了流利的日語，記者半句也聽不懂，幸虧是他說一句，保姆蘭蘭馬上翻譯一句。大概意思是這樣的： 我來介紹一下吧，這是我們中國的古典戲法，名叫《仙人摘豆》。也就是說，神仙取豆的意思，從很早以前就傳下來了，現在我給大家表演一下，演得不好請大家原諒。這5個圓球都得聽我指揮，比如說讓它走，馬上就走了；讓它回來，馬上就回來了。變成變不成我也不知道，那么咱們試一試看。請大家注意，現在開始！“去。”張有洛用筷子劃了一條看不見的路，再把兩個碗都打開，左邊的碗裡變成了空的，右邊碗裡卻變成了兩顆！ 突然，他又慢騰騰地從眼睛裡摳出一顆、嘴裡吐出一顆、從記者的衣服上拽出一顆…… 瞪著眼看，記者也沒看出什麼不對勁的地方，不由來了一句：“太奇怪了。” “奇怪吧。”張有洛說，“日本人都驚得站起來了。”
上世紀90年代，日本民間藝術團來呂梁訪問，張有洛表演的就是這個戲法。演完後，許多日本人豎起了大拇指，有幾個非要學。 “這個戲法究竟是怎么樣的？是秘密（魔術界有保密的原則），不能跟大家說，實在對不起。”演出前，張有洛就害怕日本人要學，就預先準備了這幾句日語堵他們的口。 可有幾個並不死心，張有洛就採取了裝糊塗的辦法，用日語搪塞：“我年齡大了，什麼也搞不成了，日語我也想學，實在記不住了……” “說得實在不賴。”日本人的注意力竟被老人轉移到了語言上，並再次豎起了大拇指。 “我只認得50個日語字母，是舊社會日本人強行推廣日語時學的。改革開放後，國家發展中日友好，我就用漢語寫了一段，讓一位教日語的老師翻譯過來的。”張有洛老人說，“實際上，我並不會多少日語。”
在張有洛家裡，有一張稿紙，上面用英文寫著《仙人摘豆》戲法的開場白，是保姆蘭蘭上高中的孫子寫的。老人已經學了半年，卻沒有學會。對此，他很遺憾：“要是懂英語，咱可以把中國魔術推廣到全世界。” “實際上，魔術是物理學和心理學結合的東西，很難！心理學叫移眼法，把觀眾的眼睛移走；物理學就難了，主要是手上的功夫，一般人練一段時間就沒信心了。”
到目前，向張有洛學習魔術的人已經有好幾百人了，但多數半途而廢。但學會的人，多數受益；其中的一個農民徒弟叫米金剛，會耍魔術、會說順口溜，被縣裡某單位領導看上，找了一份不錯的工作。
三奇： 自創奇技“丁丁倉”，引得眾徒前來拜
更奇的還在後頭，張有洛自創的樂器“丁丁倉”可是山西一絕，全國有名。
上世紀70年代初，烏魯木齊宣傳隊到太原演出，用了很少的人就辦了大事，演出非常成功。此事對張有洛啟發很大，他想到了要製作一個把二胡、鑼、鼓等七八種樂器合為一體的樂器，一人能頂七人用。這就是“丁丁倉”。 雖然受烏魯木齊宣傳隊的啟發，但創造“丁丁倉”，張有洛主要是考慮到了農村和山區的實際需要。呂梁山重嶺疊嶂，到這些地方演出，每個表演團都發愁；而且，去的人多了，費用也高。有了“丁丁倉”不一樣了，張有洛一個人背著它上山下山，為農村的宣傳工作辦了許多大事。在交城、文水、汾陽，只要提到張有洛，幾乎沒有人不知道：“就是那個什麼都會的民間藝人啊。”
呂梁轟動、山西轟動，用詞一點不誇張。1973年，省城曲藝調演，張有洛第一次帶著“丁丁倉”來到太原，山西劇院、湖濱會堂、長風劇院……20多場演出場場爆滿，當之無愧被評為全省第一，並被選拔參加了華北調演，在首都展示了山西絕技“丁丁倉”……
張有洛一下子出名了，臨汾某空軍部隊的指戰員找來了、霍縣文化館的人找來了、壽陽的找來了……當時張有洛就收了二三十個徒弟。 文水農民孟有為當年已經50多歲了，還要學。“你這么大年齡了還學？”“我有基礎，會拉二胡、會唱。”張有洛說，這還行。 前幾年，某著名電視劇拍攝時需要一個街頭賣藝的藝人，找到了張有洛，張有洛就把徒弟孟有為推薦了過去。孟有為在寧夏拍了一個月，雖然錢賺得不多，但村里人說起來上了電視，自己覺得很高興。
四奇： 發展山西順口溜，奇技養活盲藝人
張有洛最絕的不是“丁丁倉”，而是山西順口溜，山西因此多了一種曲藝！以前山西的順口溜都是方言的，一個地方一種說法，不利於傳播；可張有洛把國語和土話結合起來，用了土話的音，國語的字。這下子，最高興的就是盲藝人了，他們演出的範圍擴大到了全山西，流傳在社會上的有上百首。目前，我省盲人傳唱的順口溜80%都是張有洛創作的，而且，很多陝西盲人也在傳唱他的作品。按張有洛的說法，“他們指這個吃飯，既宣傳國家政策、減少了算命打卦，還給民眾帶來了娛樂。”
二奴子今年二十七/生下了五個小孩子/頂小的還沒有過生日/肚裡的按見動彈呢……這首順口溜叫《二奴子避孕》，是國家剛剛實施計畫生育時農村傳唱最廣的。傳播者就是盲人們，作者是張有洛。
聯合國的地址設在美國/在過去美帝操縱了這個組織/一直把蔣介石扶植/假裝代表中國/由於世界形勢發展所迫/它不得不承認我國/在二十六屆表決的時刻……這首順口溜叫《中國進入聯合國》，有100多句，是1972年中國進入聯合國時張有洛心有感想而寫。當時，全國曲藝界寫這個題材的人很少，由於盲人們的傳播，幾乎家喻戶曉。“當年，盲人宣傳隊是一個自負盈虧的組織，但老百姓覺得他們有技術，有殘疾的女孩都願意嫁給他們，這些人現在大多兒孫滿堂了……”提起這些，張有洛笑呵呵的。 汾陽一個小名叫狗兒的盲人會唱十多首張有洛的順口溜，還會二胡、山西梆子、鼓書、快板，由於才藝出眾竟娶了一個漂亮的媳婦。媳婦的大人不同意，可媳婦就看上了狗兒。前年，張有洛到汾陽，狗兒夫妻硬是要請老張吃飯……
五奇： 無師自通更神奇，徒兒勝出要創新
實際上，張有洛會的絕活還不止以上幾種，快板、山東快書、三弦書、表演唱、鼓詞、書帽等等（在省級、國家級刊物上發表曲藝作品200多篇）無所不能，每一種都讓人拍案稱奇！更奇的是，這種種曲藝在於張有洛幾乎都是無師自通！
張有洛1926年出生在交城縣西汾陽村，上了4年學，期間看見玩伴吹笛子，就學會了；由於家境貧寒，16歲開始闖關東，在吉林省扶餘縣一個醋坊里當起了夥計，見有人拉二胡，也學會了；見有人吹嗩吶，也學會了；還有東北二人轉、三弦……還娶了東北老婆。
1949年，家鄉解放，理解了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，帶著妻兒、背著三弦、回到家鄉，23歲的張有洛開始了自己曲藝生涯的創造時期。回家後他自製樂器，將村裡的秧歌劇團改革成了交城縣的第一個新型歌劇團，幾場演出就全縣轟動；1951年（25歲），縣文化館（一呆38年，當館長23年）發現了他的才能，業餘變專業、上山下鄉、普及文藝、宣傳政策……成為中國曲藝家協會會員、山西省曲藝家協會理事、山西省民間文藝家協會理事、山西省民眾文化協會會員、呂梁人民藝術家……
每年春節，徒弟們到張有洛家拜年的時候，他對徒弟們取得的成就非常高興。但他依然會語重心長地告誡自己的弟子們4個字——與人施樂：必須懂得時代的需要，只有民眾喜愛你的作品，你才有土壤和激情創造更高級別的曲藝。
