藝術生涯
其祖父張甲南、父親張炳南均為說淮海鑼鼓書藝人。張少南自幼隨父學藝，但他酷愛評話，藝成演日出謀生時，丟棄鑼鼓，改演唱為說表，將祖傳的《唐書》，刪除唱詞，改成評書，並形成自己的演出風格。張少南說書不尚“潑口”、不沿“方口”、不襲“圓口”，而取介乎“方口”、“圓口”之間的“平口”，行腔似流水，從開書到剪口一直平輔直敘。對書中情節，“說到就到”’“開口就到”，很少“轉彎抹角”。必要的“未來先說”、“過去重提”均一表而過，簡而不繁。故其書路清晰，粗聽似清茶一碗，細品則回味無窮。其書目結構為“一條路子書”，無意渲染壯闊場面，忌諱編造離奇情節，更少“書外書”。但又非照本宣科、平淡乏味，而是重於剪裁，善於鋪排，造成情節的跌宕起伏。再輔之以風趣的對話、幽默的說表，極富表現力。他說表均取江淮語音，“入角”表演除表現《唐書》中的程咬金用“濁聲”外，余無南蠻北侉音調，倍受江淮一帶聽眾喜好。張少南的《唐書》目多書長；有《程咬金出世》、《瓦崗軍起義》、《掃北》、《征東》、《征西》、《反唐》以及屬於《唐書》的《粉妝樓》、《秦英征西》等。此外他還學過揚州評話藝人丁壽亭的《清風閘》和《濟公傳》。張少南台品端正，上台如“頭頂磨盤”，左右傳神亦不晃肩扭腰，神態自若，端莊文雅，從無油腔滑調，更無淫詞穢語，善以“尖、禿、毛、光”來區分“生、旦、淨、醜”，聽眾即便閉目靜聽，亦能分清書中角色語言，其質樸無華的書藝被譽為“水墨畫”。張少南與揚州評話名家朱德春、康又華等友善並受他們影響，書藝日漸與揚州評話接近，終被稱為揚州評話“異軍”。張少南藝傳兒子子南及徒弟朱少嵐、張小樵、余少春等。
