演藝經歷
羅伯特·弗雷哈迪是家裡七個孩子中最年長的一個。 1896年，弗拉哈迪跟隨父親來到加拿大的雨湖地區開採金礦；後來，父母把他送到密西根礦山學校，但他沒能畢業。
1922年，執導個人首部紀錄片《北方的納努克》，該片以愛斯基摩人為主角，展現了他們捉魚、捕獵海象、建築冰屋等場景 。1925年，執導紀錄短片《制陶者》。1926年，執導紀錄片《摩拉灣》 ，該片由Fa'amgase、Pe'a合作主演。1927年，執導紀錄片《二十四美元島》。
1928年，執導無聲劇情電影《南海白影》，該片根據弗雷德里克·奧布萊恩的同名小說改編。1931年，擔任紀錄片《禁忌》的編劇和製作人。1933年，執導紀錄片《英格蘭玻璃工人》；同年，執導紀錄片《工業化英國》。
1934年，由其執導的紀錄片《亞蘭島人》上映 ，該片獲得第2屆威尼斯國際電影節墨索里尼杯-最佳海外電影。1937年，與Zoltan Korda聯合執導劇情電影《伏象神童》，他憑藉該片入圍第5屆威尼斯國際電影節最佳導演獎。1942年，執導紀錄片《土地》 。
1943年，擔任戰爭紀錄片《戰爭序幕》的攝影師，該片由弗蘭克·卡普拉、安納托爾·李維克共同主演。1948年，執導紀錄片《路易斯安娜州的故事》 ，他憑藉該片入圍第21屆奧斯卡金像獎最佳編劇獎 。1950年，執導紀錄片《提坦：米開朗基羅的故事》。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1950年 | 《提坦：米開朗基羅的故事》 | 紀錄片 |
| 1948年 | 《路易斯安娜州的故事》 | 紀錄片 |
| 1942年 | 《土地》 | 紀錄片 |
| 1937年 | 《伏象神童》 | 電影 |
| 1934年 | 《亞蘭島人》 | 紀錄片 |
| 1933年 | 《英格蘭玻璃工人》 | 紀錄片 |
| 1933年 | 《工業化英國》 | 紀錄片 |
| 1933年 | 《英國陶工》 | 紀錄片 |
| 1933年 | 《英國工匠的藝術》 | 紀錄片 |
| 1928年 | 《南海白影》 | 電影 |
| 1927年 | 《二十四美元島》 | 紀錄片 |
| 1926年 | 《摩拉灣》 | 紀錄片 |
| 1925年 | 《制陶者》 | 紀錄片 |
| 1922年 | 《北方的納努克》 | 紀錄片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1950年 | 《提坦：米開朗基羅的故事》 | 紀錄片 |
| 1934年 | 《亞蘭島人》 | 紀錄片 |
| 1931年 | 《禁忌》 | 紀錄片 |
| 1926年 | 《摩拉灣》 | 紀錄片 |
| 1922年 | 《北方的納努克》 | 紀錄片 |
監製作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1950年 | 《提坦：米開朗基羅的故事》 | 紀錄片 |
| 1948年 | 《路易斯安娜州的故事》 | 紀錄片 |
| 1931年 | 《禁忌》 | 紀錄片 |
| 1927年 | 《二十四美元島》 | 紀錄片 |
| 1922年 | 《北方的納努克》 | 紀錄片 |
攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1943年 | 《戰爭序幕》 | 紀錄片 |
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
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| 威尼斯國際電影節 |
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人物評價
羅伯特·弗拉哈迪的影像充溢著對日常現實場景的巨大激情。弗拉哈迪通過自己的作品，向人們證實了電影與現實生活天然的親近性，讓人們看到了電影在捕捉日常生活的質感上所具有的獨特魅力。在他的作品中，紀實作為一種美學風格獲得了本體論上的意義，可謂延續並發展了盧米埃爾開創的紀實電影傳統。作為電影導演，他獨特的工作方法一直是人們爭議的焦點，而對他的作品的質疑與批判恰好與紀錄電影本體性的爭議直接相關 （《新聞大學》評）。他作為人類學電影的開創者，以自己固執的方法開拓了別具一格的影像風格，熱衷於探索人類靈魂精神生活，他懷著謙卑、審慎的態度關注人類、發現真實，攝影機在他手中柔化成人類心靈的思考，在用影像紀錄人類命運的方式中達到了詩性與哲學的高度 （《電影評介》評）。
