人物作品
20、30年代日本無產階級革命運動高漲時期，創作了《昭和初年的知識分子作家》(1930)和《暴風雨咆哮吧》(1934)，被看作“同路人文學”。 長篇小說《暴風雨咆哮吧》寫一個青年知識分子在軍國主義勢力越來越瘋狂的時代不願當官吏，情願和妻子一道開一家小裁縫店，深入到市井生活中去。戰爭年代,發表描寫下層人民生活的《小巷春秋》(1940)和評論《德田秋聲論》(1944)，表示對法西斯的反抗。 《小巷春秋》寫一個婦女半生坎坷，在東京慘澹經營的旅館在大地震中焚毀，晚年又因家庭矛盾，悄然回鄉。一九三八至一九三九年間，發表講演《關於散文精神》等，對日本軍國主義者發動的侵略戰爭表示懷疑和反對。
戰後不久寫了諷刺日本政府對占領軍奴顏婢膝的短篇小說《幽靈列車》（1945）， 勾勒了一個車站副站長在美國占領軍面前所表現的奴才嘴臉，獲得好評。此後陸續發表《美佐和她的女友》（1949）、《港灣小鎮》、《到泉水去的道路》(1954)、《微風吹過街頭》(1960)以及評論《加繆的〈局外人〉》、《那個時代》(1950)、《歲月的蹤跡》（1963）和政論《松川審判》(1958)等。
廣津自一九五三年起，全力以赴地參加營救松川事件無辜被告的鬥爭，寫出50萬言的長篇政論《松川裁判》(1958)，以鐵的事實揭穿這一事件的陰謀陷害的實質，終於一九六三年使冤案得以昭雪。廣津的作品充滿人道主義精神，和對不合理社會制度的抨擊。戰時的辛酸體驗更激發了他的正義感，集中表現在他參加松川事件後完成的長篇小說《到泉水去的道路》(1953)里。這部作品以一個青年婦女同遺棄自己母親的父親之間曲矛盾，以及她的就職和戀愛等為主線，描寫了幾個有良心的知識分子如何積極地參與松川事件的鬥爭，反映了日本人民要求改變現狀的意志。《到泉水去的道路》和《松川審判》是最能代表他戰後創作的傾向、表現作者的正義感和人道主義精神的作品。
