簡介
興盛於十七世紀末至十八世紀，因其特定的地理位置受西方巴洛克與洛可可式藝術風格的影響，追求用料充裕，大面積雕刻及鑲嵌藝術。構件一般不拼接，而是一木製成，講求木性一致。另外，裝飾花紋雕刻深湛，刀法嫻熟，磨工精細，紋飾表面晶瑩如玉，不露刀痕。裝飾題材和紋飾受西方建築文化影響。
廣作，用料寬大充裕，講求木性一致，一件器物一種木料製成，紋飾雕刻深雋，刀法圓潤，地子平整。家具的裝飾如西番蓮等紋樣明顯受到西方文化的影響。傳統的夔紋、海水雲龍、鳳紋、螭紋等也很多見。另外，鑲嵌和玻璃油畫藝術也被廣式家具吸納。
風格特點
1、用料粗大充裕，廣式家具的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般不用拼接作法，而習慣用一塊木料挖成。通常所見廣式家具，或紫檀、或酸枝，皆為清一色的同一木質。決不摻雜其它木材、
2、裝飾花紋雕刻深浚，刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。
3、廣式家具的裝飾題材和紋飾，受西方文化藝術影響。 以西洋花紋居多。這種西洋花紋，亦稱“西蕃蓮”。通常以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。
家具文化
廣式家具延續嶺南文化
廣州作為中國高級傳統家具製作地的歷史，可以追溯至明末清初。據《番禹縣誌·續志》實業篇：“花梨本木工之一，花梨家具業專而精，自成一家，設肆於河南者共百餘間，頗有名”。該縣誌記錄年代為同治八年至宣統三年(1869-1911)，可見當時廣式家具不僅工藝成熟，而且已經在部分材料中開始形成專業化作業。
清中期後，廣州作為對外通商口岸，在原料來源及與西方文化交流中具有獨特的優勢，使其在兼顧傳統造型美感、糅合嶺南工藝美術特色的同時，還在造型風格和裝飾手法中吸取了很多西方巴洛克、洛可可等繪畫、建築藝術風格，造型穠麗絢爛，意蘊靜穆奢華，使紅木家具由明代的清新簡約向清代旖靡濃郁的轉變。熾烈的嶺南文化與奔放的西方藝術風格相互融合，形成了獨樹一幟的廣式家具風格，開一時風氣之先。這種新式家具的出現，由於材料的優質、製作工藝的高超以及用料豪奢的廣式風格，深受王公貴族喜愛。
據《廣州年鑑》記載;“西式家私，生意極暢旺，惟木料工價均昂”。儘管造價高昂，依舊不可阻擋廣式家具在中華大地上的迅速走紅。上海、蘇州、北京等當時的家具製作中心，在造型和雕飾上都不同程度地受到廣式家具的影響。而最為直接的體現是清代宮廷家具製作中心——造辦處引入了廣東家具工匠。這一舉措，使廣、蘇、京三地家具有了一個相互融合的機遇和場所。最終，廣式家具作為中國傳統家具三大流派之一，對清式宮廷家具的成熟和發展起到了積極的推動作用。
廣式紅木家具這種順應時代，積極變革進取的發展方式，對於當今中國傳統家具的發展仍具有重要的借鑑意義。歷史上廣式家具體現核心價值是一種洋為中用、古為今用、敢於突破的創造力;一種善於適應環境，懂得融會貫通理念;一種會博採眾長，不斷自我完善的精神。這種創造力、變通性與革新精神在嶺南文化中開拓進取的精神是一脈相承的。
嶺南文化旺盛而蓬勃的生命力從未衰減。所以，我們應該以“借古開今、化古為新”的態度對廣式傳統家具予以尊重和發展。在保持其本質不變的前提下，結合時代文化特色和現代生活需求，打造新風格的廣式紅木家具。
這種新風格的廣式紅木家具應該側重於帶有包括嶺南文化在內的中國當代文化特色，是具有時代新風格的紅木家具。打造新時代的廣式家具，繼承和傳播嶺南文化，反映時代精神，這是所有嶺南傳統家具界肩負的歷史使命和最終目標。
魅力所在
酸枝木舊家具
古董家具是中華傳統文化的一個重要組成部分，我認為欣賞古董家具並非只是單純的經濟投資，而更是一種歷史文化的傳承。古典家具蘊涵了博大精深的傳統文化和別具一格的藝術美感，它需要我們去繼承和發揚。
古董家具依據風格不同分為很多派別，比如奢華大氣的京式和稜角分明的蘇式。在明代時，中國的家具由蘇式家具獨領風騷，到了清代出現了廣式家具，清朝中期開始是廣式家具的繁榮時期。作為後起之秀，廣式家具有其獨特的魅力。
廣式家具曾受到清代皇室的偏愛，清宮造辦處專門設立了“廣木作”，請了多位廣東名匠為宮廷製作家具。據說光緒年間，廣東名匠梁埠曾被召北上專為皇帝大婚雕刻龍床。專家介紹說，如今市面的古董家具多以清末民初的為主，明朝的比較少見。清朝家具收藏價值是比較高的。而上世紀初的家具又分為兩個階段，抗戰前的比較好。抗戰後期的家具用料雜，做工也較差，以前被人稱作“西門口貨”，收藏價值不高。
材質：酸木為主
酸枝又名紫榆、紅木、黑木等，是廣式家具運用最多的木材。因為它的硬度比較大，很適合廣東地區潮濕的天氣。酸枝木分布於熱帶及亞熱帶地區，主要產地為印度、泰國、緬甸、越南、高棉、寮國、巴西、馬達加斯加等國。木材有光澤，紋理斜或交錯、結構細而勻。材質硬重、強度高，扔在水裡通常會沉下去。它耐腐蝕，經久耐用，據說好的酸枝木家具用幾百年都沒有問題。
廣式家具講求木性一致，所以大多用一木製成。像在西關古玩城看到的這個酸枝八仙台，估計製作於清朝同治年間。它的台面和台腳的顏色並不一致，感覺像是拼接的，但是店主介紹說其實是同一條木材，只不過用的部分不一樣。台面顏色比較淺，用的是二層皮；台腳顏色比較深，用的是木芯。芯邊材區別明顯是酸枝木的一大特徵，邊材一般是黃白色至黃褐色的，而芯材是紅褐色至黑褐色。材色並不均勻，深色條紋明顯。
工藝：鑲嵌藝術風行
鑲嵌藝術也是廣式家具的一大特色。鑲嵌的材料形形色色，無論是雲石還是玉石，琺瑯還是陶瓷，甚至象牙和琥珀。特別是雲石與螺鈿運用最廣，有人戲稱看到這種鑲嵌藝術十有八九就是廣式家具。
像這個在觀綠路看到的貴妃床，據估計制於清朝嘉慶年間，靠背鑲嵌了四塊紅根石。紅根石產於雲南大理，紅白分明，紋理如畫，且很有層次感，營造出一種綺麗的色彩美感。它的扶手也鑲嵌了紅根石。貴妃床上還有如意紐繩花紋，顯得很貴氣。
而這個上世紀初的八仙桌也很特別，台面老花石的花紋就像極了一幅水墨山水畫，在雲霧中還隱約可以看到山巒的走勢，還有山峰上的點點松樹。桌子同樣是西式馬蹄腿，搭配半凹槽和荷包丫的裙邊，造型簡單大氣。
造型：融入西方元素
以前廣州作為通商口岸，歐洲文化史上風靡一時的巴洛克和洛可可的藝術風格也影響到了廣式家具的造型、裝飾。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融會了中西方的特色。像這個大約在清朝中後期的鵝蛋凳，原本一套應該為一台六凳的。凳面是紅根石，凳邊用了如意飄帶裝飾，凳腿彎曲有束腰，凳腳是獸腳。
廣式家具的部分裝飾圖案甚至直接取材於外國紋樣，比如這個民初的椅子櫓上的“東洋花”圖案，明顯區別於傳統的牡丹花紋。它也被廣東人叫做“摩登花”，其實就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那樣筆直，而是帶點弧度；椅面是“墮面”，有點傾斜，所以坐起來更舒適。它的扶手是“靈芝手”，背靠是“海棠面”，體現中西合璧的味道。
