統計理論
這是機率論的延伸。這一理論的內容是：儘管你無法知道一系列事件中哪一件會成功，但是根據平均律，可知如果某一件事情你做了數次，你就會實現你的目標。
如果你廣泛閱讀，就極有可能讀到一些有助於你個人或者職業生活的內容；如果你多打電話，就有可能遇上正急需你所賣商品的顧客；如果你不斷革新並嘗試用新的方法來實現你的目標或者解決問題，與那些循規蹈矩、從不嘗試新方法的人相比，你成功的機會就要大得多。
鋼琴曲
簡介
平均律巴赫《平均律鋼琴曲集》（48首前奏曲與賦格）是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品，這套作品是巴赫音樂創作的峰巔，彪羅（Hans Guido Von Büllow）把它比喻為音樂上的《舊約聖經》。平均律的標題乃巴赫所起。平均律是一種律制，它對自然律進行修正，將八度音程分為十二半音的調律法，以便於轉調。這種調律法雖在18世紀已被提倡，但一直未予以重視、首先採用這種方法運用於全部二十四調的音樂家，就是巴赫。在巴赫之前，菲舍爾（Johaun Kaspar Fisher，1665-1746）曾作過二十調的《前奏曲與賦格》（作於1702年）。
組成部分
平均律《平均律鋼琴曲集》一共兩卷，各24首。第一卷BWV846-869；第二卷BWV870-893。在第一卷的扉頁，巴赫作有這樣的說明：“《平均律鋼琴曲集》（48首前奏曲與賦格）使用一切全音和半音的調，和有關的大三度do、re、mi，小三度re、mi、fa作成的前奏曲和賦格曲集。這不僅能給熱心學習音樂的年輕人提供一個機會，也能使熟悉此類技巧的人從中獲得樂趣。”前奏曲與賦格或幻想曲與賦格，並不是古老的曲種。這種曲體起源，可能是自由的即興部分與賦格曲部分所交替的多段體的托卡它。托卡它的創世者可能是梅魯洛（Claudio Merulo，1533－1604），梅魯洛的托卡它是把對位方式部分放在中間的三段體。後來，弗洛貝爾格（Johann Jakbb Froberger，1616-1667）等，把即興性的第三部極端縮小，把第二部賦格曲擴大，最後把第三部刪去。把第一、第二部分開，就產生了前奏曲與賦格。前奏曲原來是樂曲的即興部分，並無確定形式，所以巴赫在這部作品中，賦予各種形態，大約可分為3類：1、音形裝飾化；2、鏇律型，在和弦伴奏之上，流動著美妙的鏇律；3、創意曲型，主題以對位方式運作。賦格曲形態也是千變萬化，大致也可分為兩類：1、濃縮型，有較多次的主題導入，主題的反行或緊密發展等使用較多的對位技法。2、弛緩型，與濃縮型相反，除呈示部，全部聲部的發展都是絕無僅有。
我的評價
巴赫的這部《平均律鋼琴曲集》，以C大調開始，根據各音為主音的12種大調以及12種小調分別寫成前奏曲與賦格，按調性發展而排列。在排列過程中，以細微的差異體現變化、體現轉調的魅力。這些前奏曲與賦格，在主題上彼此並沒有直接的聯繫，它們靠調性與內在的思想感情結合在一起。巴赫在每一調性的表現中，都充分拓展了該調性的音樂內涵，每一調性的表現和調性間的關係，充滿手法上的變化，使人回味無窮。這部平均律當時使用的樂器，音樂史家們一直爭執不已。有人認為是用擊弦的古鋼琴（Clavichord），有人認為是用撥弦的大鍵琴。持擊弦古鋼琴觀點者認為，擊弦古鋼琴雖比大鍵琴音量小，鍵盤上音域也窄，但能靠手指敲擊作力度漸強漸弱變化與圓滑奏，巴赫當時因此而鍾愛它，認為大鍵琴缺少精神性。而持大鍵琴觀點者則認為，當時，1719年，巴赫曾親自挑選，高價為克膝宮廷買了一台大鍵琴，他所有的鍵盤音樂都是在這台他心愛的大鍵琴上創作的。不管如何，這裡有一點可以確定：這部作品，巴赫所希望的是優美如歌的奏法。
