主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2013年 | 《厄勒克特拉》 | 歌劇 |
| 2011年 | 《我是風》 | 歌劇 |
| 2009年 | 《被迫害妄想》 | 電影 |
| 2008年 | 《死屋手記》 | 歌劇 |
| 2005-2006年 | 《女人心》 | 歌劇 |
| 2005年 | 《情逝》 | 電影 |
| 2003年 | 《死亡詩篇》 | 電影 |
| 2001年 | 《親密》 | 電影 |
| 1998年 | 《愛我就搭火車》 | 電影 |
| 1994-1996年 | 《唐·喬萬尼》 | 歌劇 |
| 1994年 | 《瑪戈皇后》 | 電影 |
| 1993-1999年 | 《沃采克》 | 歌劇 |
| 1987年 | 《法蘭西旅館》 | 電影 |
| 1984年 | 《露契奧·西拉》 | 歌劇 |
| 1983年 | 《受傷的男人》 | 電影 |
| 1979年 | 《露露》 | 歌劇 |
| 1978年 | 《朱迪·泰普沃》 | 電影 |
| 1976-1980年 | 《尼伯龍根的指環》 | 歌劇 |
| 1975年 | 《愛的肉體》 | 電影 |
| 1973-1980年 | 《霍夫曼的故事》 | 歌劇 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2009年 | 《被迫害妄想》 | 電影 |
| 2008年 | 《死屋手記》 | 電影 |
| 2005年 | 《情逝》 | 電影 |
| 2003年 | 《死亡詩篇》 | 電影 |
| 2001年 | 《親密》 | 電影 |
| 1998年 | 《愛我就搭火車》 | 電影 |
| 1994年 | 《瑪戈皇后》 | 電影 |
| 1987年 | 《法蘭西旅館》 | 電影 |
| 1983年 | 《受傷的男人》 | 電影 |
| 1978年 | 《朱迪·泰普沃》 | 電影 |
| 1975年 | 《愛的肉體》 | 電影 |
製作影片
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2008年 | 《死屋手記》 | 電影 |
| 2005年 | 《情逝》 | 電影 |
獲獎記錄
| 坎城國際電影節 |
|
| 威尼斯國際電影節 |
|
| 柏林國際電影節 |
|
| 歐洲電影獎 |
|
| 法國電影凱撒獎 |
|
| 英國電影學院獎 |
|
人物評價
帕特里斯·夏侯作為一位法國中生代導演，他擅長表現人與人之間情慾糾葛，他同時還是一名優秀的戲劇導演。他自從上世紀70年代起至今一直活躍在法國電影圈和戲劇界，為法國電影評論學會獻出自己的貢獻 。 （1905電影網評）帕特里斯·夏侯最初以戲劇導演出名，後來也導演歌劇，成為法國歌劇界的旗幟性人物 。 （今日早報評）
文化界為之哀痛，因為法國失去了一位藝術家，帕特里斯·夏侯是法國的驕傲 。 （法國總統弗朗索瓦·奧朗德評）帕特里斯·夏侯是一個絕對堅守歐洲文藝片路線的導演 。 （搜狐娛樂評）作為一個戲劇、電影導演，帕特里斯·夏侯注定是法國歷史上引人注目的一位，不僅是因為他曾多次獲得至高無上的榮譽加冕，同時他也被無數次推上輿論與爭議的風口浪尖 。 （網易評）
帕特里斯·夏侯上世紀70年代在法國開始了自己的電影生涯，除了熱衷導演工作外，夏侯還是一位出色的演員 。夏侯的多才多藝在他這一輩的導演中是出類拔萃的，他永遠都不會滿足某一個固定的角色，電影導演、歌劇導演、演員、編劇這些身份的轉換對他來說是駕輕就熟、輕而易舉之事 。 （鳳凰娛樂評）
帕特里斯·夏侯可能是許多人心目中現代歌劇導演的定義性人物 。 （外灘畫報評）帕特里斯·夏侯是近50年來歐洲最具影響力的話劇和歌劇導演，他導演的歌劇《尼伯龍根的指環》是第一個“高概念歌劇”，徹底改變了歌劇的形態 。 （紐約大都會歌劇院總經理彼得·蓋爾布評）
