簡介
崔連根，十二歲時迷上了微雕藝術，一九五六年投親來到新疆烏魯木齊。如今在新疆他已是頗有名氣的民間微雕藝人。
崔連根創作的彩刻作品《微雕清明上河圖》榮獲“大世界吉尼斯之最”稱號，整個作品長32.376毫米、寬1.408毫米。這是他繼1997年首次創作《清明上河圖》（局部）和《絲路駝鈴》兩項微雕作品同時獲得上海大世界吉尼斯紀錄後，第三次獲獎。
28天完成《清明上河圖》
2002年初，崔連根花28天時間完成了《清明上河圖》，長32.376毫米、寬1.408毫米，整個作品不及一根火柴粗。攜帶這件作品來到上海，迎接他的，是又一個金氏世界紀錄的誕生。
完成全幅《清明上河圖》的動力來自於此前一篇報導：2000年1月，崔連根在報紙上看到了微雕藝術家王立平衝擊微雕極限的訊息，王立平最後完成的作品長19．35厘米，寬0．93厘米，差不多是一支鉛筆的大小。這件事給崔連根很大的觸動，他想試試看自己能搞多小。
不過，對崔連根來說，申報金氏世界紀錄並不是件容易的事，單是為了申報把作品拍照留存就夠他折騰的。微雕作品肉眼根本看不清，普通相機無從拍攝。碰了無數釘子後，崔連根認識了一家照相館的老闆，他學過鉗工，自己動手做了個放大器裝在相機上，勉強能把作品放大拍攝，基本幫崔連根解決了問題。但遺憾仍然不可避免：1997年，他申報金氏世界紀錄的三件作品，除了《絲路駝鈴》和《清明上河圖》（局部），此外還有一幅《熊貓》，一隻熊貓傍著一叢翠綠的竹子，整幅作品不到一粒芝麻的六分之一大，當時想盡辦法還是無法把它拍成照片，失去了申報的資格。
首次創作時間
崔連根一直比較喜歡張擇端的《清明上河圖》。它刻畫的是北宋都城汴梁（今河南開封）的市俗生活與節日景象，是一幅寫實生動的長捲風俗畫，全圖有人物五百多個，還有各種建築、交通工具等，畫面全長528厘米，寬24．8厘米。
崔連根覺得，該畫比較有立體感，很適合用微雕來表現。所以一早萌生了搞關於《清明上河圖》微雕的想法。1997年，在雕《清明上河圖》（局部）前，光臨摹原畫、熟悉作品就花了他四五個月的時間。此後，他又先後兩次刻畫這幅作品，一次比一次尺寸小，一次比一次熟練，完成作品所需時間也越來越短。
一小包象牙片用了三十多年
採訪崔連根，老是無法搞清現實世界與他刀下世界的差別。一個“搞了這么多年微雕，應該用掉不少象牙”的問題，令他微微笑。他現在用的象牙還是30多年前的，當時北京一家牙雕廠的廠長在看過他的作品後，送給他一小包生產象牙工藝品剩下的邊角料。這些料經過挑選，可用的只有三分之一，就是這么點材料，用了30多年，至今仍余不少。
言及此，他起身拿過來一隻照相館用來放證件照的小紙袋，從中倒出一沓小紙片。經過他指點，記者終於從紙片搜尋到了針尖大小的象牙點。不留神的話，放在面前都不會發現這紙片上另有玄妙。
世界紀錄
崔連根至今已完成了500多“粒”微雕作品，他的作品題材很廣，山水、人物、飛禽走獸，都是他刻畫的對象。早在10多年，就有朋友鼓勵他去申報金氏世界紀錄。1997年，搞微雕已有40年的崔連根精心挑選了3件作品從新疆趕到上海。
兩個月後，他的微雕作品《清明上河圖》（局部）和《絲路駝鈴》同時獲吉尼斯世界之最證書。《清明上河圖》（局部）刻在長14．08毫米、寬5．5毫米的象牙片上，內容包括橋和人物150餘人。《絲路駝鈴》刻在長4．976毫米、寬0．696毫米的象牙片上，12隻駱駝魚貫而行，神態各異，整個作品可從針眼裡穿過。據說，就連上海大世界吉尼斯見多識廣的工作人員也不免嘖嘖稱奇。
主要工具就是一把什景銼刀
從字面上來理解，很容易把微雕想成坐成高倍放大鏡後，覷著眼睛一絲絲小心地描絲刻線。
其實，崔連根全部的工具，只是一個只能放一根牙刷的小牙刷盒，裡面有什景銼刀一把、小毛筆兩支，插在細竹管上的小針一根，平頭銼刀一把。平頭銼刀負責在開始雕刻前剷平象牙片（當然這是指《清明上河圖》之類的“大型”作品）；小針是在微雕作品完成後用來上清漆的；小毛筆的毛大半被削去了，只留頭上尖尖的一小撮，這是用來給微雕作品上色的。
崔連根說，我的主要工具就是那把什景銼刀。就是這種普通鐘錶修理工常用的什景銼刀，在崔連根手上仿佛有魔力一般，能在針尖之地精雕細琢出了無數巧奪天工的作品。崔連根的微雕，全憑手感。至於放大鏡，除了每次雕刻中斷再續時用來對好刀茬口，就是用來細察自己的作品。功夫練到了家，縱刀所至，刀法流暢，氣韻天成。
50年前 微雕大師親自上門招弟子
崔連根與微雕結緣說來頗為傳奇。1952年微雕大師胡佩衡在鎮江金山辦展覽。當時16歲的崔連根從小酷愛美術，先學西畫，又攻國畫，金山是他常流連寫生之地，寺廟裡的和尚也常當他的“模特”。因為畫得著實不錯，有的作品就被和尚掛起來了。
胡佩衡看到崔連根的畫後覺得他是塊搞微雕的好材料，而他正為自己年紀漸長後繼無人憂心忡忡。於是一直找到崔連根家，問他願不願意跟自己學微雕。崔連根覺得微雕這玩意兒挺神秘，於是一頭扎進微雕世界。後來他經歷變遷，從煙雨江南到漠北新疆，始終沒有從那個微妙世界抽身出來。
在初次接觸微雕的崔連根看來，刻微雕更像是件體力活。因為微雕跟美術關係極密切，而他本身這方麵條件不錯，只要繼續加強練習即可。胡老師著重嚴格訓練他微雕技術方面的基本功：崔連根每天都得練握力，搞來一堆黃沙抓來抓去，練舉重，練肺活量，因為，說微雕千鈞一髮毫不誇張，身體哪一個部分控制不好，將前功盡棄。搞微雕最考驗的是眼力，為練視力，他已經養成習慣，在外一有空兒就朝天空看，發現一隻鳥就一直盯著看，直到它從視野消失，然後再尋一隻來追蹤。
剛入門時崔連根在磚頭、竹片、木片上雕刻。他的進步相當神速，三年時間就基本能獨立創作微雕作品，當然這時他採用的微雕材質已經是象牙之類的了。
崔連根1979年退休前一直在新疆水泥廠的化驗室工作，為把精力集中在他摯愛的微雕事業上，他早早從工作崗位上退了下來。這么多年來，他工作以外的全部精力都放在了微雕上。
