![尋人啟事[徐佳瑩音樂專輯]](/img/e/34e/nBnauM3XzUDM1IzN5AzN3YjMwUTM5gDOxIzM0QTNwAzMwIzLwczLyczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "尋人啟事[徐佳瑩音樂專輯]")
創作背景
徐佳瑩在專輯裡翻唱了不少其他作者的歌曲，並沒有像推出自己的創作。對於自己的改變，徐佳瑩坦言是有一天突然頓悟，“她覺得唱別人的作品，反而會成就一張多元化的專輯”。徐佳瑩在前3張專輯上學到了很多，也懂的要進一步完善自己，專輯《尋人啟事》在音樂內容在呈現上變得越來越細膩，越來越有味道。黃建為曾經詬病徐佳瑩的詞作顯得過於蒼白、無味而拉低音樂的水準品質。徐佳瑩聽取了黃建為的意見，於是懂得了要揚長避短。在徐佳瑩《尋人啟事》專輯創作的時候，她經過一段時間不斷的學習和努力，詞作水準已經有了大幅度的提高。於是徐佳瑩邀請大量創作人參與《尋人啟事》專輯的創作，並且大面積地與不同的詞作人合作，她既是想要進一步提升內容品質，同時也為尋求創作的火花，最後，徐佳瑩在最後經過一年時間完成了《尋人啟事》的創作。
專輯曲目
| 序號 | 歌名 | 作詞 | 作曲 | 編曲 | 導演 | 時長 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 01 | 《尋人啟事》 | hush | 黃建為 | 黃建為 | 傅天余 | 04:34 |
| 02 | 《明天的事情》 | 葛大為 | 徐佳瑩 | 徐佳瑩 | 黃中平 | 04:57 |
| 03 | 《樹洞的聲音》 | 藍小邪 | 徐佳瑩 | 徐千秀 | / | 04:16 |
| 04 | 《不安小姐》 | 陳珊妮 | 徐佳瑩 | MKP | / | 03:46 |
| 05 | 《潛規則》 | 徐佳瑩 | 徐佳瑩 | Martin Tang | / | 04:06 |
| 06 | 《我沒時間討厭你》 | 徐佳瑩 | 徐佳瑩 | 袁偉翔 | / | 04:03 |
| 07 | 《高空彈跳》 | 徐佳瑩 | 徐佳瑩 | 黃少雍 | / | 04:44 |
| 08 | 《糖果粉碎者》 | 黃偉文 | 徐佳瑩 | 黃少雍 | / | 04:51 |
| 09 | 《耳邊風》 | 徐佳瑩 | 徐佳瑩 | 陳建騏 | / | 03:41 |
| 10 | 《別怕》 | 劉若英 | 徐佳瑩 | Toshiya | / | 03:27 |
| 11 | 《只要一分鐘》 | 徐佳瑩 | 徐佳瑩 | 王希文 | / | 04:04 |
專輯鑑賞
尋人啟事《尋人啟事》這張專輯讓徐佳瑩擺脫了那股台灣民謠的小家子氣。即便專輯主題、歌詞內容涉獵的範圍依然沒有高超延展，但小作坊的感覺不見了。全部歌曲的和聲編寫雖然還是很薄，但徐佳瑩的唱功明顯有了質的提高，也就不需要綴飾太多的繁瑣層次。更加關鍵的是，這張專輯的編曲、製作卯足了勁，該復古的復古、該澀谷的澀谷，電氣舞曲也不再像上張專輯《拉拉隊》那樣莫名其妙地往唱片末尾一橫，而是大大方方排到主打位置來，讓專輯充滿了新鮮的飽足感。另外R&B和說唱的形式居然也增添專輯的欣賞性，讓人想不驚喜都不成。聽完一遍，能感覺到所謂的“飽滿”到底是怎樣一回事，而這飽滿的質地，絕不是從前用弦
樂加Band硬鋪一下就算了的。陳建騏精緻的製作，也讓《尋人啟事》充滿了細節的精妙。如此一來，風格創新，硬體紮實，內外兼修，最終專輯《尋人啟事》成功的創作受到了廣大聽眾的喜愛。
《尋人啟事》在大結構、大特色上並沒有太多的改變，不過在細節處彰顯了音樂的本質，提升了整體的可聽性，難能可貴的是她的音樂，她的演唱並不失自然、真誠的魅力色彩，這才是最叫人動容的地方。《尋人啟事》不是徐佳瑩的自我顛覆，而是一次完美的自我升級。
《尋人啟事》用非常純淨與簡單的感動和舒適的曲風節奏挖掘內心深處的幽暗黑洞，帶給大家關於人生的更多啟示，而節奏性強的歌曲也讓人驚喜不已，搖滾、舞曲、節奏藍調以及與作詞人激發的火花讓整張專輯的格局和內容變得寬廣。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 頒獎典禮 | 獎項 | 獲獎方 |
| 2015年6月27日 | 第26屆台灣金曲獎 | 最佳國語專輯獎(提名） | 《尋人啟事》 |
| 最佳年度歌曲獎(提名） | 《尋人啟事》 | ||
| 最佳作曲人獎(提名） | 《尋人啟事》 | ||
| 最佳作詞人獎(提名） | 《尋人啟事》 | ||
| 最佳編曲人獎(提名） | 《尋人啟事》 | ||
| 最佳國語女歌手獎(提名） | 徐佳瑩 |
