要素
專題片的創意與定位
1、突出生動性
片中的事件主題突出，場面既要自然，又要有氣勢、生動，
2、突出鮮明性
片中的觀點要鮮明，人物個性要突出。
3、強調對比性
片中對事物、人物的烘托，在對比方面要形象、生動，讓觀眾有參照物。
文豐影視廣告公司專題片的撰稿與語言
電視與其他媒體相比，最突出的是具有視覺和聽覺的雙重功能。因此，把握好電視語言——即專題片解說詞的“寫作”是至關重要的。一般地說，敘述的語言中都要設定高潮或合理安排“興奮點”，以達吸引觀眾的目的，這是“電視片語言”的關鍵所在。“興奮點”是語言的點睛之筆，是情感碰撞的結合點，讓觀眾由感官的認識進入理性的共鳴。
專題片的細節與表現
人物專題片中可以沒有情節，但是不可以沒有細節。根據整體構思的需要安排適當的的細節，可以使人物顯得豐滿、完整，使人物生活的物質環境變得真切。一部專題片如有一兩處精彩的細節，使人過目不忘，引導人們由局部、片段的印象而引向整個片子的回憶。細節就是畫龍點"睛"。一般來說，電視專題片中的細節有畫面語言組成的細節和聽覺語言組成的細節。在創作專題片的過程中應注重細節的表現。
專題片的拍攝與畫面
1 鏡頭運動最忌亂
電視與動畫、照片的主要區別之一就是鏡頭的運動。對鏡頭運動的主要要求就是平、穩、勻和定位，通過鏡頭的運動構成新的畫面，表達新的信息。
平：就是所拍攝畫面，構圖應該是平衡穩定，無論是靜物，還是運動的物體都應保持其水平線的平整一致。而當攝像機位作橫向移動時，保持機身的水平也是尤為重要的。
穩：這是對搖鏡頭的基本要求。通過搖鏡頭給觀眾一個被攝體或其背景不斷變化的相對穩定的視像。一般而言，搖鏡頭的速度應該是起幅和落幅較慢，中間稍快。操作時要考慮到全片的節奏。
勻：這是對變焦距操作和推、拉攝像機的基本要求。此外在變焦距和勻速推拉攝像機的同時跟上焦點，保證被攝體的清晰也是保證畫面質量至關重要的。
定位：鏡頭的運動都存在著落幅畫面的定位問題。即推、拉、搖、移、跟、甩鏡頭時，最後一個畫面定在什麼位置。鏡頭運動都是為了說明一個問題或引入新的主體。因此在操作運動鏡頭時，攝像人員要做到心中有數，眼明手快，根據主題的要求把鏡頭定在相應的全景、中景或特寫等景別上，並且保持被攝主體始終在畫面的相應位置上。
2 色彩還原要真
在電視專題片中，彩色還原的好壞是每個攝製人員都關心的事情，也是衡量電視專題片質量的標準之一。在拍攝過程中，影響彩色還原的因素很多，室內、室外，清晨、黃昏，日光、燈光頻繁變化，這就要求攝製人員工作細心。
專題片的現場與聲響
同期聲具有特殊的形象性，它與畫面的形象性是迥然不同的。電視專題片的拍攝中通過對現場聲音的真實紀錄，建立了聲音形象。這一聲音形象，拓寬了畫面空間的結構，渲染了畫面的熱烈氛圍，使畫面充滿活力和生機，使畫面所要表現的內容更加具體可感。而且往往起到一種畫外空間的效果，音有盡而意無窮。使畫面體現出一種意境美。通過同期聲，畫面所具有的時代性、民族性、地域性可以得到充分的體現。因為同期聲形象所表達的在空間上，始終是現場的，在時間上，始終是現在時態。
專題片的主持與播音
電視專題片不同於普通的電視新聞，也不同於電視娛樂和教學節目，它的製作精細，畫面講究，要使解說、音樂、畫面交相輝映，對播音員配音的要求就要更高、更嚴格，需做到以情帶聲、以聲傳情、聲請並茂。因為電視配音是對作品的一次藝術再加工、再創造，播音員必需把片中所表達的情感和內容傳達給觀眾。因此，播音員要想做到以情帶聲、以聲傳情、聲情並茂，理解稿件是非常關鍵的，而且在整個播音創作中占有很大的比重，從層次、主題、背景到目的、重點、基調等都要經歷一個反覆揣摩的過程，這就需要播音員不僅要有較為紮實的播音基本功，有一定的播音技法，還要具有較高的藝術和文化修養，能充分領會作品的思想感情，並把自己的思維納入稿件作者思維的軌道，做到兩者一致，這樣才能用有聲語言準確而忠實地表達出稿件作者的思想感情，否則，就可能出現心不在焉、言不由衷、語言蒼白，使片子的思想內容大大弱化，難以達到聲畫和諧的統一。不論是風景片、藝術欣賞片還是人物事跡片等都是感情凝聚的產物，播音員一定要藉助這個“情”字，並發揮自己積極而豐富的想像、聯想，把自身的整個思想感情都融入其中。
專題片的剪輯與製作
1、特技效果忌過濫
如今，非線形編輯在電視製作上的廣泛套用，大有取帶線形編輯的可能，用非線形編輯製作特技，真是易如反掌，得心應手。但是，特技如果運用得當，獨具匠心，無疑可以激發觀眾的欣賞情趣，增強觀眾的記憶。如果過多的濫用特技效果，不按需要，只圖新鮮，沒有經過深思熟慮就隨意加上特技，其結果只會使觀眾對電視片產生厭惡感和不信任感，尤其是科技電視節目，因遵循事物本身的特性去發展，過多過濫的特技只能適得其反。因此特技效果選用是寧缺勿濫，可用可不用的堅決不用；效果相同，其它手段能說明時，堅決不用；可用簡單特技說明的問題，堅決不用複雜的特技效果。
2、後期編輯忌“跳”
節目在編輯過程中產生的畫面跳動是觀眾難以忍受的。畫面的跳動有以下兩種情況。
（1）由於技術性原因引起的整幅畫面的跳動與不穩整幅畫面的跳動。這種解決辦法就是攝像時每次開機要留夠6秒以上預卷時間等。
（2）由於蒙太奇組接手法不當而引起的畫面情節的跳動。因此後期編輯人員應在充分理解編導創作意圖和中心內容的基礎上，進行創作。一般情況下儘量避免與特寫之間、運動鏡頭與固定鏡頭之間，作相反運動的鏡頭之間，被攝體與機位景別相對固定的鏡頭之間進行硬性切換。
3、音樂效果聲要有新意
專題片中的音樂，效果聲是有生命的，是渲染主題思想的一個重要手法，音樂必須與節目的主題、節奏相吻合的。不同節奏的背景音樂加在相同內容的畫面上給人留下了不同的心理效果。音樂的起落、節奏、主題旋律選擇合適，將使電視片畫面內容相得益彰，錦上添花。
（1）音樂的選擇如無特別需要，應儘量避免使用流行歌曲的音樂。採用流行歌曲，歌曲的節奏、旋律、含意與內容往往格格不入，會分散觀眾的注意力，影響節目的效果。
（2）電視片背景音樂不要從頭到尾都是一個調。專題片中的音樂也應該與內容相適應，有起落、有平緩、有高潮、有間歇。音樂的節奏與旋律本身就包含有情緒、思想、寓意，所以決定音樂片斷的錄用和起止時間、段落是做好電視片配樂工作的基礎。
（3）背景音樂的音量選擇。一般而言，電視專題片中的音樂是不直接給觀眾傳遞信息的，心理學研究表明人們從視聽教材中獲得知識60%是取自於畫面，30%取自於解說。所以無論如何背景音樂的音量也不能超過解說音量。
分類
從專題片風格
從風格上分紀實性專題片、寫意性專題片和寫意與寫實綜合的電視專題片；
從專題片內容
從內容上分城市形象專題片、企業形象專題片和產品形象專題片；
從專題片文體
從文體上分新聞性專題片、紀實性專題片、科普性專題片與廣告性專題片。
文稿要求
解說詞在電視專題片中起著舉足輕重的作用，它是專題片創作中的一個重要組成部分。它以畫面內容為基礎，根據畫面內容的發展而編寫。解說詞不是對畫面的簡單重複，而是對畫面進行補充和提高。在電視專題片中，人們通常把它的各種因素概括為三種語言：畫面語言、音效語言及文字語言。這三種語言搭配的合理與否，直接影響到全片的質量。在專題片中畫面語言向觀眾提供可視的視覺形象，它直接作用於人們的視覺系統，解說詞則通過配音人員的朗讀，作用於人們的聽覺系統。視聽結合以後會產生一種新的感受，它遠遠超過了畫面與解說詞分立時的作用，他們之間互促、互補、互為依存。
解說詞的寫作在電視專題片的創作中，也是以整體構思為依據的。編導在進行寫作時必須將畫面語言、音樂、同期聲、音響等諸多因素揉在一起進行綜合分析、判斷，又將諸多因素協調在有機的統一體內，從而更好地表現主題，給觀眾以更多的信息量，同時還要注意彌補畫面所不能表達的內容，適當為下一段的展開敘述進行鋪墊。(承上啟下的過渡語句)
加強語言文字的表現力，善於發現畫面的有機成分，把最能感動人、最有寓意的細節，作為遣詞造句的依據。解說詞要有豐富的想像力，要與畫面的空間和時間發生對位式的聯繫，根據畫面與文字語言在形象上的邏輯關係創造詞與畫交融的意境，彼此烘托，產生共振，使畫面的含義獲得再一次的升華。
在電視專題片中，兩種語言的不斷撞擊，一種新的語言由此而生，這就是電視語言。他不是單純畫面的，也不是單純語言的，它是二者撞擊迸發出的新的火花。所以在解說詞的創作中，既不能脫離畫面去單獨進行創作，也不能脫離整體構思而自成體系，它必須參與全片，是電視專題片不可分割的一個重要組成部分。
文豐影視廣告公司電視專題片的創作是一個複雜、艱苦的過程。他不僅要求創作人員要有較高的素質和經驗，而且要有密切的合作精神。專題片是綜合藝術的體現，哪個部分出現問題都會影響全片的藝術質量。所以提高創作人員的綜合素質是製作好電視專題片的基礎。
