基本信息
簡介
專業音響系統的組成：音源
音樂播放設備、拾音設備即話筒
2、控制設備
模擬調音台、數字調音台、數字音頻媒體矩陣、AV數字管理中心
3、周邊設備
處理器、均衡器、壓限器、分頻器、激勵器、延時器、效果器、反饋抑制器
4、還原設備
音箱或揚聲器系統、功率放大器，即功放
以上設備由各種類型不同的線材、電纜串接在一起，組成統一音響系統使用。 難點在於進行系統的設計和調試。
前景
我國專業音響燈光行業正處於成長期向成熟期過渡階段，市場競爭激烈，但國內企業經過多年的發展已經迅速成長起來，一批成立較早、發展較快的國內企業，已經逐漸成為國內專業音響燈光市場的主角。據統計，經過多年的發展，2011年我國專業音響燈光行業的市場規模已經超過365億元，增長率在11%以上。
當今，我國專業音響燈光行業的發展已經達到一定的標準，呈現出以下特點：1、生產企業數量基本穩定，品牌化程度越來越高；2、產品的價格逐漸透明，行業利潤率趨於下降；3、競爭手段走向多樣化；4、渠道商能力提升迅速，渠道發展進一步完善；5、用戶使用水平有待提高。
與此同時，我國專業音響燈光行業在發展過程中也碰到了一些問題。一些廠家甚至直接把這性能不好的內置外放喇叭取消掉而生產沒有外放的播放器，行業利潤因“價格戰”被拉低。眾所周知，中國是製造業大國，OEM現象在專業音響燈光行業普遍存在。中國的廉價勞動力讓這些OEM代工企業賺足了“相對優勢”帶來的暴利，習慣了代工就會對提高技術失去激情，更難以堅定專業生產產品的信心，隨之而來的就是遍地的“山寨”產品和魚目混雜的市場，專業做音響設備的企業喪失了質量優勢，行業整體利潤因“價格戰”被拉低。其次，缺乏行業標準引導良性競爭。行業協會出現“缺位”使得整個行業處於方向不明確的狀態。行業協會應轉變職能，加強服務意識，並呼籲和引導政府部門在國家級的重大項目上選用國產專業音響燈光設備。而專家學者應積極到國產專業音響企業進行技術輔導和技術攻關，引導國產專業音響企業去認識、發展專業音響產品。
細分市場定位及品牌戰略將成為行業發展趨勢。從行業內細化來說，前幾年國內專業音響商所經營的產品就是大雜燴，一家公司經營著各種不同類型的產品，難免會出現力不從心的局面。而當今市場劃分得越來越細緻，主要涉及範圍包括娛樂、會議、音響功放以及周邊設備。面對這樣一種市場狀況，一個企業想要做得好，就必須在市場細化中找到適合自己公司的發展路線，擬定策略，爭求更大的市場份額。
運用
專業音響的聲學特性不僅要滿足聲學特性指標國家標準的要求，還要滿足主觀聽音的要求，因為聲學特性指標不能完全體現實際聲音效果，聲音的好壞最終是由人的主觀聽音感覺來決定，在聲學設計時，電聲與建聲設計應良好配合，滿足以下主觀聽音要求：合適的響度。
響度是實際聽音的強度感覺，它與擴聲系統的最大聲壓級指標有直接關係，對於演出來講，只有達到足夠的響度，才能使音響效果得以充分表現。系統輸出功率、音箱的擺放位置等將直接決定聽音區域的響度狀態：高清晰度。
作為演講使用時，必須保證語言的清晰度，如果人們不能聽清演講者的語言，就會影響演講的效果。因此，在電聲系統設計時要充分考慮提高語言清晰度：足夠的豐滿度。
具有良好豐滿度的演出效果，可以使人聲飽滿、渾厚，音樂聲悠揚活躍。在電聲系統中，只有通過使用音響周邊設備對聲音信號進行有效處理及合理地選用音箱這些措施，聲音的豐滿度才能夠達到要求。擴聲系統聲學特性計算機輔助設計是利用現代化技術手段從事工程設計的一種理想方法，精度高、效率高，更重要的是無須等到安裝調試結束就能知道工程設計結果。聲學特性計算機設計系統有非常好的可信度和精度，在輸入廳堂的建聲數據足夠準確時，其計算數據與最後電聲實測結果相比較，誤差可控制在分貝以內。對工程設計和安裝調試而言，這已經足夠，同時它還具有很好的設計安裝調試指導性，這在以往的工程設計中得到了良好的驗證。採用聲學CAD計算機系統來設計計算廳堂、體育館（場）、多功能廳、報告廳擴聲系統的聲學特性，就意味著，無須等到系統安裝、調試和測量完畢之後，就能知道其設計和安裝調試結果。換句話說，依據本設計方案所給出的音頻系統及設計計算結果，已清楚的看到了該系統預期的擴聲系統聲學特性。
擺放
中置聲道音箱的擺放
前方中置音箱一般都放在儘量靠近圖像螢幕中心的位置.中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大,為了保證對白準確地定位在螢幕中央且聲音清晰,應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替.
中央聲道音箱大都採用水平橫臥式箱體,其最佳擺放位置是電視機頂部(如果採用前方投影顯示螢幕,則放在螢幕後面),即應儘量靠近螢幕.如果由於房間空間的限制,可採用更為經濟的擺放方案,即不設中置音箱.但這時AV功放的工作模式應置於"幻象"中置聲道模式,使中置聲道的信息從左、右音箱中均衡放出,其聲象正好在螢幕正中央,這對小型聽音室來說是適用的.當然,最好還是單設中置音箱.
左、右聲道主音箱的擺放
這兩隻音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關係。為了保證聲象左、右移動的平穩性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，並且這三隻音箱應與螢幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說，中置音箱的擺位應該比左、右兩隻音箱退後一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真正統一的聲象定位。後退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確定。此外，左、右聲道音箱的垂直高度以它的中/高音揚聲器的軸線不高於或低於中置音箱0.3m為宜（最好是稍低一些），否則左、中、右三隻音箱的高度相差過大，前方聲象在橫向移位時就會給以聲象跳躍的感覺。通常，落地式音箱能滿足上述要求。若採用書架式音箱作左、右音箱，則應把它們固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右聲道音箱離開螢幕的距離與螢幕的大小有關。如果在小房間使用大、中型螢幕的彩電，則左、右聲道音箱可緊靠在螢幕兩側。如果螢幕較小，則可使它們距螢幕稍遠一點以獲得較寬闊的立體聲場。但也不要距螢幕過遠，以免因聲象位置脫離畫面過遠而給人以虛假的感覺。從這一點上說存在著"先天"的不足－環境太小。綜上所述，左、中、右三個聲道的音箱的聲音指向性重於擴散性，亦即這三個聲道的輻射角度範圍應以朝向最佳聆聽位置為主。如此可減少來自地板，牆壁和屋頂的反射聲的影響，適當保證聲象定位的清晰度。
環繞聲道音箱的擺放
環線音箱的擺放應視聽音環境(房間情況)和環線音箱的類型而有所不同.左環繞與右環繞這兩聲道的音箱,其聲音的擴散性應重於方向性,這樣有利營造濃郁的環繞氣氛.偶極型音箱擺放時,要著重考慮兩個因素:諧振和自我衰削.抗諧振的最佳位是離頂棚(或地面)20%的室內空間高度處(如室內高度為2.5m,則最佳位置為上、下50cm處）。為了使頻率回響更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的新裝置(吸收低音頻)來消除導致聲音自衰的反射. 對於直接輻射式環線音箱,可供考慮的布置方案很多.例如:固定在兩側牆壁上,並使它們指向後方牆角;固定在後方牆壁上,使它們向外和向上張開呈倒八字形並朝向邊牆與天花板結合處;放在兩側靠牆的地板上,並向上指向牆壁與天花板的結合處,等等.還可根據房間具體情況設計許多其它方案.家庭影院的環繞聲場主要靠室內各反聲面對環繞音箱的聲反射和折射來形在的,而不同房間的室內聲學條件千差萬別,只要耐心試驗,仔細比較,就一定能找到最佳的擺放方案.
超低音音箱的擺放
通常把超低音音箱放在前方牆角附近,最好離牆角1m以上,這樣可減小駐波的干擾.也可將超低音音箱放在最佳聆聽位置的兩側,保持適當的距離,因為人耳對於兩旁傳來的超低音的方向性不太敏感,所以此時超低音不會干擾到前方三個聲道原有的聲象定位.當然,最好的擺放位置還是應通過試驗來決定.
家用音響
專業音響與家用音響區別在於使用場合不同。
家用音響一般用於家庭室內播放，其特點是放音音質細膩柔和，外型較為精緻、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少，而且聲音傳播的範圍也小。
而專業音響一般情況下指的是用於歌舞廳、卡拉OK廳、劇場劇院、會議室和體育場館等專業文娛場所，根據場所不同，所聲音的要求不同，場地大小等各種因素，配置不同場所的音響系統解決方案。
一般專業音響的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音響相比，其音質偏硬，外型也不甚精緻。但在專業音響中的監聽音箱，其性能與家用音響較為接近，外型一般也比較精緻、小巧，所以這類監聽音響也常被家用Hi-Fi音響系統所採用。
家用音響配置
1、音源：即聲音的來源，家用音響系統中常見的音源有盒式錄音機、CD機、LD機、VCD機及DVD機等。
2、放大設備：為了有效大功率推出揚聲器發聲，音源輸出的信號一般要進行功率放大，現常見的放大設備為AV功放，一般都為電晶體功放，但當今一些發燒友也鍾情於電子管放大器。
3、還音設備：即音箱，其性能的好壞將直接影響到聽音效果。
4、連線線：包括從音源到功放的連線線及功放到音箱的連線線。
音質的區分
音箱的音質是很重要的，音質的好壞決定著音樂對人身心的影響，古人講究：以禮樂治天下，就是以好的音質，好的樂曲來陶冶人的性情，使人的身心靈達到一個和諧的狀態，人的身心同時有健康上的升華，因此，音質的好壞就等於身體的好壞。
好的音質給人一種身臨其境的感覺，這種感覺是來自心靈深處的感動，是來自人最本真之處，它帶給人的感覺，就像是母親對兒女的愛，潤物細無聲，但卻又確實存在。只一聲，帶來的是心靈的震撼。
音響設備的要求
家用音響系統最終的追求目標是得到理想的聽音效果，如在家中可欣賞到影劇院的音響效果。但家庭又不同於影劇院，因此對欣賞不同性質的音響，要求的聲學效果也不一樣，對流行音樂、古典音樂、輕音樂等要求能正確還原各種樂器，對欣賞影片，要求有音效的現場感、包圍感等。
專業音響設備對使用者有很高的要求，對各種器材的功能和使用都十分的了解，具備專業的理論知識、精確地聽音能力、極強的調試水平、強調故障診斷與排除能力。一個設計合理的專業音響系統，不應只關注電聲系統的設計與調試，而應該考慮到實際的聲音傳播環境，並在其中進行精確的現場調音，因此說難點在於進行系統的設計和調試。
監聽音箱
什麼是監聽音箱？這就要先談談監聽器材了，也就是能比較真實的回覆原始錄音面貌的音放系統。它的基本要求就是中性，真實。當然，什麼器械都不能達到百分之百的還原，但儘量的避免音染和大動態下的失真是它們所追求的目標。監聽音箱作為這個系統中的重要一員，自然就擔負著回放原始錄音的重任。
關於監聽的錯誤認識：很多人尤其是一些HIFI發燒友，認為由於監聽音箱是理性的沒有韻味，韻味也就是我們常說的音染、染色。所以說這些沒有韻味的音箱是不好聽的。實際上，我們應該從音源作為出發點來考慮這個問題，如果錄音水準很差，甚至連歌手也不怎么樣，那樣的聲音用監聽音箱播放必然不會好聽，換個角度想想，又有誰想陶醉在這樣的聲音里呢？反之，如果歌手水準和錄音工作都非常的出色，那么這樣的音樂使用監聽音箱來回放又會怎樣呢？
一般的揚聲器都有一些自己的特點，例如一些聲音比較甜潤、一些比較清爽，但作為錄音的監聽或者要求原音重現的使用者來說，這就是不能接受的，所以他們就會使用監聽喇叭，一般都會比同級別的喇叭貴的。
說起監聽音箱，可能很多人都是在專業音響領域裡面聽到過，對此還很陌生。這要從音箱的分類來談起，音箱按照用途一般可分為主放音音箱、監聽音箱和返聽音箱幾種。主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱，承擔主要放音任務；返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。而監聽音箱呢，是用於聽音室、錄音室等製作音頻節目時的監聽使用。它具有失真小、頻響寬而平直、聲音結像清晰、對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現聲音的原來面貌。
錄音師需要聽到聲音的本質，這樣他才能夠知道如何對聲音進行修飾，以最終達到完美，如果開始聽到的就是經過額外"修飾"過的聲音，那么誰都無法保證最終產品會是什麼樣子。所以在這個意義上講，監聽音箱可能不是用戶們最適合聆聽音樂用的音箱產品，因為從設計理念上就要求它必須以追求音源的原貌為出發點，不能添加進任何風格化、個性化的音質音色渲染，因此我們從良好的監聽音箱中應該聽不出有任何例如英國音、美國音的聲音味道來。
從音樂的欣賞角度來講，無論是以純客觀回放為目的的監聽音箱，還是玲瓏剔透別有風韻的各類Hi-Fi音箱、AV音箱，各類音箱產品都有它不同的用戶群體，並不是音染極小的監聽音箱就一定是聆聽音樂的最佳選擇。
說到這裡，我們需要額外解釋一下音染這個詞。音染是將聲音本質、原聲受到了額外的干擾，出現了多餘的聲音，或者改變了聲音的原貌。舉個比較形象的例子：你對著一個大罐子說話，聽到自己的聲音和平時不一樣，罐子裡面的空間改變了你的聲音。這就是音染。監聽音箱的本質就是儘量杜絕音箱對聲音造成的音染。
其實更多人喜歡的是各類不同類型的Hi-Fi音箱所發出的具有風格化、個性化的聲音效果。對於Hi-Fi音箱，肯定會有這樣那樣的音染，廠商也會依據自己對音樂的理解以及產品的風格對聲音中相應的頻率進行細微的修飾，這是出於唯美角度的音染。這正如同攝影照片、顯示器等產品一樣，有時一些色彩略顯濃重、渲染過度的更具風味的個性化產品反而會受到更多人的喜愛。也就是說，不同人在音色的取向方面有著不同的感覺，監聽箱和普通Hi-Fi箱都有著不同的適用領域。如果你希望成立個人音樂工作室或者是追求聲音本質的發燒友，那么一款合適的監聽音箱是你的最佳選擇。
好聲的重要性
那么，何謂好聲？好聲主要是指讓人聽來悅耳、生動和驚喜的聲音，讓人聽來有“身臨其境”感受的聲音；讓人聽來情感能夠與空間、與人們、與場所、與事物交融和交流的聲音。真正的好聲人人皆可以領會和欣賞，壓根用不著去進行什麼特別訓練，或是得有副“金耳朵”之類。
好聲可以從四個方面去辨別：
1．好聲從敲打低音鼓時發出的最低音到猛擊三角鐵時發出的最高次泛音之間，整個聲頻頻譜皆能夠有精確的平衡，達到和諧自然，沒有任何的有意增強和肆意削弱。
2．好聲應當清晰、乾淨和純真，聲音的細微末節和複雜段落皆應纖毫畢現無一絲遺漏。
3．好聲聽來應當有空間感，完全不應聽到直接從音箱中發出來的聲音，聽到的是真正有三維空間包圍感的聲音。
4．好聲應當有動態，從女性的吹氣若蘭到男子漢的震耳欲聾的咆哮，皆應發聲自然而沒有絲毫的限制和失真。
總之，一套好的專業監聽音箱，不論是用於重放音樂還是用於重播樂曲細節、配樂，皆應在聲音的透明度、空間感以及動態方面，能有上乘表現。
術語
聲壓級
指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數值，單位是分貝。是一項衡量音響系統的發聲情況、擴聲場所的聲學質量指標的重要指標。
擴聲功率
擴聲功率是指達到系統設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率。它的單位是瓦。是聲學指標在電聲參數上的直接體現，而且它將關係到工程的最終造價，所以也特別重要。
哼聲
50赫茲市電交流聲，因為聲音為低頻與哼聲相仿而得名，音響設備的電源紋波係數過大和抗干擾性能不良等均會導致哼聲。
純音
正弦信號的聲音，在聽覺上是具有明確單一聲調的聲音，如音叉發出的聲音。
互調失真
互調失真指兩個振幅按一定比例（通常為4：1）混合的單音頻信號通過重放設備後產生新的頻率分量的一種信號失真。
倍頻程
兩個頻率相比為2的聲音間的頻程，一倍頻程之間為八度的音高關係，即頻率每增加一倍，音高增加一個倍頻程。
分頻器
音箱內的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然後分別送入相應的高、中、低音喇叭單元中重放。
雙放大器分音
音箱的每一隻喇叭單元由一個獨立的放大器通道來進行驅動的一種連線方式。一對兩分頻的的音箱需要使用兩台立體聲功放和兩對喇叭線。見“雙線分音”。
雙線分音
用兩套喇叭線分別傳送音樂信號的高、低音部分的一種接線方式。雙線分音需要使用具備兩對接線端子的專門設計的音箱。
放大器
前置放大器和功率放大器的統稱。
功率放大器
簡稱功放，用於增強信號功率以驅動音箱發聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為後級。
前置放大器
功放之前的預放大和控制部分，用於增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級。
合併式放大器
將前置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內的放大器。
膽機
電子管放大器的另一種說法。
設計準則
應與建築聲學設計、建築設計和其他有關工程設計專業密切配合，將揚聲器系統位置作為主要聲源點，逐一解決混響時間、反射分布等問題。
應滿足國家標準《聲系統設備互連優選配接值》GB/T14197及《會議系統電及音頻的性能要求》GB/T15381的規定，系統設備之間宜採用平衡傳輸方式；數字傳輸及接口應符合國家相關行業標準《多通路音頻數字串列接口》GY/T187的要求。
應提供完整的圖紙及說明檔案。包括管道圖，設計布置圖，系統原理方框圖和配置及接線圖。
擴聲系統對服務區以外有人區域不應造成環境噪聲污染。
傳聲器數量應足夠，並可以滿足不同類型聲源的拾音，此外，如採用有線設備，其信號接線應採用帶禁止的平衡電纜。
揚聲器系統必須有可靠地安全保障措施，如果涉及到承重結構的改動等情況，必須由具備相應資質的設計單位對既有建築結構的安全性進行重新核查。
功率放大器與主揚聲器系統之間的連線功率損耗應小於主揚聲器系統功率的10%，次低頻揚聲器系統的連線功率損耗宜小於5%。
對於更加複雜的音響系統（如帶有演出功能的廳堂），在上述準則的基礎上，還需參考更多的設計準則。
