人物經歷
寧勤征作品欣賞寧勤征對現代陶瓷藝術的創作設計有著較深的研究和貢獻，尤其是在民間青花、高溫顏色釉綜合裝飾、亞光顏色釉綜合裝飾、釉上刷花、青花刷花、現代瓷藝造型設計有獨到的建樹。而且，寧勤征從1984年開始，研究並參與元、明、清青花瓷的複製，主持過本館多項大型陶瓷藝術展覽、評比、設計、布展工作。迄今為止，有70多件作品分別在全國陶瓷藝術展評比會”、“中國文化周陶瓷藝術作品展”、第一、二、三屆“中國工藝美術大師暨陶瓷藝術精品大獎賽”、日本“第四次亞
洲工藝美術作品展”、日本“恩巴精選景德鎮陶瓷藝術作品展”，“江西省工藝美術大獎賽”等評比中獲獎或入選，30多件作品被國內外專業博物館收藏。2004年四次赴日本為景德鎮千年陶瓷文化展進行現場繪瓷表演及考察，為2005日本大阪食博會監督、設計主題陶瓷塔。同時，多次在香港舉辦陶瓷藝術作品個展。2012年全國“五一”勞動獎章獲得者。
1984年，躊躇滿志、意氣風發的寧勤征從景德鎮陶瓷學院畢業，此時，他就把自己的追求和遠大的目標鎖 定在深藏前人創造出的無數精美絕倫的陶瓷藝術瑰寶的景德鎮陶瓷館。在經上級主管部門和館長及專家的嚴格考核後，寧勤征開始步入了既合符自己理想又預示挑戰性的寬廣的陶瓷藝術舞台，在千年陶瓷藝術的殿堂——景德鎮陶瓷館從事研究、設計和創作。從此，在這個舞台上，他一步一步以獨具創造性的天賦，在陶瓷美術設計專業領域裡，走進了艱辛與歡樂並存的探索和發現之旅，把自己一個又一個期望和夢想——發明、創新都變成了喜悅的碩果。其堅韌不拔的意志、勤奮努力的追求、科學務實的態度、求新求變的精神，在他諸多的發明與創新成果中得到了充分的體現，他的成就既得到了黨和國家的肯定，也得到了全社會的認可。
人物評價
青少年時期的寧勤征，就是一個獨立能力很強、探索和發明興趣非常濃厚，不僅好學善問，而且樂于思考、勤於實踐。無論是自製玩具、木工手藝、縫紉針活，還是家用電器、水電安裝，栽種蔬菜、瓜果，飼養家禽等等。在沒有師付傳授和老師的指導下，僅靠對幾本省吃簡用購買的生活實用讀本的學習、理解、實踐，就能購自製木製家具、房屋門窗、建造簡易磚木結構的房屋，剪裁縫製自穿的汗杉、短褲、編織過冬的手套、圍領，鉤織縫補破舊的尼絨絲襪和組裝二級管半導體收音機。上個世紀的六、七十年代，由於國家尚處在一個特殊的年代，物資饋乏，經濟落後，家庭生活的壓力，經濟的拮据和對物資需求的渴望，使的他先天好學和創造性的天賦得以提前激發。光蔭荏苒，歲月如梭，1977年當中華大地響起恢復高考的一聲春雷，它喚醒了沉醉在靠多門手藝和技術活兒自立謀生過日子的寧勤征。“知識就是力量，知識就是財富”這響亮的口號，使寧勤征清醒的認識到，要想報效故土，感恩親情，大有作為，就必需學知識，就必需放棄已有的工作，放棄對家庭物質生活的嚮往，因為此時的他已經20歲。
賞讀寧勤征的瓷畫藝術作品，能把你帶人一種身臨其境的忘我境界。高溫中華紅顏色釉、皇家顏色釉、亞光顏色釉等系列作品，是寧勤征歷經二十多年的研究、探索、自主創新開發出來的。其作品不僅有著深厚的傳統文化內涵和鮮明的時代風釆，而且也突出展現著中華民族優秀文化的審美品格和氣質。它們是以繪、刻、堆、填、塗等多種工藝技法相結合，運用多種高溫顏色釉有機搭配，綜合在每件作品整體當中，再通過1330多度的高溫還原焰燒制而成。
寧勤征的瓷畫藝術作品，立意深刻雋永、構圖層次分明，疏密有致、色彩厚重、變化豐富，有著強烈的立體感和自然生動的藝術韻味，形成了其作品既高稚，又通俗，既富民族性，又具時尚性的獨特藝術風格和審美情趣。尤其是在工藝技術、材料運用，顏色釉的搭配和表現手法上更是匠心獨具。如中華紅高溫顏色釉作品，亮麗如鏡、燦若驕陽，它象徵著喜慶和吉祥；皇家顏色釉作品，則雍容華貴、金碧輝煌，寓意我們的祖國繁榮富強，人民幸福安康；亞光顏色釉作品，背景光澤度不強，但釉色顆粒細膩，具有絨面的質地，觸摸手感好，燒成穩定，主體和背景在材料質地上自然形成視覺上的反差和對比。
寧勤征先生在書法、文辭方面也具有較高素養。他的陶藝作品從取材的傳統性、用筆的書寫性、造境的詩意性均體現了其藝術的文人雅致。在寧勤征的瓷畫藝術作品裡，亭亭玉立的叢荷像裸露而豐滿的乳房，昭示著大地旺盛不謁的生命力；冰清玉潔的梅花顯示出一種凌雪斗霜的品格和不屈不撓的精神；飛翔在大自然叢林中的鳥兒以能善解人意，使自己有限的生命通過作品而得到了永恆的延續；色彩亮麗、如詩如畫的鄉村民居給人帶來安詳、寧靜之感，使人讀來餘味無窮，引領讀者走進一個個清靜、祥和的田園生活中；還有他精心設計製作的民間青花《魚樂圖》系列作品，也是令人眼前一亮，格調高雅、意境清新，無論是器形設計、形象勾勒、釉彩發色，還是疏密布局、空間處理都別出心裁，筆力老練雄健、揮灑自如。魚的裝飾構圖兼有民間藝術的意趣和文人藝術的高雅，既古樸又有新意，既統一又有變化，沉著凝重的青花和色澤鮮艷的釉里紅所繪製的魚紋造型誇張、筆調嫻熟，表現了作者對民間青花有著深厚而又紮實的功底和素養，給喜歡藝術陶瓷的觀眾帶來新鮮形式的美的享受。
寧勤征是蘸著自己的心血和汗水在創作自己的作品，高潔的梅花是他心中的追求，秀麗的山河是他熱愛的故土，清逸的荷花是他追尋的詩情，歡快的魚兒是他表達對美好生活的企盼。賞讀他那一件件既充滿激情又清新脫俗的精美作品，你一定會被作品濃郁的藝術魅力所陶醉。因為他把自己的真情實感，把對生活的愛，對陶瓷藝術的愛，全部熔鑄在自己的筆墨丹青之中，熔鑄在他的每一件作品裡。言為心聲，畫亦為心聲。所以說，寧勤征的作品是用平靜的心境和厚實的文化底蘊作後盾的，是火與土的精靈，是心與夢的交響。我們確信，已經站在當代中國瓷壇第一方陣之中的寧勤征，在今後的藝術生涯中，必將創作出更多的藝術佳作，奏響更加華彩的樂章!
創新成就
刷花技術
刷花—從設計創新到技法創新：早在1985年至1987年，寧勤征在繼承傳統（釉上）刷花藝術的基礎上就開發出獨具時代感的現代刷花山水、花鳥系列作品，“給傳統陶瓷藝術注入了一股清新的春風”（媒體評論）。十年磨一劍，1998年，他又邁出了更加獨創性的一步——發明了釉下青花刷花，使山水、花鳥的創新有了史無前例的突破。釉下青花《荷塘月色》瓷板畫，就是其代表作。作品無論在工藝技法、表現手段、審美品味和藝術特色等方面，都填補了景德鎮傳統青花藝術領域一項空白。這件作品首次參加杭州西湖博覽會中國工藝美術精品大獎賽，就獲得來自全國專家、教授的高度評價，一舉奪得金獎。
刷花作品的創作，構思立意、布局必須立足工藝美術、在追求色彩美的同時，更要注重大氣、簡潔、概括的形式美。寧勤征對現代刷花山水瓷畫的發掘和發展，也是在研究傳統刷花花鳥瓷畫的基礎上演變而來的，並成為陶瓷美術園地中的一枝獨秀，其獨特的裝飾意韻令人耳目一新。現代刷花山水瓷畫，綜合地借鑑吸收油畫、國畫、水彩、木刻等藝術門類的優勢和特點，以刷代筆，筆為補充，表現人與自然的和諧。
高溫亞光顏色釉裝飾
“亞光顏色釉裝飾”雖然也屬顏色釉裝飾範疇，但卻完全不同於傳統意義上的顏色釉裝飾，它的質地溫文爾雅但主體畫面鮮明突出、色彩豐富、極富時代特色和藝術個性。代表品種有白亞光、黃亞光、蘭亞光、淡綠亞光等等。在亞光顏色釉進行裝飾的內容可涵蓋各種體裁，可表現中國畫的筆墨、水彩畫的意韻、油畫的色彩，使傳統顏色釉裝飾領域有了更加廣闊的表現空間。
繫繩瓷藝
繫繩瓷藝—造型設計理念新突破：上世紀九十年代末，寧勤征苦心探索，更新觀念，成功地突破了傳統藝術陶瓷造型固有的設計理念，創新、創作出一系列現代繫繩瓷藝造型，並運用坯體釉上彩青花釉里紅顏色釉裝飾的繪製手法，使作品形成了獨具藝術個性、民族特色和時代風采的新的陶瓷藝術種類，作品一進入市場，就以新穎奇特的藝術衝擊力使人眼睛一亮，在景德鎮引發了一陣現代瓷藝創新跟風模仿的旋風，攪動起景德鎮陶瓷藝術創新求變的新潮，迎來了祖國陶瓷藝術繁榮發展更加明媚的春天。
高溫顏色釉裝飾
高溫顏色釉裝飾—從材質運用到藝術審美上的創新：1987年開始，寧勤征獨創出了高溫坯體釉上繪製青花和顏色釉相結合的綜合裝飾新技法，使普通顏色釉的表現及運用發生了革命性變化，正如中國工藝美術大師熊剛如先生評價道：“寧勤征把普通顏色釉，藝術的運用到陶瓷藝術作品裝飾創新之中，是對景德鎮的一大貢獻。”進入21世紀，永不滿足的寧勤征又開始了對在1330多度高溫還原焰氣氛下燒成中華紅顏色釉的研究，經過長達五年多時間的不懈努力，2006年，寧勤征經過多年的努力，對高溫中華紅顏色釉的研製終於獲得成功。他創作的高溫中華紅顏色釉《映日梅花香更濃》、《獨立春風第一香》、荷花《映日荷花香滿塘》、山水《秋色如歌》等作品，紅得飽滿純正，光亮如鏡、鮮艷大氣、燦若驕陽、令人迷醉，象徵著喜慶和吉祥。
作品
寧勤征《山村瑞雪》瓷瓶寧勤征作品有一百多件發表在《景德鎮陶瓷》、《江西畫報》、《收藏指南》、《紫玉金砂》（台灣），《景德鎮當代陶瓷藝術作品集》、《景德鎮陶瓷精品鑑賞》、《第四次亞洲工藝美術作品集》（日本）、《中國工藝美術館館藏作品集》等專業刊物、畫冊上。並且人民美術出版社、遼寧美術出版社聯合出版了《寧勤征陶瓷藝術專集》一部。其中藝術歷程和成就分別載入《瓷的傳人》、《陶瓷藝術文化審美》、《中國當代陶瓷藝術家辭典》、《中國專家大辭典》等多部書典。
寧勤征創作的亞光顏色釉《山村瑞雪》作品，打破了景德鎮歷史上只有用傳統粉彩才能表現好雪景瓷畫的單一局面。作者把各種色釉，不同工藝的繪製技法融為一體，相互映襯，相互烘托。在藝術的表現上，背景採用淡蘭色亞光釉，主體採用有光澤的鮮艷的釉色，主次分明，再加上兼工帶寫的繪製以及刻、填、塗、刮多種技法的交替運用，整個作品不僅格調高雅、立體感強，而且具有民族性、時代感、工藝美。
德鎮陶瓷享受特殊津貼專家
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