基本簡介
【寓言體小說】是指以寓言的形式寫成的小說，它是一種通過假託的人物（動物、植物、無生物等）形象和帶有勸喻或諷刺性質的故事來闡明某種事理的小說文體。它既有寓言的特點，又有小說的藝術，其主題不限於寓言本身，而是藉此喻彼、借遠喻近、借古喻今、借小喻大、借物喻人、借具體喻抽象，使深奧的道理從簡單的故事中體現出來，使精深的思想和雋永的哲理得以通俗、平易、暢達的表現。
創作漫談
我曾在新加坡的《新華文學》上發表論文，對黃孟文的《毛果山傳奇系列》進行評論，並對寓言體微型小說的藝術特色進行了一些研究。在此之前，劉海濤、凌煥新等諸位大家都關注並研究了這個問題。這是鑒於我們國內的許多作家如凌鼎年、謝志強、汝榮興、蔡楠、鄒當容等都進行大量的創作。事實證明，這個課題的探研，有積極的和現實的意義。
寓言體微型小說不等於寓言。而我們在創作中卻往往混為一談，這是對兩種文體的不同藝術特質不甚了解的結果。
首先，是兩種文體對意蘊的表達決不相同：寓言指歸單一且非常明確，作者往往把他的觀點，對事物的態度直接明白地告訴讀者；是非判斷一目了然；導向性和訓戒性十分顯豁。因此，它的說教意味濃厚，隨之而來的，是回味不足，缺乏令人咀嚼的餘韻，讀者想像和再創造的空間較小。
而寓言體微型小說意蘊深遠、複雜，作者的觀點深藏在情節之中，指歸不明確，有時又是多義的。因此，它更具開拓性和參與性，內涵也更加豐富。《魚鷹》就是多義的：我們既可以為“魚鷹”的百折不撓、鞠躬盡瘁喝彩；也為“魚翁”的知人善任，善於激勵引導折服，並能引起對社會其它事物觸類旁通的廣泛聯想。小說呈現的是一種開放型的格局。
其次，寓言中的人物形象簡單，是類型化的，一般分為正、反兩類，作者褒貶情感鮮明。寓言體微型小說的人物形象則追求豐滿、複雜，既有鮮明的個性特徵，又有普遍的代表意義。《魚鷹》中的“魚鷹”雖也運用了寓言常用的象徵手法，但它有著豐富的情感，複雜的內心世界：它時而“垂頭喪氣”，時而“振奮精神”；它為實現自己的目標捨身而在所不惜，但同時又“深深眷戀”著人生。這是一個圓型的人物。讀後，給我們留下了深刻的印象。
典型的寓言體小說
美國的詹姆斯·瑟伯的《花園裡的獨角獸》一篇就是很好的寓言體小小說：
從前，在一個陽光燦爛的早晨，有一個男人坐在廚房角落的小飯桌旁吃炒雞蛋。偶爾一抬眼，他看到花園裡來了一隻獨角獸，全身潔白，頭頂上長著一個金色的角，正在安詳地吃玫瑰葉。這個男人登上樓，來到臥室，看到妻子還在酣睡。他叫醒了妻子。“花園裡有隻獨角獸，”他說，“正在吃玫瑰葉。”她睜開了一隻眼，有敵意地看了看他，“獨角獸是一種神獸，”她說。然後轉過身去背對著他。男人慢慢地下了樓，走出房間，來到花園獨角獸還在那兒，正在鬱金香叢中慢騰騰地吃著花葉。“來，獨角獸，”男人說，他撥起一棵百合花給它吃。獨角獸嚴肅地吃了百合花。由於花園裡有隻獨角獸，男人十分高興，又跑到樓上叫醒了妻子。“獨角獸吃了一棵百合花，”他說。他的妻子坐了起來，冷冰冰地看著他。“你是個神經病，”她說，“我要把你送進精神病院去。”男人從來都不喜歡“神經病”、“精神病院”之類的字眼，尤其是在這個陽光燦爛的早晨，花園裡有隻獨角獸的時候聽起來就更加刺耳。男人沉默了一會兒說，“咱們等著瞧吧。”他走到門口時又說，“它額頭中間有一隻金色的角。”然後他又回到花園去看獨角獸。可是獨角獸已經走了。於是男人就坐在玫瑰叢中入睡了。
丈夫一離開房間，妻子就飛快地起床，穿衣。她激動萬分，眼裡閃爍著幸災樂禍的光芒。她先給警察打電話，然後給精神病醫生打電話，叫他們趕快來她家，帶上一件給瘋子穿的緊身衣。警察和精神病醫生趕到後，坐在椅子裡，饒有興致地看著她。“我丈夫今天早晨看到一隻獨角獸。”她說。警察看看精神病醫生，精神病醫生看看警察。“他告訴我，獨角獸吃了一棵百合花。”她說。精神病醫生看看警察，警察看看精神病醫生。“他告訴我，獨角獸額頭中間有一隻金色的角。”她說，警察看到精神病醫生髮出的嚴肅的暗號，便從椅了里一躍而起，一把抓住了這個妻子。由於她拚命掙扎，他們費了好大的勁才制服了她。就在他們給她穿上緊身衣的時候，她丈夫進來了。
“你對你妻子說過你看見過獨角獸嗎？”警察問道。“當然沒有，”丈夫主，“獨角獸是一種神獸。”“這就是我想知道的一切。”精神病醫生說，“把她帶走。很對不起，先生，可是你的妻子瘋得跟樫鳥一樣。”於是他們把她帶走了。一路上她罵不絕口，尖聲大叫。他們把她關進了精神病院。從此，丈夫過得很幸福。
