百度人物
宣大慶，原名宣慶餘，又名宣慶予（慶予兩字，為陸維釗先生所取）。先後畢業於浙江美術學院附中、中國美術學院。杭州第一技師學院教授，中國書法家協會會員、浙江省美術家協會會員、浙江省中國畫家協會會員、浙江省中國花鳥畫家協會會員、浙江省書法家協會會員、中國風景園林協會會員、浙江省風景園林協會會員、杭州市美術家協會會員、杭州市書法家協會會員、杭州市風景園林協會會員。中國國家書畫院名譽院長、客座教授，台北故宮書畫院名譽院長、客座教授。
宣大慶照片人物簡介
繁英圖宣大慶（1946-），現代中國國畫家、書法家。祖籍浙江諸暨。1946年出生於上海。1962年6月上海時代中學（前身聖芳濟學院）畢業後考入浙江美術學院附中，在美院附中四年科班裡打下了紮實的美術功底。1966年4月錄取浙江美術學院本科。後畢業於中國美術學院。先後任教於浙江美術學院（現名中國美術學院）、杭州第一技師學院。
暗送幽香
聞竹聲而悟道
雷蟄龍孫
瓜香東門
清雅圖在上海讀書與生活時，師從沈尹默老先生。1962年8月來杭州浙江美術學院附中求學時，經沈尹默老先生舉薦，成為前西泠印社社長張宗祥老先生的最後入室弟子，受其藝術薰陶與教誨甚多。此後，畢業留校於浙江美術學院任教時，在國畫系諸樂三、吳茀之、陸維釗、沙孟海、陸抑非等老教授指導下，勤奮鑽研，專攻中國花鳥畫，兼擅書法，尤長於指頭書畫，旁及山水畫、人物畫。其筆墨勁健奔放，凝重渾厚，豐茂拙樸，風韻清雋。上世紀七十年代，書法作品多次參加浙江省、杭州市書展及西泠印社的展覽。其中，草書《西江月 井岡山》等參加西泠印社全國巡迴展，併入選河南出版的全國《書法作品集》。八十年代、九十年代，創作的中國畫數次參加浙江省、杭州市美展，並發表於全國諸多報刊。行書《蘭亭集序》赴日本國展覽，深受好評。狂草《虎》在全國幾大城市巡迴展覽。其中，國畫《南窗所見》在“浙江省中國畫花鳥作品展覽”中展出，後入選《浙江花鳥畫選》（西泠印社出版社編輯、出版，1986年）。國畫《堅芳之質》在“杭州市美術作品展覽”中展出，獲杭州市文化局頒發的“榮譽獎”。國畫《熱帶魚》在“浙江省花鳥畫近作展”上，被現代花鳥畫大師陸抑非老先生稱之為“有傳統，有新意”（見《勞動時報》1992年9月19日）。眾多報刊雜誌刊登《宣大慶國畫作品選》，諸如《疏影橫斜》、《澧水清芳》、《幽谷清風》、《鞠石圖》以及《指墨蘭石圖》、《墨葡萄》、《牽牛花》等等。其不少書畫作品被國內外大學、博物館、紀念館、畫廊、使館、領事館等收藏。書法作品則備受日本及東南亞國家書法愛好者及收藏家的喜愛與典藏。
火鶴花其名及藝術成就，收錄於《中國歷代書法家人名大辭典》、《世界華人文學藝術界名人錄》、《二十一世紀人才庫》、《中華姓氏文化名人博覽》、《中華百家姓氏流芳譜》、《中華文化名家大辭典》、《中國翰墨傳世名家名作》、《世界人類非物質文化遺產傳承人目錄》、《世界藝術大師辭典》、《大不列顛藝術家百科全書》等。
露為風來月為香
靜養千年壽
鬱金香
三清山組畫01
三清山組畫02
三清山組畫10
蘭生九畹（指墨）
三友圖（指墨）
一枝香露幾葉清風（指墨）
空谷幽蘭（指墨）主要著作
《園林美術》，浙江美術學院出版社出版，1992年10月第1版。此書，為“國家城鄉建設部中等專業學校園林綠化專業統編教材”，是我國第一本園林美術方面的全國統編教材。
《西湖速寫》，浙江人民美術出版社出版，1995年12月第1版。
《風景速寫畫法》，浙江人民美術出版社出版，1997年11月第1版。
《速寫畫法》，中國美術學院出版社出版，1999年12月第1版。此書，為中國美術學院美術教材叢書。在2000年獲得浙江省出版工作者協會第十六屆優秀圖書編輯獎、二等獎。
《“全國職業技術院校實用美術專業教材”——風景寫生訓練》，中國勞動社會保障出版社出版，2003年6月第1版。在2004年浙江省職業教學研究成果評比中獲得優秀成果獎。
《“全國中等職業技術學校園林綠化專業教材”——園林美術》，中國勞動社會保障出版社出版，2004年7月第1版。
《怎樣畫石膏幾何體》，中國美術學院出版社出版，2006年3月第1版。此書，為中國美術學院美術基礎教學與輔導教材。
並著有《速寫西湖》、《張宗祥論》、《宣大慶書畫集》等。此外，主審了“全國職業技術院校實用美術專業通用教材”與“全國職業技術院校實用美術專業教材”，包括《素描速寫基礎》、《圖案基礎》、《構成基礎》、《廣告基礎知識》、《室內設計基礎》等系列的部編教材。
宣大慶書法作品書畫史論研究
宣大慶在中國書畫史論研究有素，著作頗豐。其書畫論文，曾入選國際與全國的專業學術研討會，並在全國與海外的專業學術刊物上發表。其出版與發表的頗有影響的代表性論文有：《張宗祥及其書論》、《張宗祥及其畫論》、《張宗祥論書法》、《張宗祥書法分期論》，《瀟灑風流，“北海”再世——析張宗祥的書法藝術》、《備於正書，溢為行草——“沈體”書法探源》、《沈尹默書法探源》，《寓沈雄於靜穆之中——析馬一浮的書法藝術》，《沙孟海先生談書法》，《陸維釗先生談書法》，《陸維釗先生的遺憾》，《論王鐸》及《憶林風眠先生對我的教誨》等20餘篇。
藝術名家評說
王伯敏
中國美術學院教授、博導，全國美術史學會理事
宣大慶同志，近十餘年來，專心於中國書畫，探討筆墨章法，窮究畫理，勤奮過人。所畫花鳥，紮根傳統，生動有致。他的作品，發表於報刊，或在國內外展出，時得觀眾好評。近又研習美術史，步步深入，而今成績優等，比媲碩士生，自非偶然。
一九八七年三月五日
指墨畫乃高鐵嶺為開山，稍後，朱倫瀚輩繼承其缽，運腕自如，時人無有出其右者。近代，唯潘天壽染指出入窮奇，且以手掌畫墨荷，卓躒前人。而指墨蘭竹，歷來諸家皆偶爾為之。蓋以指代筆，易得金石拙味，然逸宕如蘭，瀟灑似竹，誠難湊效，是故作之者寡。今讀慶予畫，知其見難無畏，一指而專攻兩君，好學敏求，積稿盈尺，已具風神。
壬戌清明前二日 王伯敏（即一九八二年）
盧坤峰
中國美術學院教授，浙江省中國畫家協會主席，浙江省中國花鳥畫家協會主席
宣大慶同志勤奮好學，對中國花鳥畫的學習和鑽研進步很快，長於大寫意、指墨和書法，兼能詩文，修養比較全面。其花鳥作品的主要優點是：
一，善於選擇畫路，“取法乎上”。在縱覽宋元名跡的基礎上，熔吳昌碩、齊白石、八大山人等先輩的成就於一爐，而能自出手眼，有顯明的個性，前程不可限量。
二，氣派開闊，筆墨雄健，興到筆酣，輒至數十幅而不敗氣勢。然可貴者，能於粗放中見嚴謹，縱橫可施，不失準繩，其功力亦相當可觀。
三，善於用墨，所作多水墨淋漓，濃而能活，淡而能厚，濃淡相輔，皆本於大體，無瑣碎散亂之病，亦為難能。
四，表物傳情，簡中見繁，雖不事小巧，亦能生動感人。
一九八四年秋於杭州
舒傳曦
中國美術學院教授、院學術委員會委員
大慶同志於傳統書畫浸饋多年，深有會心，熔近代八大、吳昌碩、趙之謙為一爐。又受現代潘天壽、吳茀之、來楚生畫風影響，博採眾長，自成一格。其用筆方中見圓，蒼勁樸厚，畫風跌跖縱橫，筆墨酣暢，格調不俗，雖任意揮灑，而不失法度，難能可貴也，兼長指頭畫及指書，別具面目，更以現代思維觀念入書，亦頗有造詣。
時丁卯深秋寒露後也（一九八七年）
陸抑非
中國美術學院教授、研究生導師，西泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽院長，西泠印社顧問
宣大慶宣大慶同學曾於一九七零年後，調回美術學院國畫系一段時間內問業於我專攻梅蘭竹石等花鳥專業，進步甚快，在報章發表了多次圖片。
一九八七年十一月
鄭竺三
浙江東方國畫院秘書長、副院長，江南書畫院秘書長，海南職業大學藝術系主任、教授，浙江畫院藝術事務所藝術研究部主任
大慶的繪畫“握手”是極其廣博的，他與中國畫握手、與書法握手、與文學握手、與素描造型握手、亦與色彩學握手、又與園林藝術握手等等。他的這種集多元繪畫的藝術握手，並於之功德圓滿以後，再豪邁瀟灑地走向社會，由此他終能得到如今眾多藝術知己的作揖，完成了藝術人生的第一大曆程。
大慶喜讀書尤勝美術，故其生性頗有藝術仙家之味。他的藝與文之辯證為藝依文為根本，文依藝而顯榮；若藝若文的處世，實為當今浙派畫家群中數一數二之怪癖者也。
大慶於筆畫外，亦擅長染指一道，情致蘭竹，“知其見難無畏，一指而專攻兩君，好學敏求，積稿盈尺，已具風神”（王伯敏語）。可知大慶以指代筆求金石拙味，逸宕蘭性，瀟灑竹質，相信大慶指墨定可與吳永良、吳山明二君染指水墨人物相映留世。
宣君大慶筆墨精華可提示出其光彩是：
“取法乎上”，而能自出杼機，明麗前程；
氣派開張，而歸傳統準繩，得承前新風；
筆墨酣暢，自如陰陽開合，入大氣聚會；
藝文一統，暢神至理淵微，以返璞求真。
一藝之成，已非偶然，大師之生，更獲上極天文，下窮地理，中悉人事之能。深諳大而陰陽變化，小而草木昆蟲，音律象數之肇端，是人類有志者成之大事，何況繪畫為文中之文耶。吾觀大慶正是朝著這個宏偉目標以智達慧，他居西湖，閱錢塘，歷百越，至浙山，下姑蘇，溯長江，足跡大江南北，胸羅萬象形質，便是他藝術大成之徵兆也。
癸酉午月初一日鄭竺三於西泠（一九九三年）
摘自《鄭竺三美術評論集》之《文神契藝韻——宣大慶丹青之泰》
俞建華
浙江人民美術出版社編審，浙江省書法家協會副主席，浙江省書法理論研究會副會長，西泠印社社員，西泠書畫院畫師
我看大慶的西湖風景速寫也蘊含了這種氣度，加上他有文學和書法的功底，他的線條就不單純是記錄物象的輪廓線，而隱含著寫意筆墨的筆勢與質感，這是難能可貴的。更值得肯定的是，他畫速寫不是對眼前景物的羅列，而是以詩人的眼光去體驗對象的意蘊，引導出景物的盎然生氣，從而反過來激動自己的感情。
由此可見，從較高的層次看，速寫不能僅僅以記錄物象為滿足，它還必須寫心。用自己的心去體認大自然之“情”，以大自然之“情”來激動自己的心，這才能使具有素材作用的速寫激發出其獨立與獨特的美感。本著這個必須遵循的而又是普遍的規律，描繪西湖從速寫入手去作多角度深層次的觀察，西湖展示給人們的就不僅僅是一覽無餘的清曠之美了。大慶的速寫就較全面與深入地闡揚了西湖豐富多彩的美。
於乙亥年重陽節
摘自俞建華《名湖許游亦許畫——<西湖速寫>編後漫談》
陳明釗
浙江省旅遊科學研究所特約研究員，浙江工業大學之江旅遊規劃設計研究中心策劃部主任，浙江省美術評論研究會理事
真正鑑賞西湖需要慧眼，而描畫西湖更需學識。宣大慶以其獨有的文學修養與筆墨技巧，擷取了西湖各種情狀的美。他筆下的西湖，是豐富的，本質的，從某些方面看，是比現實的西湖更真實、更美。
摘自陳明釗《筆底西子更風流》一文
大慶西湖速寫，情景交融，意象妙生。雖僅為西湖之一隅、或一山一水、或一石一亭、或一草一木，但意境高遠，常令人遐思不絕，遷想妙得。
大慶善於運用不同的情感，營造不同的意境。大慶速寫意境的營造，離不開其嫻熟的技巧。他長於中國花鳥畫與書法，將其深厚的中國書畫筆墨技巧，移植於速寫，使其速寫具有“寫”意和強烈的表現力，也形成了獨具一格的面貌。
大慶的西湖速寫，筆墨技巧到了得心應手的程度。
摘自陳明釗《淡抹精勾西湖情》一文
《梅花壺》那圓潤的壺形，猶如含苞的梅花，蓄勢待發，飽滿而富張力，壺內似蘊動著無限春意。作者有意將作品的色調處理成暖色，強化了該壺的特定意境。桔黃的壺身，大紅的底色，黃色的邊塊，把春的訊息及其溫馨，渲染得淋漓盡致，使畫面洋溢著蓬勃生機。壺身的線條拙樸中帶著秀潤，猶如老梅新苞。
《翠竹壺》其圓錐形的造型，猶如剛出土的圓筍，稚拙可愛。畫面將壺身處理成綠色，並置於深藍的底色之上，加強了這種意蘊。而背景的上半部採用了明亮的米色，使深色的壺身好像幼筍被呵護在濃陰的竹林之中；竹林外，則陽光明媚。這明媚的陽光，揭示了幼筍茁壯的未來。獨到的是，底紋圖案借用了超現實主義大師米羅的現代抽象圖型，給人以童稚的、夢幻的、自由的、迷人的意境，更好地揭示了該壺的主題與情趣。
《竹節壺》設定於居室桌面一角，使整個畫面沉浸在寧靜之中，淺冷灰的壺色，增加了文靜的氣氛。檯布的小斑塊圖型，更襯托出竹節壺的平穩沉靜格調。暖色的背景，給寧靜增添了溫馨。
《錢幣壺》用粗獷的線條，很好地表現了該壺具的主題內涵，含蓄、古遠的淺暖灰色彩增強了其表現力。最妙的是畫面的肌理，隱約、模糊、流動，寓意了歷史的神秘、歲月的痕跡。隨意留下的不規則亮斑，與肌理一起律動，如水色，似月光，象流逝的時間，迷離無盡，令人沉思在中華文明悠遠的詩韻之中，其味無窮。
宣大慶先生的壺具粉印版畫，畫幅不大，象中國畫小品，語言精練，卻意韻深遠，這是其藝術功力的表現。他本是中國書畫藝術家，善長中國畫花鳥，旁及山水、人物，兼擅書法。因而，偶爾涉足粉印版畫，自然別開生面，味雋意永。
摘自陳明釗《再造壺境——讀宣大慶的壺具粉印版畫》
王偉
中國書法家協會會員、浙江省書法理論研究會理事
大慶先生曾寄我一幅指墨園蔬圖，細細品味，頓覺一股清疏淡雅的氣息徐徐而來。一株碩大的蔬菜，純以手指勾線、賦墨，畫面簡潔明快，把墨的暈彩和金石氣恰到好處地表現出來。可見作者以手指駕御筆墨的深厚功底。值得玩味的是，畫上有我國現代著名詞學家、一代詞學宗師夏承燾先生的題跋：“朝來帶露摘園蔬，食後能甘味有餘。但願蒼生無此色，不辭植杖共耘耡。”落款：“里句為大慶同志題，夏承燾八十三歲”。
園蔬圖這裡還有一段文苑佳話，聽大慶先生講，夏承燾先生在杭時，曾多次向大慶索畫，未果。後來夏承燾先生去了北京，大慶才將自己認為滿意的幾幅作品送給夏承燾先生。夏先生非常高興，即為其中的一幅瓶蘭圖和園蔬圖題詩。並將園蔬圖奉還大慶先生。不久夏先生溘然長逝。此詩未收入夏先生詩集中，因夏先生詩集所收之詩全系其八十二歲前的詩作。這樣看來，更顯這幅園蔬圖的珍貴。
摘自王偉《越州藝苑——讀宣大慶指墨園蔬圖》
