作品簡介
此圖繪崇巒疊嶂陡起於煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪瀑爭流，雲氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思訓之富麗，鄧椿《畫繼》謂王詵“所畫山水學李成皴法，以金綠為之，似古”，於此可見。
作者簡介
王詵（1048-1104），字晉卿，山西太原人，居開封。官至宣州觀察史，娶英宗趙日署女魏國公主。官左衛將軍，駙馬都尉。王晉卿所畫煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫法略用青綠設色，石皴在不方不圓之間，小樹多夾葉，別具一種風格，同專學李成、郭熙畫派的不同。此畫面蕭疏清遠，表現了煙霧迷濛的水鄉景色，在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映於雲霧之中，悠遠秀麗。本幅無款印，有宋徽宗趙佶標題:“內府所藏王詵四卷中此為第一”。
堪稱上海博物館“鎮館之寶”的北宋著名山水畫家王詵的水墨本《煙江疊嶂圖》及其背面的蘇軾行書詩並跋和王詵唱和詩二章並跋。詩、書、畫三絕，是中國畫難得的境界，這幅濡滿歷史煙雲的《煙江疊嶂圖》恰恰是“三絕”的最好詮釋，居然歷盡浩劫，倖存至今！
在今日，宋畫之珍稀盡人皆知，如同書畫界的“大熊貓”，更何況是熔詩書畫三絕於一爐的宋畫！《煙江疊嶂圖》如何成了滄海遺珍？是誰保存了它？是誰慧眼認出了它？是誰成了它的千古知音？
這是一個持續千年的傳奇故事，最終給了它一個圓滿結尾的人，叫鍾銀蘭。解放初，一個才20歲的國中生，被上博錄用了，她有一種單純的快樂；無數文物經她的手登錄在冊，一幅“落選”的畫和謝稚柳的落寞神情，讓她牢記在心。無數燦爛的古物沾潤過鍾銀蘭的手澤，其中有一樣她記得特別牢，因為它牽連著知名畫家、同時也是當時上博主管收購文物鑑定的專家謝稚柳的命運。那是1957年一次例行的收購文物的專家鑑定會議。這類會議，編目組的鐘銀蘭經常參加。那天，謝稚柳帶來了一幅捲軸，作為會議工作人員的鐘銀蘭幫著把捲軸拉開，大家湊過去細細地端詳：“喔，是宋畫？王詵的《煙江疊嶂圖》？”如果是真的，那它將是稀世奇珍！謝老解釋說：幾天前，文物掮客靳伯聲從蘇州風塵僕僕地趕到他家，帶了這么一幅畫。謝老一見之下，大為驚喜，趕緊對靳伯聲說：你把東西留下，我們上博要收藏！與會專家卻幾乎都在搖頭。有的說：這畫面熟，30年代就見過，已經是行內公認的假畫了！鍾銀蘭默默地捲起這幅畫，交給謝老。謝老的眼神里流露出一絲落寞，他只說了一句：“我還要研究！”謝老回到家，把這畫從頭到尾審讀了半晌：萬一它是真的呢？豈不是明珠暗投？他把靳伯聲叫了來，說：“告訴主家，這畫我買了！”靳伯聲眼睛瞪圓了：“一幅假畫，你們博物館判了它的死刑，沒人會要它，它一文不值哩！沒準主家自己都要毀了它！你買它？”謝稚柳說：“就算是我想做資料罷。”過了兩個月，靳伯聲愁眉苦臉地來了：“那主家聽說上博斷它為假，他賭上氣了。上回開價800元，這回說非2000元不賣！您說這不是慪氣嗎？”2000元，在當時不是個小數目，可以買套房子了。瞅瞅那幅深不可測的畫，謝老實在難以割捨。經過一番討價還價，最終這畫兒以1600元成交。謝老賣掉了一批明清字畫，分三次付款，才算了卻這樁心愿。從此，他和這幅畫朝夕晤對，從“筆墨性情”與王詵其他作品對照，堅信此畫非假：“豈南宋以後所得而亂者？”
誰知這就埋下了一件扯不清的公案。鍾銀蘭“苦惱”地師從名家學起了書畫鑑定，從此痴迷一生；謝稚柳在“小四清”中倒了霉，那幅傾其所有收藏的“假畫”被沒收上交。鍾銀蘭沒想到，日後她還會和這幅公認的“假畫”結緣。1959年時的鐘銀蘭，正為一件事苦惱：館裡鑒於老專家後繼乏人，要著力培養一批年輕的鑑定人才，讓她去學書畫鑑定。鍾銀蘭嚇了一跳：文物鑑定，最難就數書畫鑑定了，我的古文底子薄，鑑定書畫，得熟悉古文斷句，精通詩文、印鑑，歷史上畫家、書家多如牛毛，光記住他們的名、字、號就是一番大功夫……
服從組織安排，鍾銀蘭沒有別的選擇。她師從書畫名家沈劍知。先從畫“十”和圓圈學起，光這兩樣就畫了個把月。等她把樹、石頭也畫得有個樣子時，沈老拿來元代黃公望的《富春山居圖》複製品，讓她臨摹。
1964年，正當鍾銀蘭初窺中國傳統書畫鑑定堂奧之際，一場“小四清”運動波及了謝稚柳先生，起因就是王詵的那幅《煙江疊嶂圖》，罪名卻定得十分離奇：與國家爭購文物！那種時候，說你黑你就黑，謝老百口莫辯。一通批判之後，那畫兒就此沒收上交。謝老不知道，更苦的還在後面。文革浩劫之中，“白專”典型鍾銀蘭將時代的喧囂摒在窗外，埋首於滿坑滿谷的抄家物資之中；《煙江疊嶂圖》一直寂寞地在庫房中蒙塵。“文革”後，謝稚柳毅然捐出了這幅畫———《煙江疊嶂圖》。
與王詵其他畫作從技法特性、題材內容到山石皴筆和畫樹筆法完全一致，具有王詵熟而不工、文人墨戲的筆意，應是真本；從前大家認為它是偽作，是因為王詵傳世的作品很少，畫風不為世人熟悉所致。此畫後面的蘇王唱和詩跋亦屬真品，其中王詵書作中許多字的運筆方式，如方圓兼施、正側互用、多以側筆取勢等，與他其它書作如出一轍。加之有經驗的裱畫師認為，這幅書畫的絹，都是自然真古，絕非染舊。
這幅宋畫被鍾銀蘭“救活”了。它堂而皇之地登上大雅之堂，被輪流展示於上博新館的書法廳與繪畫廳，成了“鎮館之寶”，並被理所當然地評定為一級品。
