內容介紹
章華英所著的《宋代古琴音樂研究》是古琴研究領域第一部具有前沿性、開拓性的斷代史專著。全書史料基礎雄厚，論據充分，架構合理，內容覆蓋到古琴研究的各個方面，從整體上展示了宋代古琴音樂文化的全貌，提出了一些新的見解和觀點，從許多方面呈現了琴史研究中新的認識成果。該成果中對兩宋時期的琴曲創作、琴派、琴人、琴學著述等所作的深入、細緻的考證與研究，用力既勤，成果顯著，為古琴及中國古代音樂史研究的拓展和提升，提供了一個翔實可靠的、寶貴的範例，展現了作者較強的獨立研究能力和創新的學術精神。作品目錄
緒論第一節 宋代古琴藝術研究現狀綜述
一 宋代琴學史料整理現狀綜述
二 宋代琴學研究現狀綜述
三 宋代琴曲的打譜及研究現狀綜述
第二節 研究思路及研究方法
一 研究思路及主要內容
二 研究方法
第三節 研究意義
第一章 宋代宮廷中的古琴音樂
第一節 宋代帝王與琴
一 宋太宗趙炅
二 宋徽宗趙佶
三 宋高宗趙構
四 宋室太子、后妃與琴
第二節 宋代宮廷禮樂中的古琴
第三節 宋代“閣譜”的來源、使用及琴譜種類
第四節 宋代的琴待詔制度
一 琴待詔溯源
二 宋代琴待詔的設定
三 宋代琴待詔的官職、官品與遷轉
四 宋代的宮廷琴待詔
第五節 結語
第二章 宋代文人與琴
第一節 宋代士大夫與琴的關係及其琴學著述、審美思想探窺
一 崔遵度及其《琴箋》
二 范仲淹
三 歐陽修
四 韓琦
五 趙扦
六 蘇軾
七 朱長文及其《琴史》探窺
八 鵝湖世澤鹿洞家聲——朱熹與琴
九 樓鑰
十真德秀
十一 徐理及其《琴統》
第二節 林泉高致——宋代隱士與琴
一 優遊卒歲——魏野與琴
二 林間放鶴天——林逋與琴
三 唐異與琴
第三節 江湖倦遊客天地苦吟身——南宋江湖文人與琴
一 南宋江湖琴士產生的社會文化背景
二 南宋江湖琴士的身份及其生存狀態
三 姜夔：悲慨時代的幽韻冷香
四 沉鬱淒婉周詳側愴——汪元量其詩其琴述考
第三章 禪月琴心——宋代琴僧現象探微
第一節 “琴僧”現象溯流探源
第二節 宋代琴僧現象的文化解讀
一 兩宋時期佛教的傳播、繁榮與轉型
二 迥水棲煙——宋代琴僧的文人趣味
第三節 禪林薰風——宋代琴僧的地域分布
第四節 宋代僧人與琴
一 宋初“九 僧”與琴
二 北宋琴僧的師承體系
三 宋代僧人琴事述考
第五節 僧中侶與琴中友——宋代文入與琴僧的交遊
第六節 宋代琴僧著述考
一 釋則全《指法》《節奏》
二 釋居月《琴曲譜錄》《琴書類集》及其它
第七節 結語
第四章 宋代琴派探微
第一節 宋代琴派的地域分布
一 琴派溯源
二 宋代琴派的地域分布
第二節 宋代琴派述略
一 京師琴派與“閣譜”
二 江西琴派與“江西譜”
第三節 宋代浙派古琴述考
一 浙派古琴溯流探源
二 南宋浙派琴家述考
三 浙派傳譜述略
四 浙派古琴師承系表
五 宋代浙派古琴之風格
六 南宋浙派對後世琴派的影響
第五章 宋代琴曲考
第一節 宋代琴曲的演變及其體裁形式
一 北宋著見琴書中的琴曲曲名分析
二 宋代琴曲的體裁與形式
第二節 宋代古琴的譜式特徵及其歷史演變
一 宋人輯錄的唐代文字譜指法
二 宋初減字譜所體現的早期減字譜特徵
三 北宋中後期減字譜的特徵
四 南宋至元初減字譜的基本定型及完善
第三節 南宋浙派琴家創作琴曲的傳譜系統
一 存見琴譜中的南宋浙派琴家創作琴曲
二 南宋浙派琴家創作琴曲的傳譜系統
第四節 郭沔創作琴曲述考
一 《瀟湘水雲》
二 《泛滄浪》
三 《秋鴻》
四 《飛鳴吟》
第五節 毛敏仲創作琴曲探窺
一 毛敏仲創作琴曲考辨
二 《樵歌》考釋
三 《山居吟》
四 《列子御風》
五 《莊周夢蝶》
六 《禹會塗山》
第六節 宋代琴歌述考
一 《醉翁吟》與《醉翁操》
二 《白石道人歌曲·古怨》譜研究
三 《開指黃鶯吟》
第七節 結語
第六章 遙望宋人——代結語
主要參考文獻
後記
