內容簡介
《宋人丘壑：宋代繪畫思想史》一書將五代、兩宋聯結，闡明彼時繪畫發展的經緯脈絡。五代、兩宋在中國繪畫史上是黃金時代，當時的畫家在政治、經濟、社會、文化轉型機遇下創造了繪畫的新時代。新的藝術哲學、美學，新的題材和筆墨技法，為其後一千多年的繪畫發展立下堅實的基礎。
本書前六章即分論五代，北宋前期、中期、晚期，南宋前期、後期。最後一章“附錄—古畫鑑賞專題”收錄五篇論文。第一，分析《韓熙載夜宴圖》的創作時代、人物情節、構圖安排等。第二，解析《早春圖》是否經裱畫師改造。第三，從筆法和布局風格探討《風竹圖》的創作年代。第四，仔細分析《清明上河圖》，包括創作年代、所畫的內容與時節，最重要的是對所繪地點做深入分析探討。第五，關於《明妃出塞圖》與《文姬歸漢圖》的解讀，因為這兩幅畫的人物、布局只有極小的差異，但一是“出塞”，一是“歸漢”，有許多神秘議題待解。
作者簡介
高木森，台灣彰化市人，1942年生。台灣大學外國語文學系畢業，中國文化大學藝術研究所碩士。美國堪薩斯大學藝術史碩士、哲士、博士。先後任教於美國堪薩斯藝術學院、美國俄亥俄州肯特大學、香港中文大學和美國加州聖何塞大學。2001年自美國加州聖何塞大學退休，為榮譽教授。著有《中國繪畫思想史》《藝術印度概論》《西周青銅彝器匯考》《五代北宋的繪畫》《自說自畫I》《自說自畫II》《古意今情》《亞洲藝術》等中文書，及TheLifeandArtofLiKan,ArtofAisa,EastMeetsWestinArt等英文著作。另有學術論文一百八十餘篇，繪畫作品曾在中國、日本、美國等多國展出。
書籍目錄
自序
導論
第一章五代（907—960）—宋人丘壑前緒
第一節人物畫—轉型與創新
第二節禽鳥花卉畫—新自然主義先驅
第三節山水畫—崇山峻岭如神佛
第二章北宋前期（960—1022）—承先啟後
第一節山水畫—荊關派之承與變
第二節花鳥與人物畫—徐黃畫派之承與變
第三節遼、夏的繪畫—崇山細竹伴往生
第三章北宋中期（1022—1100）—龍氣與墨氣爭輝
第一節山水畫—風水龍脈吉祥氣
第二節山獸禽鳥畫—萬物互動吉祥意
第三節士人畫—文士翰墨創新章
第四章北宋晚期（1100—1126）—道教之極峰
第一節道教與徽宗的生活—神霄帝君，道術治國
第二節道教與徽宗的建築—艮岳秋光想像間
第三節徽宗的畫院與書畫—踏花歸去馬蹄香
第五章南宋前期（1126—1194）—重見古人圖畫意
第一節崇高院體畫—圖畫堯民大朴存
第二節清秀院體畫—衣冠兼得見高門
第三節士人畫有新章—眼中閣煙雨，胸次有丘壑
第六章南宋後期（1194—1276）—海洋文化美學一線閃光
第一節院體畫—邏輯思考，理性下筆
第二節文人畫與禪畫—斷雁叫西風，聽雨僧廬下
第七章附錄—古畫鑑賞專題
第一節傳顧閎中《韓熙載夜宴圖》—情色無邊，問號無窮
第二節郭熙《早春圖》—有一半是徒工偽造的劣跡嗎？
第三節傳李頗《風竹圖》—竹氣如龍，墨氣如風
第四節張擇端《清明上河圖》—繁華夢斷兩橋空，唯有悠悠汴水東
第五節《明妃出塞圖》與《文姬歸漢圖》—出塞、歸漢情有異
注釋
