演藝生涯
經典劇照安震江是一位以飾演反面人物見長的電影演員。1928年10月生於北京昌平縣沙河鎮上東廓村的一個家庭。六歲時，他離開鄉村來到北京。那時，這些家庭都望子成龍，安震江家當然也不例外。在他不滿八歲時，便被家裡送到崇文門外的一家私塾學堂讀書。1942年，安震江畢業於北平私立德新國小。隨後，他在北平市立九中、北平匯文中學、北平私立輔仁大學附中度過中學時代。
安震江天性活潑，自小愛說好動，在讀國小時便接觸到電影和話劇，井對表演藝術產生了濃厚的興趣。
他第一次登台演戲，是在讀國中二年級的時候，為歡送畢業同學，他在話劇《藝術家》中飾演藝術家。他在回憶起這件事時說：“這是我有生以來，第一次上台演戲，當時的心情是既興奮又害怕，演出的效果，還算沒有失敗，自此增強了我演戲的信心及勇氣。”在高中一年級時，他還參加了話劇《壓迫》的演出。
1948年，安震江考入了北平師範大學歷史系。入學後，即加入了學校的業餘劇團。1949年1月31日北平解放後，黨和人民政府對文藝工作的重視，使安震江受到極大的鼓舞。在大學三年的時間裡，他多次參加戲劇演出活動。其中，1949年師大校慶時，他在歌劇《王貴與李香香》中飾演的崔三爺和1950年在歌劇《王秀鸞》中飾演的三禿子，顯露了他在飾演反派角色方面的藝術才華。
1950年，在慶祝師大工會成立時，他參加了由焦菊隱指導排練的四幕劇《大年初一》的演出。老藝術家的點撥，使他受益很深。
安震江從1950年開始，安震江不僅自己演戲，還被師大業餘劇團派到北京和平門外第四文化館作民眾業餘文化活動的輔導工作，他經常幫助民眾排戲，這使他有更多的機會從事戲劇藝術的實踐。以後，學校還推薦他到北京市業餘藝術學校戲劇系學習，在那裡，他比較系統地學習了一些表演理論。
1951年3月，安震江考入北京電影學校演員班。在電影學校里，他潛心鑽研電影理論和表演藝術。這時，他學習了毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》等馬列主義文藝論著。毛澤東同志指出“要根據實際生活，創造出各種各樣的人物來”。這使他在反派人物的表演上進行探索的決心，更加堅定不移了。
1953年，安震江從電影學校畢業後，被分配到北京電影演員劇團工作。
1954年，在武兆堤導演的《沙家店糧站》中飾演尚懷宗，這是安震江在銀幕上飾演的第一個角色。
1955年，安震江調到長春電影製片廠演員劇團任演員。在“長影”的三年時間裡，先後在影片《平原游擊隊》、《虎穴追蹤》、《暴風中的雄鷹》、《地下尖兵》等影片中，飾演了楊老宗、高軍如、狗眼睛營長和張德發等角色。他不論戲多戲少，都力求演得真切自然，比較符合生活，符合人物。特別是《平原游擊隊》中的地主楊老宗塑造得比較出色。安震江較有分寸地把這個老地主與共產黨游擊隊和窮苦農民的不共戴天之仇刻畫出來了。在表演中，他以神帶形，形神兼備，把角色的淫威、狡黠、兇殘，以及他在日寇面前的懦怯，在危難之時的恐懼，都表現得既符合人物的特性，又毫不誇張，不露表演痕跡，令人感到真實可信。
1957年5月，安震江從“長影”調到北影演員劇團工作。這以後，到“文化大革命”之前，他參加拍攝的影片有《紅孩子》、《暴風驟雨》、《紅旗譜》、《礦燈》、《糧食》、《五彩路》等。在影片《紅孩子》中，他飾演白匪靖衛團副團長肖振五，不僅表現了肖振五對革命民眾的殘忍，而且表現了他在長官面前的唯命是從，搖尾乞憐，從多方面展示了這個人物的性格，進而揭示出肖振五不僅僅是屠殺革命民眾的劊子手，更是反動階級的惡犬。在影片《暴風驟雨》中，安震江飾演被地主韓老六拉下水的農會主任張富英，他一出場，便叫人嗅到一股“酸”味。安震江讓角色的每一種笑容和表情，每一個細微的動作，乃至說話的音調，都賦予鮮明的個性色彩。他在《紅旗譜》中飾演的地主馮蘭池的狗腿子劉二卯，是一個十足的奴才，有馮蘭池在場，他狐假虎威，仗勢欺壓白姓；可是一離開主子，便現了“熊”相，露出色厲內荏的本質。在塑造這個人物時，安震江準確地把握了人物的性格特徵，分寸感掌握得恰到好處，並通過鮮明生動、有機自然、生活氣息濃郁的語言和動作，使這個戲並不很多的配角栩栩如生，給觀眾留下較深的印象。《紅旗譜》公映後，受到普遍好評，安震江開始被觀眾矚目。
“文化大革命”開始之後，他這個經常演“牛鬼蛇神”的人，成為“專政”對象，在一段時間內中斷了銀幕形象塑造。
“四人幫”覆滅前夕，安震江先後參加了影片《偵察兵》、《烽火少年》、《沸騰的群山》等的拍攝工作。之後，他又參加了影片《戰地黃花》的拍攝。在這些影片中，他所飾演的角色，仍是清一色的反派人物。影片《沸騰的群山》中的周彪，是一個心狠手毒，頗有些流氓無賴氣質的工賊；《戰地黃花》中的“七歲經”，則是一個以正面人物面貌出現的暗藏的歷史反革命分子，巧於言辯，善於周鏇，狡詐而陰險。
安震江塑造的一系列銀幕藝術形象，幾乎都是反派。但他總是根據時代、民族、身份、性格的不同，賦予角色不同的色彩。他在塑造這些人物形象時，注重刻畫人物的獨特個性，善於探求人物的本質，既不臉譜化，又不落俗套，在每一個角色的創造中，都孜孜求新，這是難能可貴的。
安震江認為，反派藝術形象，與英雄形象一樣，都具有深刻的認識價值。反派形象可以使人們加深對醜惡事物的認識，喚醒人們去剷除黑暗和反動。他十分喜愛自己的行當，總是忘我地鑽研角色，嚴肅認真並充滿激情地創造每一個角色。
1977年，安震江接受參加影片《巨瀾》的拍攝任務後，帶著強烈的創作欲望和激情，深入到生活的激流中去。1977年9月12日14時，猝然發作的心臟病和腦血栓，奪去了他的生命，終年僅四十九歲。
主要作品
戰地黃花（1977）——七歲紅
沸騰的群山（1976）——周彪
烽火少年（1975）——黑田
偵察兵（1974）——敵搜尋隊長
紅色郵路（1966）——張治上
紅河激浪（1963）——孫百歲
暴風驟雨（1961）——張富英
紅旗譜（1960）——劉二卯
五彩路（1960）——小管家
飛越天險（1959）——安隊長
礦燈（1959）——黃監工
糧食（1959）——四和尚
紅孩子（1958）——肖振五
暴風雨中的雄鷹（1957）——匪狗營長
地下尖兵（1957）——張德發
虎穴追蹤（1956）——高軍如
如此多情（1956）——照相師
平原游擊隊（1955）——楊老宗
沙家店糧站（1954）——尚懷宗
評價
安震江同志生活嚴謹，待人誠懇，北京電影製片廠的領導和同志們評價他：“能與所有的人合作”，就是對他一生從藝、作人的充分肯定。安震江同志多才多藝，除了演電影，他還能寫、能說相聲，表演幽默、滑稽小品。在外景地拍片是很枯燥的事情，為了調劑演員們的精神生活，安震江總是放棄休息的機會，利用拍攝間隙給大家表演一、兩個相聲小段，而且很多都是“現掛（即興表演）”的節目，使大家的心態都得到了較好放鬆和調整，繼續拍攝時都能很快進入角色，所以安震江的相聲小段受到了導演、演員、劇務們的一致歡迎。他創作的一些相聲小段，例如《打呼嚕》，發揮了他觀察生活細、表演幽默、誇張的特點，將打呼嚕分為驚醒呼、斷氣呼、夢話呼、吃喝呼等8種之多，表演之後，令在場的人笑得前仰後合。一些青年演員從大家的笑聲中，學到了老演員厚積薄發的藝術修養。
安震江同志戲緣好，人緣好。他長期心臟不好，心跳每分鐘達120次左右；他出名後，經常有人來訪，往往應接不暇。但是，不管是首都、還是外地的記者，大報、還是小報的採訪，他都儘快安排時間，認真接待。1966年春天，他在河北省邢台地區搞四清時，正趕上地震，他奮不顧身地沖在前面，解救出一個個壓在倒塌房屋下面的農民兄弟。
1977年秋天，安震江同志在黃山拍攝電影《巨瀾》時，因突發心臟病，於9月12日下午2時病逝，終年49歲。安震江同志的英年早逝，是中國電影藝術事業的一大損失。2002年，中央電視台電影頻道《流金歲月》欄目為他製作了專題節目。作為新中國培養出來的一位著名電影表演藝術家，安震江塑造的《糧食》里的四和尚、《偵察兵》里的王德彪、《平原游擊隊》里的老地主等一個個豐滿的藝術形象，給人們帶來了良好的藝術享受，留下了永不磨滅的印象。
