基本信息
文革時期的中國電影留給人們的記憶有很多空白，除幾部樣板戲和革命電影外，幾乎就是真空。1972年，享譽世界的義大利電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼（Michelanglo Antonioni）曾受中國政府之邀，拍攝了一部長達3小時40分鐘的大型紀錄片《中國》，紀錄下許多當時中國的真實影像。這部電影拍攝前後的風波，是真正意義上文化的碰撞，是當時極左思潮和西方現代思想觀念的衝突。
事件
一個行者受邀赴華拍片
在中意重新建交後的1971年7月20日，義大利國家電視台向中國外交部新聞司發出公函，希望在中國拍攝一部紀錄片，並委託安東尼奧尼擔任導演。1972年，安東尼奧尼在中國政府的邀請下到了中國，他自稱是“一個帶著攝影機的旅行者”，想要拍一部不帶任何教育意義的紀錄片。他的攝影機猶如他的眼睛一樣真實地記錄下中國。安東尼奧尼雖然是政府請來的客人，但是和那個時代所有到中國的外國人一樣，他的行動仍然受著極大的限制：關於他可以經過和不可以經過的路線。他們一行人曾經在房間裡和中國官員討論了整整三天，最終他唯一可以選擇的方案是“妥協”，放棄原先從義大利帶來的長達近半年的計畫，在短短22天之內匆匆趕拍。
安排好了給他拍
中國觀眾一眼便可以看出什麼是安排給外國人看的內容：那些學校、工廠、幼稚園、包括公園，人們整齊有序地做操、跑步、工作，臉上洋溢著幸福、自信的笑容，兒童們天真爛漫，歌聲清脆嘹亮。紡織廠的女工們甚至在下班之後還不願離去，她們自覺地在工廠院子裡圍成小組，學習毛主席語錄，討論當前形勢。當然，攝影機這個東西有它神奇的一面，鏡頭有自己的邏輯和自己想要去的地方。於是影片中不時出現這樣的“裂縫”：一些未經安排的東西，它們自己從某個角度不經意地冒了出來。在河南林縣的某天，安東尼奧尼他們發現一群人行動舉止異常，於是他們舉起機器跟了過去，結果來到一個自發的集貿市場，人們帶著自產的糧食、家禽和自製的食品，在那裡做起了買賣，這在當時幾乎是違法的。這個小小的市場有點紊亂，貨物參差不齊，人們臉上流露著明顯的不安，這些與另一組鏡頭中（當然是安排好的）北京某大商場的琳琅滿目、肉類和各種時鮮蔬菜堆成小山的盛況，恰好形成鮮明的對比。
突如其來的大批判
這部被貝爾托魯齊認為是“真正描繪中國城鄉詩篇”的紀錄片《中國》，使得安東尼奧尼在當時的中國遭到未曾預料的批判。然而對於一部電影發起如此持久的、大規模的、全國性的批判運動的情況，卻只有在當時的中國才能看到。1974年1月30日，《人民日報》發表了題為《惡毒的用心，卑劣的手法》的評論員文章。至此，對於安東尼奧尼的批判就如暴風驟雨般而來，批判活動持續了將近一年時間，僅2月和3月間發表的部分文章就結集了一本200頁的書，名為《中國人民不可侮———批判安東尼奧尼的反華影片〈中國〉文輯》（人民文學出版社1974年6月版），作者來自“全國各條戰線”。對於中國人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧，而是偏重於捕捉日常生活場景，這可以說是當時中國人批判安東尼奧尼影片的一個重要原因。在一系列批判文章中就提到“安東尼奧尼要拍什麼‘偏遠的農村’、‘荒涼的沙漠’、‘孩子的出生’、‘人的死亡’等等的計畫”，“在鏡頭的取捨和處理方面，凡是好的、新的、進步的場面，他一律不拍或少拍，或者當時做樣子拍了一些，最後又把它剪掉；而差的、落後的場面，他就抓住不放，大拍特拍。”等等諸如此類。
安東尼奧尼被指責“背叛了中國”
1964年安東尼奧尼曾憑藉《紅色沙漠》在威尼斯電影節上一舉斬獲“金獅獎”，那年他52歲。然而時隔10年，在1974年的威尼斯藝術雙年展上，安東尼奧尼卻在獲得榮譽的地方遭遇了痛苦。作為威尼斯雙年展活動計畫的一部分，《中國》安排在威尼斯最好的鳳凰劇院上映，但訊息傳出後，由於各方的壓力，最後更換了另外一家影院。影片放映之前，正要進影院時安東尼奧尼被突如其來的一大群觀眾包圍了，這些人是親華的義大利左派激進分子，面對這些人的抗議和指責，安東尼奧尼有口難辯，他不僅不被中國人接受，而且在自己的國家也受到攻擊，並被指責“背叛了中國”。
