孫有彬

縱觀孫有彬的風光攝影作品,不少都是由6X12、6X17畫幅相機拍得,而這樣的畫幅,實在是很好地展示了大自然寬山厚水的壯麗遼闊,也很好地表達了攝影家對大自然的由衷熱愛。 但孫有彬更願意將他的攝影作品稱為一種“風景的記錄”,“是風景的記錄,而不是光影的記錄。 這種深刻,或者說這種對事物的敏銳觀察力,是與攝影家對一個主題的長期關注緻密相關的。

孫有彬:職業攝影師、設計師,中國攝影家協會會員、中國工業設計協會會員。其CI作品獲“首屆世界華人平面設計大賽”優秀獎。主要攝影著作有《貢嘎山南麓·田灣河》、《米亞羅》、《天全·二郎山下的璀璨明珠》及與王建軍、楊樺、魏小雨共同完成的攝影畫冊《康定》。

記錄的風景

縱觀孫有彬的風光攝影作品,不少都是由6X12、6X17畫幅相機拍得,而這樣的畫幅,實在是很好地展示了大自然寬山厚水的壯麗遼闊,也很好地表達了攝影家對大自然的由衷熱愛。但孫有彬更願意將他的攝影作品稱為一種“風景的記錄”,“是風景的記錄,而不是光影的記錄。光影的選擇是為了更好地實現主體的表現,而並非表現的主題本身。”所以,也就在他的風光作品中,看到了更多的中灰色調的圖片。在那種尤能使人感覺寧靜而雅致的影調中,主體的表現更加真實、豐滿、纖毫畢顯,由此而顯示出風光攝影的另類境界。
但從孫有彬的作品中,卻肅然起敬地讀到了他對風光攝影創作的純正觀念和嚴謹態度——那就是一切出於對主體的表達,既有機地運用光影、構圖等表現手段,但又不受“唯美”之累,從而使其作品在內涵思想的表達上顯得真誠,直接,大氣。比如在一幅以杜鵑灌林為表現對象的作品中,雖然沒有我們通常所理解的那種“畫意”效果,但一崖斷裂的山體上,杜鵑林那盤根錯節的根須在石礫之中艱難延伸的姿勢,使人在接觸畫面的第一時間裡,就為杜鵑頑強的生命力和生存精神所震撼了,作品所寓意的深刻內涵也就由此顯現出來。
這種深刻,或者說這種對事物的敏銳觀察力,是與攝影家對一個主題的長期關注緻密相關的。孫先生說,即便是關於一個風光的題材,他至少也要花上一至二年的時間去關注和探究。或許也正是因為對一方土地的深入了解和熟悉,他也就洞察了那裡生態環境所遭遇的種種變故,這也使他日益堅定了在風光攝影上對環保主題持之以恆的表達。

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