圖書信息
| 作 者： | 海闊|主編：邵培仁 | ||
| 出 版 社： | 中國傳媒大學出版社 | ||
| 出版時間： | 2008年03月 | 版 次： | 1 |
| 印刷時間： | 2008年03月 | 開 本： | 4 |
| I S B N ： | 9787811270990 | 包 裝： | 1 |
內容簡介
運用廣泛意義的傳播人種學，以多種視角將不同時代的大眾傳媒置於特
定的語境下，通過對其主導群體特徵的考察，重新梳理意識形態、生產系統
、社會結構等因素與大眾傳媒的關係。大眾傳媒被用於喚起民族危機意識，
以現代性擺脫危機。新興傳播技術及日益興起的媒介文化使中國文化陷入新
的危機，同時也創造了復興的契機。
適讀對象：新聞傳播專業的師生、研究者、媒介管理者、媒介愛好者。
本書目錄
第一章 導論
第一節 傳媒與現代性的遇合
一、當代傳媒問題與現代性
二、當代中國傳媒問題
三、中國傳媒問題的歷史視角
四、大眾傳媒歷史的主體視角
第二節
基本概念及相關研究
一、現代性
二、傳播人種學
第三節
整體架構
一、基本觀點
二、研究方法
三、介入視角
四、全書結構
第二章
社會結構的現代化轉型：報刊
第一節 維新派：新民族一國家的初步想像
一、維新派報刊
二、報人群體特徵
三、公共領域與私人領域
四、選擇報刊
第二節 革命派：新國家形象的雛形建構
一、革命派報刊
二、報人群體特徵
三、公共領域與私人領域
四、報刊思想
第三節 《新青年》同人：新社會的整體構想
一、新文化運動報刊
二、《新青年》同人的特徵
三、公共領域與私人領域
四、報刊思想
小結
一、想像的社群
二、報人特徵
三、傳統文化底質
第三章 新國家形象的影像建構：電影
第一節 被批判者：時空錯位的敘事
一、錯誤的影像
二、影像製造者的錯誤
三、誰的錯誤
第二節 被肯定者：十七年電影經典敘事
一、正確的影像
二、正確影像的塑造者
三、敘事策略
四、敘事模式分析
第三節 幕後敘事者：顛覆與重構
一、顛覆與重建
二、樣板戲電影敘事者
三、樣板戲電影敘事
小結
一、影像國家
二、影像塑造群體
三、影像崇拜
四、影像化現代性
第四章 現代化社會的再轉型：電視
第一節 管制者：控制與放開的雙重干預
一、“總設計師”：電視功能的復位
二、管理者：乾預行為的合法性
三、無形操縱者：電視廣告
第二節 生產者：權力結構與認同建構
一、生產者的結構
二、生產者的權力
三、名人：談話中的權威解構
第三節 客群：傳統顛覆與現代重構
一、兒童：父權的質疑
二、農民：宗法觀念的最後守衛者
三、女性：象徵權力的爭奪
小結
一、政治場：干預矛盾中的強硬
二、經濟場：全球語境中的強大
三、文化場：危機架構中的強盛
第五章 多元現代性展望：數字傳媒
第一節 網民：網路共和國民主
一、主體身份危機
二、網路民主
三、網路客群的群體特徵
第二節 “手機一族”：傳統的復歸
一、人性化的“第五媒體”
二、“中國人的媒介”：簡訊息
三、手機的現代性影響
第三節 他者：非領土擴張化
一、他者之分：文化模式
二、他者之合：整合匯流
三、他者之變：全球化
四、他者之義：中國現代性展望
小結
一、媒介帝國主義
二、數位化“反侵略”
三、數字傳媒與中國現代性
結論
一、大眾傳媒主導群體
二、大眾傳媒與中國現代性
三、中國現代性復興
四、國家和資本干預
五、中國知識分子精神
附：媒介奧運與民族一國家認同
一、現代奧運會的動力
二、奧運會的中國動力
三、媒介奧運與中國認同重構
參考文獻
後記
