特點
特點1，女子為題材
（一）全部是以女子自身生活為題材，沒有一段是男相聲使過的傳統老活。 兩位七十多歲老人所表演的相聲《夕陽紅》就是劇作家蘇叔陽專門趕寫創作的。當時有很多女選手參賽欲極強，只是苦於沒有本子，策劃人之一馬貴榮便給予無償的提供，為了比賽公平競爭，她放棄了此次的比賽獲獎資格，只參加助演。
特點2，實惠
（二）花錢最少，辦的最實惠。 此次活動前後花費經費僅五千元，比賽場地是崇文區文化館無償提供的藝術大廳，評審相聲藝術家姜昆、李金斗、唐傑忠、殷文碩中國曲藝家協會副主席王丹蕾、中央電視台文藝部王曉、中央人民廣播電台曲藝編輯陳聯升等人都是義務工作，分文不取。舉辦者把這五千元實實在在的花在了參賽選手上，凡是報名參賽者，都授與榮譽獎。贈予一尺高的青花瓷瓶，（前門珠市口景德鎮專賣店特製）瓶上燒刻此項活動評審的簽名，二、三等獎均為高約八十公分的五彩花瓷瓶，一等獎為價值八百元的一米高的青花大瓷瓶，比歷屆各種大賽的獎盃都精美。此活動由崇文區火花協會宋莫陶贊助了三千元，由日本女學生（後來獲得相聲碩士學位）的藤田香之贊助了一千元。北影音像協會的白寶貴先生贊助了一千元。可以稱的上是一次歷史上藝術大賽花錢最少、效益最強的典範。
特點3，水平高超
（三）參賽選手的水平之高超出人們的想像。 當時，人們在電視螢屏上也偶爾看到過一些女演員說相聲，但都是以唱為主，頂多再加上把吉它，沒什麼具體內容，更談不上精品。但此次比賽卻為一些有相聲天賦條件的女演員提供了展示的機會。而且題材針對女性，貼近生活，自己演自己格外生動自然，這與那些“唱”相聲和三十年代的“女使男活”比有著質的飛躍。如：反映熱愛軍人的《媽媽，我要嫁給他》、歌頌新兵女戰士的《新兵》、頌揚女勞模的《溫暖》、諷刺愛傳閒話挑撥離間長舌婦的《四鄰不安》、激勵男女體育健兒為國爭光的《比翼起飛》等都是非常優秀的節目。 演出過程中笑聲、掌聲不斷，評審們都連連稱奇：沒想到女相聲里也這么藏龍臥虎！此活動為一些女演員以後的藝術生活產生了重大影響，如一等獎的獲得者邢英英及搭檔，現已是廣州軍區歌舞團著名的台柱，二等獎夏文蘭和搭檔丈夫倪明也被姜昆收為徒弟，成為全國有知名度的相聲夫妻。雙胞胎山西的程家姐妹被調入北京武警文工團，就不—一列舉了。
特點4，留下的遺憾
（四）此項活動也留下了最大的遺憾。 這么有意義的一次比賽雖然有了一定的影響和轟動，但遺憾的是這個可喜的現象卻沒有引起有關部門的重視，沒有認真的總結經驗，找出不足，更沒有留下任何文字資料做為今後的探討研究，女子相聲這棵藝術萌芽沒能憑藉這場春雨長成氣候。 試想一下，如果這種藝術形式持之以恆的堅持下來，就算徹底解決不了當前相聲滑坡的現狀，起碼也能為相聲這個火不太旺的小爐子添點劈柴，多少爆點火花兒吧？每當看到電視上《XXXX火辣辣》那些不倫不類的“鬧”相聲時，就會讓人懷念十年前的那次火花杯女子相聲大賽。那么全心投入的選手，那么熱心不計報酬的評審，那么活靈活現的表演風格，那么誠摯的舉辦者和贊助人，那么認真策劃、為這個活動任勞任怨的工作人員，敢斷言，今後能與這相比的不會再多了。
特點5，啟迪
（五）此次活動給人帶來的啟迪。 這次比賽儘管是雨過地皮濕，不聲不響地就這么曇花一現，但至今想起來最起碼還能說明一點：當初一次區屬的小小文化館舉辦的普通民眾活動，竟能產生如此意想不到的社會回響，可見喜愛相聲的人大有人在，相聲這門民間藝術還是有著強烈的生命力的。有這樣好的基礎難道它就永遠滑坡沒個出頭之日了嗎？其實，就滑坡這個名詞來論，也不見得就符合實際。你老盯著螢屏上的那些不盡人意的相聲。眼光不往別處看，那只能越琢磨相聲越沒戲！常言說：市上沒魚河裡看，遠的不提，僅就今年五月十二日，在北京師範大學，由各校的大學生自發舉辦的一場相聲專場在鯤鵬同上播出後，全國各地的大學生和其他熱愛相聲的人打來電話無其數，有人甚至從河南信陽、齊齊哈爾、保定、內蒙來京與參加演出的學生當面探討相聲藝術。試想，如果相聲在人們心目中失去了吸引力，那么這些人的做法又該怎么解釋？ 地處北京西城的胖哈哈幽默團招生辦相聲班已有十六年，大部分學員都是從國小一年級就開始接觸相聲，現在有的都大學畢業了還捨不得離開這個團隊，時間這么長，誰又都知道當前的學習該有多緊張，如果要沒有對相聲一往深情的酷愛和無怨無悔的追求，這些人能堅持的下來嗎？所以，咱們還是應當對相聲有點兒信心的好！衷心的期望類似當年女子相聲大賽那樣的活動能夠再現，急切盼望熱愛相聲、關心相聲的人能越來越多！
“俳優”和相聲的關係
論及“俳優”和相聲的關係，首先應當說明，二者之間不能簡單地劃等號。有人把“排優”看做是“古代的相聲”，只不過是比喻的說法。但二者之間又確有相似之處。“排優”發端於前，相聲發展於後，二者之間顯然存在著一定的淵源關係。如果說“俳優”蘊含著某些相聲的因素，無疑是符合實際情況的。
因此，這裡從求同存異的角度，具體分析二者之間的關係。
以諷諫為為生命線
一、以諷諫為生命線 “俳優”的諷刺有個鮮明的特點，絕少一棍子打死，而帶有明顯的規勸性質，但因所涉及的常常是國家事務、君王作為，應當列入政治諷刺的範疇。在這方面，相聲有明顯的繼承性。舊時代的相聲藝人生活在社會底層，難登大雅之堂，更甭說進入宮廷了，不能與古代“排優”同日而語。即使如此，一些相聲段子裡仍有矛頭直指統治者的政治諷刺。
1949年以後，“排優”發端而為傳統相聲所繼承的諷刺傳統，不但沒有削弱，而且有了長足的發展，積累了豐富的經驗教訓。從諷刺對象看，敵我矛盾和人民內部矛盾的區分，對相聲的諷刺來說，具有深遠的影響。對於敵我矛盾，仍然像傳統相聲那樣，採取一棍子打死的態度。 涉及人民內部矛盾，則採取與人為善的態度，即使是帶政治性的內容，也是如此。
嬉笑怒罵之間，對官僚主義進行了近乎刻薄的諷刺。新相聲里更多的是對社會百相的諷刺，政治味不那么濃，勸諫的色彩也更明顯些。
以娛樂為外衣
二、以娛樂為外衣 “俳優”“善為笑言”，“令人主喜悅”，核心是個“笑”字。無笑，就沒有“俳優”活動的神髓。“俳優”使用的手法酷似相聲的“包袱”，二者有著異曲同工之妙。主要表現在兩個方面： 一方面，出乎意料之外而又在乎情理之中，具體表現為鋪平墊穩和抖露“包袱”之間的微妙關係。 另方面，“三翻四抖”。
以語言為手段
三、以語言為手段 “俳優”以“善為笑言”的“笑”為特徵，“言”為手段。無言，笑則無從談起。足見“言”的重要性。“俳優”的語言豐富多彩，變幻多端，構成濃郁的喜劇風格。尤其是隱語、反語、誇張語的妙用，更值得注意。 所謂“隱語”，類似猜謎，“俳優”最喜歡用。為什麼呢？一來利於諷刺，二來便於招笑，可謂一箭雙鵰。相聲則更開拓，專有以猜謎為內容的段子。有時像“俳優”那樣，不見得是正經八百的猜謎，手法卻相似。 反語，實際上是故意正話反說，常常與諷刺掛鈎。相聲里常用這種手法。“俳優”語言是高度誇張的，而且常常與鋪陳結合使用，效果更加強烈。有的相聲誇張幅度極大，近乎荒謬，因有獨具匠心的巧妙構思，反覺別有情趣。
