原文
夜合花
自鶴江入京泊葑門外有感
柳暝河橋，鶯晴台苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢淒涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。
作者
作者吳文英（約1200-約1260）宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，於蘇州、杭州、越州、三地居留最久，並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江、無錫，及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風密麗。在南宋詞壇，屬於作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十餘首。
注釋
①連理：指兩棵樹的樹枝生長在一起。
②繡幄：原指錦繡的帷帳，此處形容花團錦簇。
③鴛鴦柱：連理海棠的樹幹。
④秦樹：據《閱耕尋》載，秦中有雙株海棠，高樹十丈。
⑤芳根兼倚：指樹根在地下互相倚靠。
⑥鈿合：指精美的盒子，有上下兩扇。
⑦錦屏人：深閨女子。
譯文
一棵棵連在一起的海棠樹幹，好象是一對對相依的鴛鴦，花團錦簇。紅花開得茂盛，綠葉低垂，像似在護衛著連理的海棠。美麗的樹根在地下相互交錯依靠，柔嫩的花梢如精美的盒扇般相互依傍，惹得深閨女子嫉妒感傷。和煦的春風中，海棠花像美人熟睡，倚臥在相交的花枝上，如同情人進入甜蜜的夢鄉，形似燕尾的玉釵遺落枕旁。多情的人舉起紅蠟燭，照遍美麗的海棠，盡情遊玩觀賞，月宮中孤居的嫦娥見此情景，更感幽怨哀傷。人世間的許多人都感到孤單淒涼，有幾人能像楊貴妃那樣賜浴華清池，盡情地享受皇帝的雨露風光。他們在溫暖的芙蓉帳中，同心共結，相依相傍，誓願世世代代永不分離。可為什麼生死兩茫茫，誰創作長恨歌，把綿綿此恨永久傳唱？幽暗的宮門緊鎖著，長夜孤獨淒涼很漫長，只能獨自對著一盞青燈訴說，盼望著佳人早日歸來，實現舊日愛情的盟誓，能雙雙化作這連理的海棠，海誓山盟，永不分離。
賞析
鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，並在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。
上片回憶過去，寫團聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴台苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態；不直接說晴天台苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細。“短策頻惹春香”，不明點出遊，而屢攜短策，自見作者多次出遊；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這裡又寫花，豐富了春景，上文不點春字，這裡補點，避免了重複。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當時夜泊，溫柔便入深鄉”，時、空、人的關係更有一個跳躍：從蘇州較大的範圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨游擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉”寫男女愛情，本是習用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時的對飲。進入“溫柔深鄉”，這裡不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精於聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他並非真的感嘆詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經很深了。記時的壺箭移動本有定時，何能忙著相催？這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節平常，但都曲一層說，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時、空關係又有變化，總憶兩人互相追隨的遊蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游於蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，鍊句與起筆當有異曲同工之妙。
下片寫愛妾離去後的悲感。“十年一夢淒涼”，指出從歡聚到此時已過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉到“淒涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應上片的“當時”，“喚酒”照應上片的“酒杯長”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，悽怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的淒迷。情緒由悽怨漸入激動，筆調也由吞咽轉為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這裡用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細緻和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結束敘事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋，已人去樓空，到這裡才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛齧心胸的回憶：“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節、時候。情緒由激動重回悽怨，筆調也由傾瀉轉回吞咽，借景物渲染，余情無限。
吳文英的詞一向以“穠密”著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉接之辭，而脈絡極清晰密緻。可見其慢詞風格也頗有特色。
集評
"華清慣浴”五句描寫李楊恩愛之情事。“憑誰”三句陡轉，寫其愛情的悲劇結局。結三句與連理海棠相約，明年春天我再來欣賞你的美姿。詞中既以海棠比楊妃，又以楊妃比已之去妾，意象疊映，一片化機。末二句人花雙結，意足神完。但從全詞看，雕繪太過，詞藻太密，意境不鮮明，永脈也不易把握，給人以太隔的感覺。陳洵評：“此詞寄託高遠，其用筆運奇幻空靈；離合反正，經歷彌滿。”
