簡介
１７世紀的荷蘭崇尚肖像畫，其中佼佼者應首推天才畫家倫勃朗·哈門斯·凡·蘭（１６０６.７--１６６９.１０）。倫勃朗一生作了數以千計的油畫、銅版畫和素描，肖像畫所占的比重最大。那時的肖像畫由於新興市民階層的要求，都帶有一定的情景性，並不是純粹的肖像。倫勃朗首先為自己的家庭成員畫了不少肖像，如讀聖經的母親、扮作花神的妻子、戴銅盔的哥哥、穿教士服的兒子，還有那幅最富代表性的，畫家本人摟著妻子莎士基亞高舉酒杯的夫妻肖像等。這些肖像都有特定的情景。這是荷蘭肖像畫，也是倫勃朗肖像的主要特色。
其次，肖像畫之在荷蘭建立共和國後興盛起來，也是荷?quot;小畫派"產生的重要原因（所謂荷蘭"小畫派"即專以小幅畫面來滿足更廣大市民階層的裝飾需要），那時除了風景、靜物、風俗畫外，肖像畫是最盛行的"商品畫"。荷蘭這時確已使繪畫商品化了，它與以前從屬於貴族和教會的關係絕然不同，而且繪畫受商品規律的制約，也是繪畫本身的解放。
荷蘭的新興資產階級喜歡繪畫，首先從肖像畫開始，特別是各種行業公會團體的出現，團體性肖像作品成了肖像畫家的熱門"生意"。不少畫家為了迎合訂件人的庸俗口味，往往把人物畫得不真實，技術上只追求表面效果。倫勃朗當然也參加這個創作行列，不過總覽他的肖像藝術，可以以他４０歲為分界線，即在此以前，技巧雖然也很熟練，但缺乏獨創性。此類作品也包括他早期那幅著名的《杜普教授的解剖學課》（１６３２年）。這一幅《多比與抱羊羔的安娜》，可以幫助我們認識他在那階段在其他繪畫體裁上的藝術表現。 其時倫勃朗只有２０歲，還在家鄉萊登生活，在藝術上帶有一種風格摹仿的性質。倫勃朗原是萊登大學法律系的大學生，但他一心眷戀繪畫，讀了一個短時期後就退學，向當地畫家揚·凡·斯瓦寧堡學了三年繪畫，至１６２３年，才轉入阿姆斯特丹的拉斯特曼畫室。這幅畫即是他在這個畫室受了三年義大利古典畫法的教育後完成的作品。從畫上的形象結構和透視表現來看，倫勃朗的繪畫基本功已趨成熟了。
此畫的題材取自基督教聖經以外的猶太教典故。多比，是流亡於亞述境內尼尼微的猶太教徒，傳說是希伯來律法的堅守者。他廣行施捨，掩埋死人，熱心行善，卻突然雙目失明。多比的近親之女撒拉７次出嫁時，新郎也都在新婚之夜見害於魔鬼。多比與撒拉只得禱告上帝。上帝差遣天使來進行調解，終使多比雙眼復明。這裡描繪的是多比失明後在房內向上帝禱告的情景。老妻安娜抱來羔羊，它是舊約全書的象徵物。老婆婆囑他求上帝寬恕時，願以羔羊祭獻。 此畫作於１６２６年，約３９×３０厘米，現歸瑞士琉森市一位叫泰森·波涅彌扎的男爵夫人收藏。
