畫作內容
此圖畫重山峻岭,瀑布孤懸。下方房舍兩區,右側屋內高士手持羽扇踞坐榻上,童子捧盤侍奉左右,屋外一童子正在調鶴,庭前草樹叢密,山溪流淌,橫臥溪上的小橋將兩處屋舍連線。左側屋內一婦人正在勞作,庭中小犬靜臥,呈現出一派靜謐清幽的意境。林間小路上,一著官服之人捧敕而來,似徵召高士的使者,抑或是奉敕祭山的官員。中部山路曲折,溪水潺潺,觀舍隱現於松蔭林木之間。上部山巒疊起,瀑布飛瀉。右上自題:“夏山高隱,至正二十五年四月十七日,黃鶴山人王蒙為彥明徵士畫於吳門之寓舍。”
創作背景
按至正二十五年為1365年,王蒙時年57歲。此時正是其創作的高峰期,這一時期他畫有大量以隱居為題材的作品,此即其中最具代表性的一幅。此圖為彥明徵士而作。元代以“彥明”為字者甚多,經考察推測,唯至正年間為華亭縣尹的張德昭有較大可能是此圖的受畫人。此圖作於吳門之寓舍,或為二人同游蘇州而有是作。
藝術鑑賞
主題
處於元初至元末的畫家,對“隱逸”之說有著天然的親和力。眾多文人畫家都對“隱逸”非常有興趣,它是特定的士大夫階級的專利。士大夫自身既以它為炫耀自詡,社會各階層似乎也對之景行仰止,審美趣味唯士大夫是從。這種士氣落腳到畫面形式中來, 就有了畫之隱。該畫以隱居生涯、佳山秀水的環境為描繪對象,大富大貴的人物畫或栩栩如生的鞍馬走獸禽鳥等退居其次。該畫就是在追求“隱逸”境界而創作的。
技法
《夏山高隱圖》技巧水墨清華,筆法自如,不取勾勒精細,但求皴法節律的自然展開。該圖採用兼工帶寫的筆法,山巒用解索皴,濃墨點苔,秀潤明淨;樹木鉤染得當,葉用積墨法與勾葉法相結合畫葉,刻劃精細,墨氣淳厚;構圖繁密,層疊相加,但安排的有條不紊,進退揖讓極有法度,望之郁然深秀。全幅氣勢恢宏,秀潤可愛,畫家通過對墨色的把握,對水份的控制,使畫面層次分明,突出了南方山水所特有的明秀清潤的韻致。縝密的構圖,高遠與深遠相結合的畫面布置,營造出一個清謐靜寂、可居可游的氛圍。
後世影響
《夏山高隱圖》對明清畫壇影響很大,現代畫家張大千還用淺絳畫法臨摹過《夏山高隱圖》。
重要展覽
2015年12月30日,該畫在上海博物館與北京故宮博物院聯手推出的“書畫經典——故宮博物院、上海博物館中國古代書畫藏品展”中展出。
作者簡介
王蒙(1308—1385年),字叔明,號黃鶴山樵、香光居士,吳興(今浙江湖州)人。趙孟頫外孫。曾作過元朝小官,元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江餘杭縣臨平鎮)。入明,曾任泰安知州,後因胡惟庸案牽連被捕,死於獄中。工詩文書法,善畫山水,為“元四大家”之一。《明史》卷二八五有傳。