人物經歷
（一）
吉他音樂自從比維拉時代以來，可以說是幾度興衰。到了十九世紀中期，索爾、朱利亞尼的影響力早已遠去，而此時鋼琴音樂的發展，管弦樂團的擴大化幾乎完全擠掉了吉他音樂的地位，可以說，這個古老的樂器進入了有史以來最低迷的時期。這個時候，一代大師塔雷加的出現可以說起到了力挽狂瀾的關鍵作用，為吉他的再度復興奠下了基礎。
弗朗西斯科·塔雷加－伊克西亞（Francisco Tarrega-Eixea），1852年11月21日出生在西班牙的比利亞雷亞爾的一個教堂附近。塔雷加在家中是長子，他的父親Francisco Tarrega-Tirado和他的母親AntoniaEixea-Broch都在附近的教會工作，這並不是一個富裕的家庭。
由於父母是“雙職工”，小弗朗西斯科只能由保姆來照養。有一次，他趁保姆不注意跑出了家，結果不慎掉到了附近的水溝里（也有記載說是保姆嫌小塔雷加過於頑皮，故意將塔雷加扔到了溝里），多虧附近居民的及時營救，塔雷加算是保住了一命，但是從此眼疾和體弱多病卻伴隨了他一生。
隨著塔雷加的成長，父親開始為他的前途擔憂。為了讓塔雷加即使完全失明也可以自己謀生，他們來到了卡斯特隆（Castellon），找到了盲人音樂家烏戈尼奧·路易斯（Eugenio Ruiz），讓塔雷加跟他學習鋼琴。路易斯也就成了給塔雷加上第一堂音樂課的人。而塔雷加作為一個瓦倫西亞人，吉他的精神可以說就流在他的血液里。幸運的是，當時同在卡斯特隆的還有另一位盲人音樂家，他就是曼努埃爾·岡薩雷斯（Manuel Gonzalez）。他別名“馬利納”，是當地以為頗受歡迎的吉他演奏家，他靠演奏生活，總是可以輕而易舉地征服聽眾。岡薩雷斯塔雷加領進了吉他的世界，教給他吉他的演奏技法，但是由於小塔雷加進步神速，他很快就發現面對塔雷加，已經沒有什麼可以教的了。另一方面，路易斯的課程是非常正規的，應該說這對塔雷加後來的發展意義重大。
1862年，另一位對塔雷加的一生產生了重大影響的人物出現了，這就是當時馳名西班牙的吉他演奏家朱利安·阿爾卡斯（Julian Arcas）。阿爾卡斯1832年11月25日出生於阿美尼亞的馬利亞，雖然當時他才30歲，但他的音樂會已經常在歐洲各地舉行。他在卡斯特隆的音樂會對於塔雷加來說，可以說是期盼已久，而當時音樂會的精彩程度，也的確令塔雷加終生難忘。
塔雷加的父親自然也不想放過這個大好機會，他四處奔走，終於使兒子得以在阿爾卡斯面前演奏。阿爾卡斯對塔雷加在吉他上的能力留下了非常深刻的印象，並且建議塔雷加的父親能夠把塔雷加送到巴塞隆納去繼續學習。
人物貢獻
弗朗西斯科·塔雷加把吉他放置姿勢的重心移到了左腳，成為了今天吉他演奏的標準姿勢。
弗朗西斯科·塔雷加開發了許多吉他的特殊演奏技巧，如左手獨奏、大鼓奏法、小鼓奏法、以及輪指的演奏等。
弗朗西斯科·塔雷加是第一位將其他樂器的作品改編為吉他演奏的音樂家。
主要作品
古典吉他十大名曲中有一半出自他手：《淚》、《晨之歌》、《阿狄利達》、《阿拉伯風格隨想曲》、《阿爾汗布拉宮的回憶》。作品數量達到300多部，其中眾多作品一直被許多吉他愛好者青睞並不斷練習。
