基本內容
埃舍爾是一名無法“歸類”的藝術家。他的許多版畫都源於悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，或者說讓那些不可能同時在場者同時在埃舍爾 M.C.Escher(1898-1972)場。他像一名施展了魔法的魔術師，利用幾乎沒有人能擺脫的邏輯和高超的畫技，將一個極具魅力的“不可能世界”立體地呈現在人們面前。他創作的《畫手》、《凸與凹》、《畫廊》、《圓極限》、《深度》等許多作品都是“無人能夠企及的傳世佳作”。 很多藝術家被埃舍爾的版畫成就所激勵，甚至產生了一個可以命名為“埃舍爾主義”的流派。但人們對埃舍爾的研究往往各取所需，對埃舍爾的誤解也十分常見。單純從科學、心理學或者美學的角度，都無法對他的作品作出公正的評價。正如《魔鏡——埃舍爾的不可能世界》的中文譯者、北京大學哲學系田松說：“埃舍爾其實是一位思想家，只不過他的作品不是付諸語言，而是形諸繪畫。他的每一幅作品，都是他思想探索的一個總結和記錄。”不可能三角（又稱彭羅思三角），是由奧斯卡·雷烏特斯瓦德於1934年創建的。1954年，著名的數學物理學家彭羅思聽了一場藝術家M·C· 埃舍爾的演講。這次演講啟發了他重新發現不可能三角的靈感。當時，彭羅思並不熟悉雷烏特斯瓦德，皮拉內西以及其他一些科學家之前關於不可能三角的研究。於是，他就以我們目前最為熟悉的形式構造出了視錯覺。1978年，他與不可能的三角父親萊昂內爾一起，將他的發現發表在英國心理學期刊上。1961年，烏特斯瓦德將這一論文的副本寄給了埃舍爾，埃舍爾將這一效應融入到了他最著名的平版印刷畫“瀑布”之中。《瀑布》是埃舍爾最後期的奇異建築式圖畫，他依據彭羅斯的三角原理，將整齊的立方物體堆砌在建築物上。這是埃舍爾最為非凡的又不可能實現的建築作品。幻想的基礎是不可能的三角形和不可能的樓梯。三角形在畫中被套用了三次。當你看這幅畫中建築的每一個部分時，找不出任何錯誤，但是將這幅畫作為一個整體來看時，你就會發現一個問題，瀑布是在一個平面上流動的。可是瀑布明明是降落的，並且還衝擊著一個水磨讓其轉動。更奇怪的是，這兩個塔看起來是在一個平面上的，可是左邊的一個升高三個台階，而右邊是兩個？為什麼埃舍爾在瀑布下安排很多生命，多得都有些誇張了？這幅畫中的幻想，大多數人看時在第一次是無法看出的。這也是一個很好的例子，證明埃舍爾的作品值得你看第二次。
