![三體[劉慈欣作品]](/img/4/585/nBnauM3XzgTN3QDN2ETN1cTOyQTM4YDO4kDOyQTNwAzMwIzLxUzLwMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "三體[劉慈欣作品]")
內容簡介
三體該小說最早在《科幻世界》上連載完畢，第二部已經出版，命名為《黑暗森林》，第三部《死神永生》則已於2012年11月出版。2012年11月7日開譯英文版。科幻世界雜誌社已出版了《三體》和《黑暗森林》單行本。《三體》翻拍電影已成定局，大劉確定參與劇本改編工作 。
三體
《三體I》小說《三體》與三體問題有關，其中描述了一種在半人馬座三星（應該是指半人馬座α星：這是一顆三合星，是距離太陽最近的恆星）生存的三體人及其三體文明。同時《三體》也是小說中的一個模擬三體文明在一個有三顆太陽的星系中掙扎生存並發展的網路遊戲，是由希望三體文明降臨地球介入人類文明的三體組織開發的。
《三體》並沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。比如，既然距我們最近的恆星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分擁擠的，可為什麼它看起來卻如此空曠？這些內容已經在《地球往事》的《三體》系列第二部中描述。
黑暗森林
《三體II》三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之後，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系，意欲清除地球文明。
面對前所未有的危局，經歷過無數磨難的地球人組建起同樣龐大的太空艦隊，同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的“面壁計畫”，精選出四位“面壁者”，秘密展開對三體人的反擊。
神秘的“黑暗森林”究竟意味著什麼？
一切謎底，都將在本書中揭曉！
死神永生
《三體III》與三體文明的戰爭使人類第一次看到了宇宙黑暗的真相。
宇宙的田園時代已經遠去，曇花一現的終極之美最終變成任何智慧體都無法做出的夢，變成游吟詩人縹緲的殘歌；宇宙的物競天擇已到了最慘烈的時刻，在億萬光年暗無天日的戰場上，深淵最底層的毀滅力量被喚醒，太空變成了死神廣闊的披風。
作者簡介
劉慈欣自1999年處女作《鯨歌》問世以來，劉慈欣已發表短篇科幻小說三十餘篇、出版長篇科幻小說六部，並創下連續八年榮獲中國科幻最高獎“銀河獎”的紀錄。其長篇力作《三體》開創《科幻世界》月刊連載原創作品之先河，一舉成為2006年度最受關注、最暢銷的科幻小說，《三體Ⅱ·黑暗森林》也因此被讀者譽為“最值得期待的科幻小說”。
劉慈欣的作品宏偉大氣、想像絢麗，既注重極端空靈與厚重現實的結合，也講求科學的內涵和美感，具有濃郁的中國特色和鮮明的個人風格，為中國科幻確立了一個新高度。
作品目錄
| 序號 | 章節標題 |
|---|---|
| 《三體》 | 1．科學邊界 2．檯球 3．射手和農場主（對應連載第4、5、6章） |
| 4．三體、周文王、長夜 5．葉文潔 6．宇宙閃爍之一（對應連載第7、8、9章） | |
| 7．瘋狂年代 8．寂靜的春天 9．紅岸之一（對應連載第1、2、3章） | |
| 10．宇宙閃爍之二（對應連載第9章） | |
| 11．大史 12．三體、墨子、烈焰 13．紅岸之二 14．紅岸之三 15．紅岸之四（→10、11、12、13、14） | |
| 16．三體、哥白尼、宇宙橄欖球、三日凌空 17．三體問題 18．三體、牛頓、馮·諾依曼、秦始皇、三日連珠 19．聚會 20．三體、愛因斯坦、單擺、大撕裂 21．三體、遠征（→15、16、17、18、19、20） | |
| 22．地球叛軍 23．紅岸之五 24．紅岸之六 25．叛亂 26．雷志成、楊衛寧之死（→21、22、23、24、25） | |
| 27．無人懺悔 28．伊文斯 29．第二紅岸基地 30．地球三體運動 31．兩個質子 32．古箏行動（→26、27、28、29、30、31） | |
| 33．監聽員 34．智子 35．蟲子（→32、33、34） | |
| 36．尾聲·遺址 後記（連載無對應） | |
| 《三體Ⅱ·黑暗森林》 | 序章 |
| 上部 面壁者 | |
| 中部 咒語 | |
| 下部 黑暗森林 | |
| 《三體Ⅲ·死神永生》 | 第一部 |
| 第二部 | |
| 第三部 | |
| 第四部 | |
| 第五部 | |
| 第六部 |
創作背景
20世紀90年代，隨著中國政府加強“科技興國”宣傳、科技事業不斷發展，出現了諸多有利科幻創作的條件；同時以科技工作者為主的創作隊伍逐漸更新，一些從科幻迷中分離出的精英化讀者也成長為作家。
劉慈欣1999年起在雜誌《科幻世界》上發表作品，此後接連創作了多箇中短篇小說；在2006年1月發表短篇小說《山》時，許多讀者去信說希望他寫成長篇，於是劉慈欣就決定不再寫中短篇了；“有三顆無規則運行恆星的恆星系”這個構思他最初打算用來寫短篇，後來發現能寫成一部長篇小說，於是把這和吳岩在《中國軌道》里描寫人們不顧一切地探索太空的歷史相結合，設定以“文革”時期為整個故事的背景，描述一些人物與外星力量間的接觸、以及華約和北約的冷戰；在一位出版人的影響下，他對原來的構思做了較大的變化，改為一個長篇的三部曲系列，敘述從20世紀60年代到五百年後人類的一段特殊歷程。
劉慈欣是在正職工程師的業餘進行寫作，工作不忙的時候一天寫三到五千字，每部花了約一年的時間完成；第一部《三體》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》雜誌上連載，取得反響較好於是出了單行本（連載刪改了少量內容、在單行本中章節順序有一定的調整）；第二部《黑暗森林》的標題名稱取自20世紀80年代的一句流行語“城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。”劉慈欣原本計畫用四五個月完成，因單位工作時間不穩定寫了九個月。第三部《死神永生》出版後，該系列由“地球往事三部曲”更名為“三體三部曲”。
人物介紹
| 葉文潔 | 汪淼 | 史強 | 常偉思 | 楊冬 | 丁儀 | 伊文斯 |
| 羅輯 | 章北海 | 弗里德里克·泰勒 | 曼努爾·雷迪亞茲 | 比爾·希恩斯 | 莊顏 | 東方延緒 |
| 雲天明 | 程心 | 米哈伊爾·瓦季姆 | 托馬斯·維德 | 艾AA | 智子 | 關一帆 |
部分角色簡介
葉文潔：（《三體》）物理學家葉哲泰的女兒，父親堅持不肯向非理性的狂熱屈服而被批鬥致死，她在那個極端年代裡的悲慘遭遇，使善良而溫和的她對人性失去信心，由於她在天體物理學上的非凡成就，得以與外太空的另一種生命發生聯繫，她以冷酷的理性向三體人傳送信號並把其引到地球，初衷是借外星人的力量來引導人類更好的去發展，她在理性思考人性本質的同時，一直處於對自己的道德批判中，但短暫的動搖很快就被她看到的人們的醜惡打消了，她對人性惡的一面的理性思考使她陷入深重的精神危機，而這種精神偏執促使她成為地球三體組織的領導者。（《黑暗森林》）她基於半生心血總結出宇宙社會學的公理，並首先提出猜疑鏈、技術爆炸兩個重要概念，啟發了羅輯發現宇宙奧秘。
汪淼：（《三體》）物理學教授，他經由申玉菲進入科學邊界，並開始了解“三體”遊戲裡虛擬的文明，他領導研究的納米材料還為地球防衛軍獲得ETO情報提供了技術支持。
史強：（《三體》）從未仰望過星空的粗俗警察，具有世俗智慧和原始生命力，展示出驚人的自信和能量，他觀察敏銳、果敢決絕，具有極強的行動能力，憑藉多數人都擁有的“常識”，以頑強的技能求得生存，史強如定海神針一般穩固理性者汪淼的信心，並帶領陷入了絕望的科學家去見識蝗蟲肆虐的景象，使他們領悟到“蟲子”的頑強和重獲希望。在攔截ETO的輪船行動中，提出利用汪淼所研究納米材料進行對輪船的切割。（《黑暗森林》）他成為羅輯的保護者，又一次次大顯身手，數次拯救羅輯的生命，並通過冬眠計畫跨越到兩百年後，繼續穩定著未來世界。
羅輯：（《黑暗森林》）一名與嚴肅和敬業很不相稱的學者，有天文學和社會學雙重學位，常常以投機取巧為手段，玩世不恭、沒有責任心，對學者的使命感抱著一種嘲笑的態度。成為被賦予拯救人類重要使命的面壁者時，他想到的是利用這個機會為自己好好享受創造一個安樂窩，他既對人類的命運並不在意又信仰愛情，既意志力極強又逃避承擔重大歷史責任，但處在置身事外角度的他最終拋開情感因素，冷靜思考，推演出宇宙黑暗森林狀態，從而找到威懾三體人的方法。（《死神永生》）羅輯作為執劍人度過了孤獨的一生，在將控制器交給程心後隨即遭到逮捕，後來他在冥王星守著記憶中的一幅畫逝去。
章北海：（《黑暗森林》）太空軍的政工軍官，處於末日戰鬥最前線的他動心忍性、城府極深，也是一個最堅定的逃亡主義者，他“信念堅定、眼光遠大又冷酷無情，行事冷靜決斷，平時嚴謹認真，但在需要時可以隨時越出常軌，採取異乎尋常的行動”，其思想隱藏深、耐心足、行動果決，為了推進未來太空軍的發展方向，不惜精心策劃除掉影響決策的保守“老航天”，不過章北海對以人的主觀能動性贏取未來戰爭的堅定信念背後，卻是在科學進展停滯的前提下人類與三體人正面碰撞必敗的理性判斷，因而他尋覓機會利用冬眠技術來到兩百年後，成功劫持一搜太空艦逃離以為人類保存文明火種。他為了保存人類最後的火種可以不惜毀滅同行者，因在最後一刻猶豫了半秒，最終淪為同類的盤中餐。
雲天明：（《死神永生》）身患癌症的他一出場就注定死去，而且在死前被剝奪了愛、親情等一切與生有關的渴望，親人希望他安樂死以減輕生活負擔，世上唯一愛的人卻希望取出他的大腦用於人類的太空實驗，因為戀慕的大學同窗程心所託，雲天明放棄安樂死孤身進入太空，在三體艦隊中獲得了一些關於科技等的訊息，並以童話隱喻的形式傳回地球。
程心：（《死神永生》）在行星防禦部門工作的程心提出了以核彈推進飛船的階梯計畫，直接促使雲天明“獻腦”參與該項目；因為雲天明送給她的一顆恆星，程心被以聯合國為代表的全人類選擇為執劍人羅輯的繼任者，她代表對人類愛的力量的信仰，在面對危機時，她不會發出坐標毀滅三體世界，敗給了無愛的三體人。程心在艾AA幫助下建立星環集團，扶持托馬斯·維德等人的光速飛船研究，面對自己公司與全世界的對抗，程心不假思索地要求維德停止抵抗，但是這一決定堵死了人類製造光速飛船的最後一條路，導致在打擊到來時人類全部覆滅。
時間列表
魔法時代
1453年5月03日16時高維碎片接觸地球
1453年5月28日21時碎片完全離開地球
1453年5月29日07時“魔法師”狄奧倫娜死亡
1453年5月29日傍晚君士坦丁堡陷落
黃金歲月
1947年6月葉文潔出生
1967年葉文潔目睹父親葉哲泰之死
1968年紅岸基地建立
1969年葉文潔在大興安嶺閱讀《寂靜的春天》
1969年內蒙古生產建設兵團《大生產報》的記者白沐霖陷害葉文潔
1969年葉文潔來到紅岸基地
1971年秋葉文潔向太空發射訊號
1973年葉文潔與楊衛寧組成了家庭
1973年？羅輯出生（與楊冬是同學）
1979年10月21日葉文潔收到半人馬座α回復的警告訊息，並再次回復訊息
1980年6月？楊冬出生（楊冬墓碑上寫的是1979年）
1982年葉文潔離開紅岸基地，回到清華大學任教
1982年葉文潔在西北某山區遇到伊文斯
1985年伊文斯繼承父親四十五億美元遺產
1985年葉文潔向伊文斯透露紅岸基地和三體世界
1986年 程心出生
1987年紅岸基地關閉
1988年葉文潔來到第二紅岸基地“審判日”號，地球三體運動的誕生
1991年白沐霖於加拿大渥太華去世
2006年汪淼在良湘的工地上見到楊冬與她男友丁儀
2007年楊冬自殺身亡
2007年史強首次找到汪淼教授
2007年汪淼進入“三體”遊戲
2007年葉文潔在楊冬墓前向羅輯告知了宇宙社會學的兩個公理和兩個概念
2007年葉文潔被捕
2007年史強設計“古箏行動”，攻擊“審判日”號，伊文斯死亡
2007年人類意識到智子的存在
危機紀元
劉慈欣危機紀元1年程心大學畢業，進入長征火箭研製發動機的課題組
危機紀元1~3年程心加入行星防禦理事會戰略情報局，見到局長托馬斯·維德
危機紀元3年章北海和吳岳被調至太空軍
危機紀元3年“逃亡主義”被聯大宣布為非法
危機紀元3年史強首次見到羅輯
危機紀元3年羅輯在聯合國總部被選為“面壁人”，隨後遭遇刺殺，托馬斯·維德提出“只送大腦”
危機紀元3年羅輯見到莊顏
危機紀元3年哈勃二號太空望遠鏡觀察到三體艦隊
危機紀元4年《安樂死法》被通過
危機紀元4年雲天明為程心購買DX3906
危機紀元5~7年“階梯計畫”實行，雲天明的大腦被發往三體艦隊
危機紀元7年程心第一次冬眠
危機紀元8年面壁人泰勒被破壁人擊敗，隨後在羅輯住處開槍自殺
危機紀元8年面壁人希恩斯與雷迪亞茲選擇冬眠20年，莊顏進入冬眠
危機紀元8年羅輯領悟“黑暗森林”，向恆星187J3X1傳送“咒語”，羅輯進入冬眠
危機紀元8年章北海在太空消滅提倡工質飛船的專家，隨後進入冬眠
危機紀元16年面壁人希恩斯與雷迪亞茲被喚醒
危機紀元16年面壁人希恩斯發明思想鋼印
危機紀元16年面壁人雷迪亞茲在水星進行核爆破，隨後被破壁人擊敗，被本國人民用石頭砸死
危機紀元21年 希恩斯再次冬眠
危機紀元154年恆星187J3X1被“光粒”摧毀
危機紀元198年丁儀甦醒，於北京大學物理系任教
危機紀元204年人類觀測到恆星187J3X1被摧毀
危機紀元205年羅輯與希恩斯從冬眠中甦醒，兩者的面壁者身份被取消
危機紀元205年羅輯遇到甦醒後的史強
危機紀元205年希恩斯被其妻子以破壁人身份擊敗
危機紀元205年章北海向亞洲艦隊報到，成為“自然選擇”號執行艦長
危機紀元205年丁儀考察“水滴”，末日戰役（水滴的攻擊，2個國際都不認為是末日戰役）爆發，丁儀陣亡危機紀元205年章北海操作“自然選擇”號逃亡
危機紀元205年“黑暗戰役”爆發，章北海陣亡，“青銅時代”號與“藍色空間”號倖存並逃亡
危機紀元205年水滴封鎖太陽
危機紀元205年羅輯恢復面壁者身份，領導“雪地工程”
危機紀元208年？丁儀與白Ice在華北平原，白Ice進入冬眠（《死神永生》頁405）
危機紀元208年羅輯被新生活五區的居民代表會議驅逐出小區
危機紀元208年羅輯在葉文潔和楊冬的墓碑旁對決三體世界，三體艦隊轉離太陽系，黑暗森林威懾建立。
威懾紀元
(公元2208年——2270年)
威懾紀元1年羅輯成為執劍人
威懾紀元5年羅輯與兩個半世紀前曾向地球發出警告的監聽員交談
威懾紀元6年反三體組織“地球之子”襲擊位於南極的引力波發射台
威懾紀元5~7年莊顏帶著孩子離開羅輯
威懾紀元12年“青銅時代”號返回地球
威懾紀元13年“”號所有人被以反 人 類 罪逮捕
青銅時代
威懾紀元13年“青銅時代”號向“藍色空間”號發出訊息，“藍色空間”號加速逃離
威懾紀元13年“萬有引力”號與水滴編隊，開始追捕“藍色空間”號
威懾紀元61年艾AA博士發現DX3906的行星
威懾紀元61年程心因為DX3906的行星的產權問題被喚醒
威懾紀元61年托馬斯·維德為成為執劍人射殺程心，未果
威懾紀元61年程心決心參選執劍人
威懾紀元62年程心當選執劍人
威懾紀元62年11月28日下午16時17分羅輯向程心交接引力波宇宙廣播系統
威懾紀元62年11月28日下午16時17分太陽系內水滴向地球發起攻擊
威懾紀元62年11月28日下午16時26分程心放棄發出引力波宇宙廣播
威懾紀元62年11月28日下午16時27分地球上引力波宇宙廣播系統被水滴摧毀
威懾紀元62年11月28日下午16時水滴攻擊“藍色空間”號和“萬有引力”號
威懾紀元62年11月28日下午16時與"萬有引力"號同行的水滴被“藍色空間”號摧毀
威懾紀元62年11月28日夜間21時“萬有引力”號的引力波宇宙廣播系統啟動威懾後(公元2270年——2272年)
威懾後第一天~第五天關一帆與四維空間的“魔戒”（墓地）展開對話
威懾後60天全人類開始向澳大利亞移民
威懾後第一年程心失明
威懾後第一年地球得知“萬有引力”號的引力波宇宙廣播系統啟動
廣播紀元
(公元2272年——2332年)
廣播紀元2年程心進入第二次冬眠
廣播紀元3年三體世界被摧毀
廣播紀元7年程心甦醒
廣播紀元7年三體世界毀滅被人類觀測到
廣播紀元7年程心與雲天明在拉格朗日點通過智子通訊，雲天明講了三個童話
廣播紀元8年第一次黑暗森林打擊誤報
廣播紀元8年托馬斯·維德刑滿釋放
廣播紀元8年程心將星環公司交由托馬斯·維德接管，程心進入第三次冬眠，艾AA同時冬眠
掩體紀元
(公元2333年——2400年)
掩體紀元5年星環集團宣布研製曲率驅動飛船的計畫
掩體紀元11年程心第三次冬眠甦醒
掩體紀元11年程心代表星環集團向聯邦政府投降（33歲）
掩體紀元11年托馬斯·維德被判處死刑，程心進入第四次冬眠
掩體紀元44年白Ice甦醒
掩體紀元66年白Ice接觸歌者投放的二向箔，並意識到雲天明故事中“把人畫到畫裡去”的意義，陣亡
掩體紀元67年程心第四次冬眠甦醒
掩體紀元67年程心與艾AA來到冥王星，再次遇到羅輯
掩體紀元67年太陽系開始二維化，程心與艾AA乘坐曲率驅動飛船“星環號”離開太陽系，羅輯與冥王星一同被二維化。
銀河紀元
(公元2273年——不明)
銀河紀元409年程心與艾AA到達DX3906，遇到關一帆
銀河紀元409年雲天明來到DX3906
銀河紀元409年程心與關一帆進入黑域並墜入低光速，二人冬眠
銀河紀元？年雲天明辭世
銀河紀元？年艾AA辭世DX3906星系
黑域紀元
(公元2687年——公元18906416年)
公元18906416年(時間開始後約170億年)程心與關一帆甦醒，成功脫出光速並進入647號宇宙，遇到智子。647宇宙時間線(公元18906416年啟動)
647宇宙1年(公元約10018906416年，時間開始後約270億年)647宇宙收到來自大宇宙的超膜廣播，號召歸還來自大宇宙的物質。程心、關一帆及智子將647號宇宙的物質歸還大宇宙，留下漂流瓶及生態球，三人返回大宇宙某處一個三級環境的行星
重要名詞
紅岸基地
（雷達峰，第一紅岸基地）
表面上是一個國防科研基地，實際上在進行與外星人接觸的工作，其中的紅岸系統表面上只是對衛星和空間站攻擊的武器，實際上在不斷向外星文明傳送接觸信號。
科學邊界
成員多為著名科學家，表面上是一個學術組織，實際上是為了阻礙人類科學發展的組織，受其影響造成多位科學家自殺。
地球三體組織（ETO)（EarthThree-bodyOrganisation)
在得知三體文明的存在後，建立的組織，希望由三體文明來改造地球文明。成員多來自科學界及少部分政界和經濟界人士。成員分為降臨派與拯救派，及後來的倖存派。
面壁計畫
智子可以聽懂人的語言，讀取任何書籍和計算機存儲信息等，但卻無法監視到人的思維，為了獲得戰略上的優勢，指定了四位面壁人，他們不用向外界解釋自己的計畫，可以調動大量資源實現自己的計畫，並且不需要解釋原因。
破壁人
使用智子監視面壁者的一舉一動，以判斷其真實戰略意圖。
掩體計畫
利用巨行星為掩體，躲避光粒打擊，在二向箔打擊下失效。
執劍人
地球文明對三體文明進行黑暗森林威懾的最終執行人，身處地下掩體，接收來自監視器的信息，一旦發現水滴對地球文明的
攻擊企圖，則根據自己的判斷來決定是否發出坐標廣播。只有兩位人類成員成為執劍人，第一位為羅輯，擔任時間超過45年，第二任為程心，擔任不超過15分
鍾，在其接任同時發生水滴襲擊，並放棄發出廣播。
恆紀元與亂紀元
三體世界擁有三顆恆星，受三體問題影響，恆星運行軌道不穩定，無法計算，當恆星運行軌道適宜三體人生存時，稱為恆紀元，反之為亂紀元。
宇宙社會學
研究宇宙文明之間關係的學科，有兩個基本公理和兩個重要概念：猜疑鏈和技術爆炸。
黑暗森林
宇宙社會學推導的宇宙圖景。宇宙中各文明之間相互敵對，發現對方文明後立即予以毀滅（成本較小）。所以，在宇宙中，一旦暴露己方文明坐標就等於己方文明毀滅。
宇宙三與三十萬的綜合症
宇宙在巨觀里只有三維，還有很多維度捲曲在微觀。光速只有三十萬千米每秒，而宇宙尺度多達上百億光年，光永遠無法從宇宙一端傳到另一端。
歌者
未知高等文明的底層人員，擔任監聽並依靠直覺來分析太空信號，他一直監視（或說在掃視）著地球文明和三體文明，並動
念毀滅羅輯發出的坐標星體和三體母星，但都被其他監聽人員提前摧毀。最終歌者開始清理太陽系文明，由於發現盲點（即地球文明所謂掩體計畫），放棄採用光粒
而使用降維武器“二向箔”進行攻擊。
曲率引擎
驅動飛船進行光速飛行的發動機，通過在飛船身後降低空間曲率來推動飛船（飛船會被拉向前方曲率較高的空間），三體人
和地球先後掌握了這一技術。曲率引擎運行時會產生“曲率航跡”，航跡內的光速降低。可以利用大功率曲率引擎產生的航跡來製造黑域（低光速黑洞）甚至“死線
（光速為0的區域）”。關於類似的技術，參見阿庫別瑞引擎或星際迷航系列的曲速引擎。
慢霧
歌者對於低光速區的名稱，用來描述曲率引擎所引起的空間曲率降低並伴隨光速下降的現象。
死線
超大功率的曲率引擎製造的光速為0的區域，細長，漆黑。死線並不穩定，被擾動之後可以擴展形成慢霧，但此種慢霧中光速仍然極低，甚至可以低至恆星系統逃逸速度。
基因飛彈
經過基因改造的病毒，對一般人症狀較輕，無致命危險，但識別到特定目標的基因後，會在目標體內製造致命毒素。
二向箔
未知高等文明的清理員“歌者”用於打擊太陽系文明的武器，永久將太陽系從三維降低至二維。由於二向箔打擊範圍內的逃逸速度為光速，因此太陽系內除星環號使用曲率引擎逃離外，包括地球文明在內的所有存在全部毀滅。
物種共產主義
認為所有生命物種（包括所有動植物），生來平等。
大低谷
三體危機出現後，全世界轉入戰時經濟，環境不斷惡化，最後造成文明大倒退，世界人口減少了一半以上。
末日戰役？（水滴的攻擊，2個國際都不認為是末日戰役）
人類艦隊試圖捕獲水滴，卻被全部消滅，僅有七艘戰艦和少數乘坐逃生艙的士兵存活。
引力波廣播
通過極高質量密度的長弦的振動傳送坐標。引力波天線建造成本巨大，每一個只能使用五十年左右，半衰期之後就完全失效。
正觸發廣播與負觸發廣播
正觸發需要發出命令才會觸發廣播。負觸發則要不斷發出不要廣播的命令，一旦不發出命令，系統自動開始廣播。
四維碎片
本書中一個重要設定就是宇宙的三維屬性是一個可改變的量而不是公理，2012的宇宙是一個從四維空間降維得到的三維
空間。這種降維是由宇宙文明間的降維攻擊導致，當全部宇宙被降低到三維空間後，還殘留了一些極小的四維空間，稱之為四維碎片。按照書中設定，當三維的人類
進入四維空間後，可以跨越距離和障礙對三維空間的存在進行影響。藍色空間號戰艦即使用這種特性摧毀了三體人的水滴，並占領了萬有引力號戰艦。
作品賞析
思想主題
作為一個技術狂的劉慈欣，在小說中將他筆下的星球一遍遍地摧毀，又一遍遍重塑。人類掙扎在他的目光下，試圖在他冷酷的理性思維中尋找最後一絲絲希望。劉慈欣在《三體》中顯然戳破了某些人們習以為常的溫馨夢幻。常識和邏輯在劉慈欣的小說里不是失效就是扭曲了。然而不得不承認，他這種技術狂特有的冷酷具有非凡的吸引力。更關鍵的是，他天馬行空的想像，可能誤打誤撞地觸及到人類最核心的秘密。劉慈欣在《三體》中似乎是第一次如此盡情地描繪人類終結之時的場景。這一次他徹底沉入到末日景象之中，並從中找到了力與美，體悟到人類悲劇的深刻性。
劉慈欣仍然屬於那個心繫現實的偉大傳統，甚至連“文革”這樣沉重的話題都可以從宇宙的視角來展開。劉慈欣痴迷於世界的構築，但他絕不僅僅滿足於對技術的描寫，而是自始至終都貫穿了對人類命運的深切思考。而這種思考，一旦從大尺度的時間與空間的角度展開，其結論也往往令人震驚。當人們為劉慈欣空前的想像力而迷醉時，又會被他銳利的思考和批判所震醒。在《三體Ⅱ·黑暗森林》中，劉慈欣看似極端的“科學至上”和“唯物技術主義”其實已經舊瓶子裡面裝了新酒，也正折射了這個時代的一個重大轉折：精神、人性、道德、信仰，這些原先是哲學家、倫理學家、神學家專屬的論題，正日益受到科學家的關注。而劉慈欣恰好站在一個難得的位置上，從科學的角度審視人文，用人文的形式詮釋科學。他超越了傳統的道德主義，以驚人的冷靜描寫人類可能面臨的空前的危機和災難，提出了會被認為是極其殘忍的各種解決方案，但是他對人性的終極信念將被人們理解。在這樣一個終極的高度，劉慈欣涉及了信仰的問題。未來、理想、烏托邦，這些人類永恆的心理需求在不同的時代會呈現出不同的面貌，在一個科學技術高度發達的時代，在宇宙大爆炸和坍縮的背景下，光年和基本粒子的尺度上，他探討了信仰會採取的形式，與科學在其中扮演的角色。
《三體》具有深切的社會意識，小說中逐漸浮現出的“宇宙社會學”，糾結在制度建構與人性道德的衝突之上，實際上也更為直接地將“中國經驗”的難題投放在整個宇宙的尺度之上。可以說劉慈欣構思的“三體世界”儘管有著上億光年的時空，其實卻並不遙遠。正是以現實情景為基點構想出的《三體》的宏大世界，明確地建立在“如果存在外星文明，那么宇宙中有共同的道德準則嗎？”的道德追問之上。更具體地說，《三體》中描繪了兩個層面的道德：零道德的宇宙本身——更高智慧如“歌者”向太陽系拋出二向箔，使整個太陽系二維化，人類文明從此滅亡；但劉慈欣著力去寫的還有“有道德的人類文明如何在這樣一個宇宙中生存？”這兩種假想條件放在宇宙背景中，看似是空想，卻深深地紮根在人被捲入歷史困境時的切身境況之中。《三體》中多次寫到生死攸關的抉擇時刻，關係到文明的興亡，人性的存滅。這些時刻映現出與作者和讀者都面對的現實歷史息息相關的道德困境。由此，劉慈欣的情節構思糾結在兩個向度的道德上：一切為了生存的零道德，與有善惡之分的道德。他鋪陳的宏偉敘述，最終展現的情節走向，是有道德的人類（或任何生命）無法在零道德的宇宙生存下去。《三體》跌宕起伏的故事線索，是人類一次次憑藉理想和理性為保存自身作出努力，最終“歌者”來臨，黑暗森林打擊到來。但劉慈欣讓程心一直活了下去，她成為三體和地球文明的最後倖存者之一。這個存亡攸關的宇宙史詩之中，整個物種和世界的滅亡，與一個人的保存構成了平衡。
劉慈欣執著地用驚人豐富的技術細節描寫一種大尺度、大視野的宏大視閥，他偏愛巨大的物體、複雜的結構、全息的層次、大跨度的時間，落實到人物身上，就是以舍己而救蒼生的姿態出現，挺身反抗命運的暴虐，最終改寫歷史的英雄群像。劉氏在華麗的細節和繁複的鋪陳造成的厚重感之上，依然有著精確、冷靜與超然的敘事。他的冷靜更多地來自一種技術化的傾向，當與熱烈的人文關懷疊加在一起的時候，它們相互激盪，形成更為豐厚的復調之聲。劉慈欣幾乎是“殘忍”地把作品中的英雄推到那些極端的場景，讓他們面對世界的終極困境。從《三體1》中葉文潔面臨的難題開始，劉慈欣已經走向黑暗的宇宙之心。在《三體2·黑暗森林》中他構想的“宇宙社會學”兩條公理可以視為達爾文進化理論的宇宙版本，在更加巨觀的尺度上，在其展開的過程中，就其淘汰的規模而言遠比達爾文版更加驚心動魄。當宇宙在這些英雄面前徐徐展開，人類一下子顯得那么渺小，他們的悲歡離合那么地微不足道。文明層次高於人類的“神”那種“毀滅你，與你何乾”的漫不經心的態度，直刺建立在長期的人類中心主義之上的自戀情緒，也呼應著“天地不仁，以萬物為芻狗”的東方世界觀。劉慈欣並沒有簡單地把愛、善、責任視為包治百病的靈丹妙藥，而是將內在的超越視為一個艱難曲折、甚至是充滿失敗的過程。《三體3·死神永生》中還有一種信仰的隱秘形象，那就是人類自己，人是人自身的救主。在這裡，流浪是向外尋找宇宙，從中發現與拓展人類生存的意義的核心象徵。
藝術手法
《三體》裡面那個三體遊戲，想像奇崛恢弘，對於三體星系這一個極為奇幻的想像世界，劉慈欣充分發揮了他在硬科學上的特長，賦予這個世界完全真實可信的物理特性和演化發展規律。劉慈欣以虛擬現實的方式，借用地球文明的外套，來講述這個遙遠文明二百次毀滅與重生的傳奇，三體與地球遙相輝映。在構造了一個豐滿堅實的三體世界以後，他進一步讓三體世界、地球，甚至還有更高級的文明，發生更加猛烈而意味深長的碰撞。在最不可思議的生存景象中蘊涵著觸手可及的現實針對性，既是對地球文明自身的一種獨特反省，又是在宇宙級別上的一種超越。
閱讀《三體》系列，除了在其中仍然能體味到一些傳統的科幻作品的風格之外，又可以帶來一種像閱讀那些出色的商業通俗小說時會感受到的快感。而且，會為作者超越常人的想像力而叫絕，也很欣賞作者的思考，以及其中部分的思想。這個小說系列的可讀性，就其情節展開的精彩度來說，作為其基礎的，恰恰是作者驚人而且超越常人的想像力。在這個小說系列中所體現出來的作者對於多種科學知識的了解、利用與合乎科幻邏輯的外推幻想。在整個系列中貫穿的哲學思考，與其用作者所說的“宇宙社會學”這一概念，倒不如用“宇宙倫理學”更為合適。正是作者超越常軌的思考，擴展到以存在外星文明為前提的整個宇宙，在這種最大的範圍內，又以地球人可以理解的倫理，論證構建其理論基礎，才使得整個系列小說具有一種真正的宇宙視野。不過，在其中還是有一種隱約的內在矛盾存在著，這就是對於科學技術手段之價值的評價，與作為其敘事和情節構想基礎的帶有人文意味的宇宙倫理前提之間的某種衝突。劉慈欣在《三體》系列中，預設了一個殘酷的宇宙規模的黑暗前提，這也是他的“宇宙社會學”的核心所在，其第一條公理：生存是文明的第一需要，很有些哲學意味，這裡面價值判斷被取消了；其第二條，頗有些把地球上有限資源的環保理念擴展到整個宇宙的意味，說文明不斷增長和擴張，也很有點像人們所說的“發展是硬道理”，只不過暗中又把文明的增長和擴張（即“發展”）與對物質資源的消耗先天地聯繫在一起。在《三體》系列中，作者突破了硬科幻的傳統模式，讓其故事更好看，與此同時，在其哲學基礎上，還是沿用了地球思維的某種框架。
劉慈欣的每一部小說都包含著精心構思的完整世界景觀，同時又兼有切膚的現實感。劉慈欣在自己的作品中企圖做到的，正是寫出人面對強大未知的驚異和敬畏。特別是閱讀《三體Ⅲ：死神永生》帶來的那種無邊無際、浩瀚恢宏的體驗，如同小說中描寫的人物在進入四維空間之後突然看到無窮的感覺。劉慈欣採取的描寫方式具有技術主義的特點，這會使他在驚嘆“方寸之間，深不見底”之後，進一步帶讀者深入宇宙（比如奇異的“四維空間”）中去認知它的“尺寸”。在描寫的鏈條上，這樣的層層遞進產生一種異乎尋常的力量，他在與無形無限搏鬥，試圖把一切都寫“盡”。或者說，他不遺餘力地運用理性來編織情節，讓他的描寫抵達所能想像的時空盡頭。用劉慈欣自己的文學形象來打個比方：他讓“崇高”跌落到二維，在平面世界中巨細靡遺地展開。劉慈欣的科幻想像包容著全景式的世界圖像，至於有多少維度甚至時空本身是否存在秩序，在這裡並不重要。關鍵在於，它巨大無邊，同時又精細入微，令人感到宏大輝煌、難以把握的同時，又有著在邏輯和細節上的認真。它的壯觀、崇高、奇異，建立在複雜、精密、逼真的細節之上，可以說宇宙大尺度和基本粒子尺度互為表里，前者的震撼人心，正如後者的令人目眩。劉慈欣的小說以激進的科學推理為支撐，甚至在《三體》這樣的長篇巨製里，宇宙規律本身的更改也是支撐其情節的最主要支點。
《三體》系列以眾多的人物和繁複的情結，描繪出宇宙間的戰爭與和平，以及人類自身對於道德的選擇困境。劉慈欣對所有這些如那種不同維度的世界看似無法言傳的景觀，毫無保留地以全景細密的“寫實”方式加以刻畫，他的文字精準而結實，使幻想變得栩栩如生。面對這些壯麗的宇宙景觀和精妙的物理構想，那種感覺就像離開池塘見到了大海。另一方面，劉慈欣創造的世界有著讀者可以認同的鮮活的歷史感和現實感。劉慈欣的科幻世界與現實之間的連線點，在很大程度上是“中國經驗”。《三體》第一部中地球上的三體組織設計出一套網路遊戲，借用地球歷史中的人物和事件，重構三體文明的樣貌。在這套遊戲中一上來就遇到周文王，他正走在去朝歌的路上，自信已經獲得三體恆星運行的規律，亂紀元快要結束，恆紀元馬上就要來了。這個在小說中具有功能意義的隱喻性情節，在指向“差異”的同時，卻是使用了人們熟悉的歷史材料。“差異”點在於，三體世界有三顆恆星，運行沒有規律，隨時會使這個星系中的文明遭遇滅頂之災。但此處表達“差異”的喻體，卻是借用讀者熟悉的中國商周歷史，由此與現實世界之間發生另一種更直接的關係：“亂紀元”的意象借自史書記載的生靈塗炭的紂王時代，對“恆紀元”的預測脫胎於周文王傾心嚮往的太平世。在接下來另一層遊戲之中，秦始皇時代製造出世界上第一台計算機，遊戲的隱喻指向三體文明對恆星運行規則的大規模科學運算。但秦始皇的集權統治，是這台計算機能夠運行的前提條件。這裡舉這兩個例子，是為了說明《三體》敘述語法的一個獨特而複雜的方面。情節層面對“三體世界”的隱喻表達，以歷史（或現實）為材料，而在這之後，這些材料引向更為直接的現實感。
獲獎記錄
中國獎項
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 |
|---|---|---|
| 2007年8月 | 2006年度第十八屆中國科幻文學銀河獎科幻特別獎 | 《三體》 |
| 2011年7月 | 2010年度第二十二屆中國科幻銀河獎特別獎 | 《三體Ⅲ·死神永生》 |
| 2011年12月 | 第二屆全球華語科幻星雲獎最佳長篇小說金獎 | 《三體Ⅲ·死神永生》 |
| 2013年3月 | 第一屆西湖·類型文學雙年獎金獎 | 《三體》 |
| 2013年7月 | 第九屆全國優秀兒童文學獎科幻文學獎 | 《三體Ⅲ·死神永生》 |
國際獎項
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 |
|---|---|---|
| 2015年2月 | 2014年度美國奇幻科幻協會星雲獎長篇小說類（提名） | 《The Three-Body Problem》 |
| 2015年4月 | 2015年度普羅米修斯獎最佳小說（提名） | |
| 2015年5月 | 軌跡獎科幻小說類（提名） | |
| 約翰·W·坎貝爾紀念獎最佳科幻小說（提名） | ||
| 2015年8月 | 第73屆雨果獎最佳長篇（獲獎） |
出版信息
連載情況
| 連載標題 | 雜誌出處 |
|---|---|
| 《三體（一）》劉慈欣 文 張曉雨 圖 | 《科幻世界》2006年第5期 |
| 《三體（二）》劉慈欣 文 張曉雨 圖 | 《科幻世界》2006年第6期 |
| 《三體（三）》劉慈欣 文 李濤 圖 | 《科幻世界》2006年第7期 |
| 《三體（四）》劉慈欣 文 張曉雨 圖 | 《科幻世界》2006年第8期 |
| 《三體（五）》劉慈欣 文 張曉雨 圖 | 《科幻世界》2006年第9期 |
| 《三體（六）》劉慈欣 文 張曉雨 圖 | 《科幻世界》2006年第10期 |
| 《三體（七）》劉慈欣 文 張曉雨 圖 | 《科幻世界》2006年第11期 |
| 《三體（大結局）》劉慈欣 文 張曉雨 圖 | 《科幻世界》2006年第12期 |
出版情況
| 作品名稱 | 出版時間 |
|---|---|
| 《三體》劉慈欣著 | 2008年1月 |
| 《三體Ⅱ·黑暗森林》劉慈欣著 | 2008年5月 |
| 《三體Ⅲ·死神永生》劉慈欣著 | 2010年11月 |
| 作品名稱 | 出版時間 |
|---|---|
| 《三體》劉慈欣著 | 2011年03月 |
| 《三體Ⅱ·黑暗森林》劉慈欣著 | 2011年04月 |
| 《三體Ⅲ·死神永生》劉慈欣著 | 2011年07月 |
| 作品標題 | 出版時間 |
|---|---|
| 《The Three-Body Problem》Cixin Liu著、Ken Liu（劉宇昆）翻譯 | 2014年11月 |
| 《The Dark Forest》Cixin Liu著、Joel Martinsen（喬爾·馬丁森）譯 | 2015年8月 |
| 《Death's End》Cixin Liu著、Ken Liu（劉宇昆）翻譯 | 2016年9月 |
| 名稱詳情 | 出版時間 |
|---|---|
| 《삼체》作者류츠신譯者이현아 | 2013年09月15日 |
截至2015年8月，《三體》三部曲被在中國的銷售量總計已超過100萬冊。
截至2015年底，《三體》系列第一部的英文版在全球銷量已超過11萬冊；該部已有5個版本的實體書在國際市場上發行，此外還以有聲書光碟、有聲書下載版、電子書等多種形式發行。
核心問題
《地球往事》《三體》三部曲的三個核心問題：
1、何為三體？三體文明是一個存在於一顆被三顆恆星圍繞的行星上的外星文明，三顆恆星之間的複雜引力使得它們的運動毫無規律可循，所以行星上的三體文明雖然已經有了高度發達的科技，卻始終在極冷與酷熱之間掙扎求生，並且面臨著終有一天會被其中一顆恆星捕獲而毀滅的命運，除非能遷徙到另外一顆適合生存的行星上去。
2、與地球何乾？
在地球上的中國，文革時期的秘密科研基地中，女研究員葉文潔無意中與遙遠的三體文明取得了聯繫，儘管她知道了比人類發達許多的外星文明一旦來到地球，就意味著地球文明的毀滅，親眼目睹自己父親在文革中被批鬥致死的她，對人類的殘酷鬥爭本性已經絕望，向三體文明傳送了地球的坐標。於是三體文明派出龐大的艦隊，開始了征服地球的漫漫長征路，飛行時間：400年。
3、地球人怎么辦？
是坐以待斃？是最後享樂一把？是從地球逃跑？還是利用這400年的時間大力發展科技以達到與三體文明相抗衡的實力？故事的精華由此展開，書中先後出現的幾位身處不同時代的主角，納米科學家汪淼、警察史強、宇宙社會學家羅輯、太空軍軍官章北海、行星防禦理事局情報員程心，分別以自己的智慧帶領著人類文明與三體文明的對峙。在艱難曲折且漫長的對峙過程中，宇宙中文明生存的潛規則也逐漸清晰起來……
《三體》三部曲構思宏大，科學基礎紮實，情節曲折，所包含的信息量巨大，書中許多未來科技和未來人類社會的細節和概念都可以讓人發散出更多的遐想。《三體》的出版引起了國內的科幻熱潮，被許多人評論為“讀過的最好的科幻小說，沒有之一”，國內各大報紙雜誌媒體也做了大篇幅的書評和對作者劉慈欣的訪談，香港著名主持人梁文道在鳳凰衛視的《開卷八分鐘》節目中連續五天介紹《三體》。
作品評價
在讀過《三體》以及《三體Ⅱ·黑暗森林》以後，我毫不懷疑，這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平。（嚴鋒評）
