特點
《土炕上的女人》劇情催人淚下：楊三妞在這個土炕上她護養了紅軍三代人，經歷了三次生離死別之痛。就在這盤土炕上，她安詳地走到人生的盡頭。這些對革命有功的人，過著普通人的生活，沒有以功臣自居，更沒有索要回報。這齣戲使我感悟到，這個普通的土炕所承載的內涵是質樸、堅韌、貧賤不移的民族精神，是善良、寬容、捨己為人的傳統美德，是真善美的人性。
此劇既沒有任跟心拿手的椅子功，也沒有郭澤民擅長的帽翅功和跑圓場，而是要挖掘人物的心靈，他們的表演既有生活的內涵，又有戲曲的程式感，做到了內情真、外形像、直觀美，成為他們表演的最大突破。而任跟心尤為不易，那就是人物年齡跨度很大，要從19歲新婚演到71歲辭世，為此，她在唱腔上採用不同處理：青年時用花旦唱法，清脆活潑；中年時用青衣唱法，穩重大方；老年時用老旦唱法，蒼勁宏實。
這齣戲的舞台簡潔、具體，台左是可以轉動的窯洞窗戶和土炕，台右是農村常見的石碾。沒有豪華的布景，一切都是那么質樸，以劇情和人物取勝，而且這樣簡潔的布景有利於下鄉演出。這齣戲已在當地演出上百場，大受觀眾歡迎。
背景
蒲劇----俗稱亂彈，因起源於古蒲州而得名。蒲劇主要流行於山西、陝西、河南三角地帶，遠及甘肅、青海、新疆、內蒙古、河北等省的部分地區。蒲劇在發展過程中，曾出現過兩個不同的藝術流源，即西路戲與南路戲。南路戲唱詞較少，文辭典雅，多以情節奇巧取勝，格調文雅。西路戲則粗獷豪放，重唱功和做功，風格火爆。到本世紀30年代末以來，蒲劇藝術有了進一步的發展和提高，西路戲和南路戲的特點逐漸溶為一體，使蒲劇既有火爆激昂的一面，又有典雅細膩的一面，形成長於抒發激情和淒楚的情緒，具有豪邁奔放的特色。
榮譽
任跟心以在此劇中的出色表演榮獲中國戲劇梅花獎二度梅大獎；2002年該劇榮獲第七屆中國曹禺戲劇優秀劇目獎、優秀編劇獎、優秀表演獎等。
