創作背景
《四美圖》由中國歌舞劇院創作,佟睿睿導演。原始創意來自於李玉剛對“大美意境”的思考和敬重。《四美圖》首次將中國最具代表特色的四大美女同時搬上舞台,李玉剛從“越國”的西施一直演到“唐代”的楊貴妃,然後再回到現代,從故事情節上看,這部《四美圖》應該是時間跨度最大、故事最曲折的歷史。李玉剛希望把這四個具有沉魚落雁、閉月羞花之美的女性搬到舞台上,這也是他的一個夢想。 “四美”的故事可以說是家喻戶曉,但很多人對“四美”的認識還停留在表層,從來沒有人將這古典四大美人同時搬上舞台。李玉剛通過自己的理解,表達時代賦予‘四美’的情懷,更多是對她們內心之美、傳奇命運的守望和探索。所以從幕後到幕前李玉剛參與到這個創作項目當中。中國歌劇舞劇院斥巨資為《四美圖》打造頂級燈光舞美。
《四美圖》的主題曲《逐夢令》,是由周杰倫作曲,方文山作詞而成。這首歌最初是李玉剛向方文山發出邀請的,當周杰倫聽了李玉剛的歌曲後,對於其寬廣音域表示很感興趣,很快完成了曲子部分的創作。
在2011年9月4日《四美圖》啟動儀式中,李玉剛將一瓶紅酒注入展翅飛翔的冰雕。隨著紅酒的注入,“四美圖”三個字緩緩浮現
劇情介紹
《四美圖》是李玉剛應邀“入畫”,在歷史與現實的圖景中,與古代美人進行的一次靈魂的審視。
《四美圖》歌舞詩劇由李玉剛一個人擔任主演,主要是塑造中國古代四大美女的詩意形象,通過中國古典元素和現代科技手段的有機結合,讓李玉剛實現了在“美人”與“我”之間的跨時空穿越故事。《四美圖》以幕間詩為結構框架,以尋找生命之美的終極意義為主線,講述了李玉剛幻化為四大美女,對生命和美的體悟過程。該劇共分為四個章節,分別是西施浣紗泛舟、昭君出塞和親、貂蟬拜月戲影、貴妃花間醉酒;選取了中國古代四大美女為原型,提取其經典傳說進行舞台性概況表現,表達出四大美人之美以及對美的終極意義的追問。
西施篇:在童聲的詩歌朗誦聲中,潺潺的溪水,翠綠的荷塘,西施手執輕紗,粉妝素裹,霓裳輕揚,宛如一朵水芙蓉正羞澀綻放。《浣紗曲》歡快的旋律把人們帶入薴羅山下粉紅的記憶中。西施浣紗的時候冷不防自己的輕紗不知被誰搶走了,到處傳著,西施真氣壞了,趕忙去要,自己嘟著小嘴,搖擺著身子生氣,這是最大的亮點。忽然,沉悶的音樂打碎了荷葉與荷花的夢境,不詳的黑影從四周逼近。天真浪漫的少女從此被帶走。
昭君篇:昭君身著祥雲白裘、美麗且高貴的女子帶著護送隊伍慢慢走來,風兒吹著白裘,整個大地仿佛都在注視著這位來自大漢的未來王妃。《迎賓曲》中,昭君到達時受到了草原老百姓的熱烈歡迎。人們簇擁在這位高貴且美麗的閼氏旁,送上最衷心的祝福。
貂蟬篇:一曲淒婉的《月光》,一段靈動的《盤鼓舞》,一出精彩絕倫的貂蟬篇《戲中戲》,貂蟬在呂布和董卓之間施展的美人計,以不同的面目在兩人之間變幻,終於挑動了兩個男人為她而殊死拚鬥。
貴妃篇:貴妃鳳冠霞帔,手中執扇,身著金色的鳳袍。演唱的《貴妃醉酒》“海島冰輪初轉騰”
《霓裳羽衣曲》是整個《四美圖》的高潮。《霓裳羽衣曲》中李玉剛幻化的楊貴妃,身著紅色霓裳,伴隨著舞者《天女散花》載歌載舞。
忽然間異樣不協調的音樂響起,整個舞台一片慌亂,東西丟得到處都是,人們紛紛各自逃命。貴妃此時更是不知所措。這樣象徵安史之亂與馬嵬坡之事的表演方法,給觀眾心裡產生極大的震撼。人們心裡極不平靜。在飛鳥各投林,舞台上只剩下貴妃可憐孤單一個人的時候,忽然從上空落下一白綾。電閃雷鳴後一片靜寂,此時無聲勝有聲。貴妃哽咽抽泣著唱著“愛恨就在一瞬間,舉杯對月情似天,愛恨兩茫茫”,無可奈何地走向生命的終點。 《四美圖》匯集了多位70後新生代的藝術家,不僅著力捕捉和刻畫四美獨具特色的人物命運,更將人物的性格特點塑造的十分豐滿。而為帶給觀眾強烈的視覺衝擊,中國歌劇舞劇院還斥巨資為《四美圖》打造頂級燈光舞美,並且打破了通常劇場的結構,將舞台打造成三層表演空間,利用電腦矩陣、投影等現代科技結合古典元素,營造出深具中國古典特色的東方“大美”意境。並且將歷史、文化、美人、江山等情懷融入其中,使觀眾在體會四美悲喜命運的同時,產生一種“人在畫中游”的感受。
戲劇劇目
序號 | 曲目 | 填詞 | 編曲 |
01 | 浣紗曲 | 王生寧 | 欒凱 |
02 | 歸去來兮 | 孫紅鶯 | 欒凱 |
03 | 出塞曲 | 孫紅鶯 | 欒凱 |
04 | 鴻雁 | 王生寧 | 內蒙民歌 |
05 | 月光 | 郝松 | 郝松 |
06 | 戲之戲 | 劉慶紅 | 孫亮 |
07 | 霓裳曲 | 李白 | 薛歌 |
08 | 逐夢令 | 方文山 | 周杰倫 |
09 | 似水流年 | 胡力 | 胡力 |
演唱會記錄
舉辦時間 | 演唱會名稱 | 總場次 | |
2011年 | 四美圖 | 3場 | |
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2012年 | 四美圖 | 13場 | |
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2013年 | 四美圖巡演 | 19場 | |
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社會評價
《四美圖》中李玉剛首先是一個創作者,他把自己對中國古典美的理解,融入到四美的藝術形象和表演形式中,既感念於她們的美麗,也唏噓於她們的遭際,無限的留戀和體味中,他褪卻紅裝,回歸自然,在起·承·轉·合中呈現沉魚落雁,閉月羞花的古老情懷,對自己這種特殊的藝術表演形式進行一次深刻的梳理。
《四美圖》創作了大量的歌舞與詩。藉助這些具體作品,李玉剛展現了自己不同凡響的“歌唱”“舞蹈”和“吟誦”的能力,在男聲、女聲、“我”與“美人”之間,來回穿梭,構成了他自己對古典美人的全新闡釋與現代解讀。音樂舞蹈作品表現的是美人之美,現代詩表現的是李玉剛的守望之美。 ( 搜狐音樂)