![單國強[故宮博物院研究員鑑定專家]](/img/1/478/nBnauM3X0ETN1ITOxMjN2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzYzL3EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "單國強[故宮博物院研究員鑑定專家]")
人物簡介
■ 故宮博物院研究員
鑑定專家 單國強■ 博寶鑑寶網鑑定專家曾用名單國翔，筆名郭翔、翔，1942年2月出生於上海，北京故宮博物院研究員。1965年畢業於中央美術學院美術史系。畢業後在故宮博物院從事業務工作。
中共黨員，曾任院辦公室主任、陳列部主任，現任宮廷部主任，業務職稱研究員，鑒博藝苑收藏品鑑定委員會委員。主攻古代書畫史論和書畫鑑定研究，撰寫發表文章百餘篇，共60萬字左右；撰寫專著10本，約80萬字；合著專著2本，撰文15萬字；主編圖冊10餘本，撰寫前言及圖版說明共20萬字；副主編圖冊6本，撰寫前言或圖版說明共8萬字。總計寫作文字180餘萬。專著主要有《古畫鑑賞與收藏》、《戴進》、《中國繪畫史· 明代》、《中華藝術通史·明代美術》、《古畫鑑定》、《巨匠與中國名畫·任伯年》、《中國巨匠》"戴進"、"吳偉"、"林良"、"呂紀"、"禹之鼎"等。合著專著有《中國書畫》、《中國美術史·明代》。主編圖冊有《古代仕女畫集》、《仕女畫圖典》、《肖像畫圖典》、《明四家畫集》、《沈周畫集》、《董其昌畫集》、《徐渭畫集》、《金陵八家畫集》、《揚州八怪全集·鄭燮》、《清代書法分類叢書》等。副主編圖冊有《國寶薈萃》、《故宮文物大典》、《故宮博物院藏明清繪畫》、《王鐸繪畫精品集》、《王鐸書法精品集》等。擔任《大百科全書·美術》分卷主編，《中國名畫鑑賞辭典》、《中國文物鑑賞辭典》編委。
![單國強[故宮博物院研究員鑑定專家]](/img/3/5c4/wZwpmL0UDNwATO5MjN3kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzYzL1IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
單國強[故宮博物院研究員鑑定專家]先後應邀參加美國"明清繪畫"、"董其昌藝術"、"近代海派藝術"、日本"古代肖像畫"、香港"明代繪畫"等專題的海外國際研討會，並宣讀論文。還應邀參加國內主辦的上海博物館"清初四僧繪畫"、"清初四王繪畫"、上海書畫社"元代趙孟頫藝術"、無錫文化局"倪瓚生平與藝術"，故宮博物院"明代吳門繪畫"、中央美術學院"明清繪畫剖析"、文物出版社"第三屆國際書法討論"等國際範圍的研討會，並發表了論文。
1993年被文化部評為1992年文化部優秀專家，享受國家特殊津貼。
故宮專家單國強談書畫的投資與拍賣
故宮專家單國強稱，拍賣市場成交價並不一定真實，提醒藏家投資書畫先要端正心態。
在國內某場書畫拍賣會上，著名山水畫家陸儼少的一幅國畫拍出了6600萬元的天價。但故宮專家、中央電視台《鑒寶》節目特邀鑑定嘉賓單國強稱，據他了解，陸儼少的這件作品的實際成交價只有1800萬元。單國強藉此提醒藏家，拍賣市場成交價並不一定真實。
買賣雙方私下聯手抬價
國內著名書畫鑑定家單國強在重慶發表演講時稱：“中國書畫成交價簡直讓我看傻了，怎么這么多天價？而去年下半年和今年以來，書畫價格又一陣狂跌。這些讓我看不明白。”單國強以陸儼少的一幅作品成交價為例，道出了目前國內拍賣市場的一些內幕。
“陸儼少的一幅作品拍賣成交價達到6600餘萬元，真的值那么多錢嗎？我問了很多圈內知情人士，最後得知其成交價為1800萬元。”單國強說，實際上，買家事先已與拍賣公司達成協定，用1800萬元這個價格將畫作買斷，然後在拍賣現場一直舉牌到6600萬元。
單國強說，實際上陸儼少的作品每尺也就值10多萬元。
單國強在回答本報記者提問時強調，拍賣市場的確存在炒作問題，越是重頭的拍品買家越要慎重。“有些拍賣會上的成交價很高，實際上買家與賣家私下早就說好了，買一幅的價格實際上可以從賣家手上得到三幅作品。”
書畫投資先要端正心態
“購買書畫作品首先應從興趣愛好入手，要學會欣賞。有些人單純從投資角度進行書畫交易，這種人心態不好，越想賺錢越賺不了錢。而真正的收藏家首先強調的是欣賞，時間長了，這裡面也有很多賺錢的機會。”單國強建議書畫藏家，購買時要量力而行，市場上贗品太多，不能砸鍋賣鐵搞收藏。入門前，必須大量學習，如果缺乏必要的知識，則很難買到真品。
識別書畫藏品真假傳統手段已不可靠
不管是收藏，還是投資，藏家首先要做的還是識別書畫藏品的真假。除筆法、構圖等方面外，畫作的題跋、印章、裝裱以及已出版的畫冊等，都是鑑定時可參照的材料。但故宮專家單國強稱，這些手段已不可靠。
單國強介紹說，印章本是書畫鑑定的一個重要指標，但從2000年以後，造假者利用電腦製版，製造的印章基本與真品沒有差別；紙張是傳統書畫的鑑定依據，但清代生產的紙張仍能買到；有些藏家習慣看書畫是老式裝裱還是新裱，而有些造假者就利用藏家的這種心態，專門在裝裱店收購老式套裱，然後移花接木到贗品上。
書畫鑑定需要已出版的畫冊作為旁證，但單國強強調說，1990年以後出版的畫冊就不能信，因為出版刊號可以隨便買到，於是造假者就專門把假畫印進畫冊。甚至有的造假者找來上世紀30年代出版的畫冊，抽幾頁出來，然後把假畫的圖片放進去，蒙蔽投資者。
解開《無用師卷》4大謎團
由於溫總理在全國“兩會”上講的一個故事，傳世名畫《富春山居圖》成為各界關注的熱點。而現藏台北故宮、占90%以上畫幅的《無用師卷》究竟畫了些什麼，又有哪些名人題跋?除了少數幾位在台北有幸看過這幅名畫的圈內人，內地民眾幾乎“不識廬山真面目”。
就在不久前，雅昌藝術館意外地從庫存的二玄社高仿真複製品中發現了《富春山居圖·無用師卷》的蹤跡，這是日本二玄社30年前在台北故宮授權下複製的一批國寶級書畫精品，曾被著名文物鑑定家啟功稱為“下真跡一等”。《無用師卷》的真面目究竟如何?燒毀的部分畫的是什麼?《剩山圖》與《無用師卷》能否完美拼接?《富春山居圖》的價格是否有估算的可能?前日，本報記者獨家探訪了這幅長達10.51米的神秘長卷，並特約北京故宮博物院研究員、在中國書畫收藏鑑定上堪稱“國寶級”人物的單國強，為公眾拆解《無用師卷》的四大謎團。
謎團1：《無用師卷》畫了些什麼?
“我去過台灣五六次，《無用師卷》也看過不止一次了。”單國強在北京故宮博物院與國寶打了30多年交道，上世紀80年代，他已經在浙江博物館看過《富春山居圖》的前半段《剩山圖》，《無用師卷》的影印本也在畫冊上看過無數次，但第一次見識真跡，還是1990年他第一次去台北故宮博物院時。
“這其實是一幅沒有畫完的作品。”單國強告訴記者，《富春山居圖》是黃公望79歲高齡時開始創作的。一次從松江歸富春山居，偕好友無用禪師同行。應無用禪師之求，黃公望就在他的山居南樓援筆作此長卷。開始時，他並未刻意去畫，只在閒暇時，興之所至，隨意畫上幾筆。因經常雲遊在外，而畫卷留在山中，三四年過去了還沒畫好。後來，他特地將畫卷放進隨身的行李中，早晚有空就接著畫，“黃公望晚年隱居在富春江畔，他建了一個名叫‘小洞天’的草廬，有機會看到江水，看一段江水畫一段，這實際上是他的一個寫生作品”。1350年，黃公望才為此圖題款，但最後何時完成，不得而知。
就畫面而言，《富春山居圖》是一幅少有的山水長卷。根據史料記載，原畫應該是“高一尺余，長二丈四尺”。將燒毀後的兩段比照著看，單國強向記者描述，《富春山居圖》開卷表現江邊景色，接著描繪起伏連綿的山巒，然後是廣闊的江水，最後高峰突起，在江水茫茫中結束全圖，“這些景致基本還是比較寫實的”。
值得注意的是，因為創作時間跨度長，前後畫風是有變化的。“前後兩段我仔細看了。開始的那一段比較像他的老師趙孟頫，但後來就越來越師法五代的董源和巨然，這一點在《剩山圖》中已見端倪。再後來就慢慢凝練出黃公望自己的畫風，開始時用筆多，後來用墨多，技法越來越純熟，《無用師卷》尤其能夠很清楚看出這個過渡。”單國強表示，儘管被人為割裂，但《富春山居圖》的神韻沒有斷開，本是一幅畫作的《剩山圖》和《無用師卷》，如一奶同胞，自有血脈互通。
謎團2：前後兩段能否完美拼接?
記者前日在雅昌藝術館看到，二玄社高仿真複製的《富春山居圖·無用師卷》，按照原樣、原大小再現了當年被明末收藏家吳洪裕“火殉”之後的後半段。裝裱後總長10.51米，其中畫作部分6.37米，題跋就長達3.37米。
其中，題跋部分清晰勾勒了《無用師卷》的流傳過程。據記者統計，有名有姓的題跋就留下了10段之多，此外藏印無數，包括明代畫家沈周，畫家文徵明之子文彭，畫家、鑑賞家談志伊，太原王穉登和畫家周天球，收藏家鄒之麟，明代後期著名書畫家、鑑賞家董其昌等，“最重要的題跋，一個是沈周的，一個就是董其昌的。”單國強告訴記者，“火殉”事件之後，吳洪裕的侄子吳靜庵為了掩蓋火燒痕跡，將原本位於畫尾的、董其昌的題跋切割下來，挪至畫首。跋中寫明《富春山居圖》是為“無用師”所畫，所以此段才被後人稱為《無用師卷》。
與《剩山圖》相較，“《無用師卷》這段價值更大。它的題跋保存得很完整，沒有被燒掉。而《剩山圖》上面的題跋都是清代以後的藏家了，價值沒有那么大。”單國強說。
他介紹說，《富春山居圖》是用六張宣紙連線而作的長卷，每個連線處都有騎縫印章。《剩山圖》和《無用師卷》連線處的上端，就蓋著一枚吳之矩(吳洪裕之父)的白文方印。這枚印章加蓋時，《富春山居圖》尚是一幅完整長卷。雖然《剩山圖》經過不同藏家裝裱，經過截邊，比《無用師卷》窄了1.8厘米，但兩段畫卷合在一起時，這枚印章仍嚴絲合縫。
而那場“火殉”之災，在《富春山居圖》前後兩段留下了共同的傷疤。從《無用師卷》向右至《剩山圖》，留下了五處火痕，幾乎等距分布，而且越往右火痕越大。可以想見，當年《富春山居圖》捲軸在火中被灼燒的慘景。
記者在二玄社的高仿真複製品上看到，《無用師卷》起卷處就有三處十分明顯的火痕。而最右邊的一處火痕，恰好就在騎縫章之下，兩段畫作各半。在今天的《剩山圖》上，民國書畫鑑定大行家吳湖帆在這裡加註：“下方石坡、小樹、沙腳，除火痕空處各經補筆外，余皆一氣連屬。”
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謎團3：燒毀的部分是什麼?
單國強把《富春山居圖》的諸多版本分為“火前本”和“火後本”。今天的《剩山圖》和《無用師卷》都是“火後本”，當然也是唯一的真跡。而欲知當年燒毀部分的畫作原貌，還得從前人臨摹的《富春山居圖》中一探究竟，“由於黃公望的《富春山居圖》太出名了，明清畫家都爭相臨摹，現在有籍可查的臨摹本就有十餘幅”，這些都被單國強稱為“火前本”。
最出名的“火前本”有兩個，一是名為《山居圖》的“子明本”，現藏台北故宮;另一個就是沈周臨背摹黃公望的《富春山居圖》，現藏北京故宮。“由於沈周的《富春山居圖》是憑記憶所畫，與原作還有些距離，畫風也完全是沈周自己的。目前最最可靠的，就是‘子明本’”，單國強說，這個版本還上演過一段《富春山居圖》收藏歷史上的笑談。
乾隆十年(1745)的冬天，一卷《富春山居圖》被征入宮。乾隆皇帝愛不釋手，把它珍藏在身邊不時取出來欣賞，並且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽，還逢人就邀詩題詞，將留白處題得滿滿五十六則讚嘆詩、蓋滿各式鈐印。這就是明末文人臨摹的《子明卷》。後人為牟利，將原作者題款去掉，偽造了黃公望的題款。因為偽作題款中說是為“子明隱君”所畫，所以這幅畫又被後人稱為《子明卷》。
第二年，又一幅《富春山居圖》也進了宮，這才是作為“火後本”的《無用師卷》。乾隆是個喜歡文物收藏的人，也喜歡演鑒寶節目、主持文物鑑定。因為先入為主的緣故，他深信第一卷是真跡，最終在翰林院掌院學士梁詩正、禮部侍郎沈德潛等幾位大臣的附和下，《無用師卷》被認定是贗品，列入“石渠寶笈次等”。在二玄社複製的這幅《無用師卷》上，記者看到梁詩正受命代筆在《無用師卷》上的題跋，他詳細記載了當時的鑑定結論：“此卷筆力苶弱，其為膺鼎無疑，惟畫格秀潤可喜，亦如雙鉤，下真跡一等。”值得慶幸的是，正因乾隆“打眼”，真品《無用師卷》才逃脫了被“毀容”的命運。
“我去過好幾次台灣，都沒有看到《子明卷》，因為正名之後，台北故宮就不拿出來了。”單國強告訴記者，通過他在影印本上看到的印象，被燒毀的有五尺左右，畫的是城樓隱約，平沙無垠，為富春江口出錢塘的景色;五尺之後，才是峰巒雲樹，坡石起伏。而今天的《剩山圖》，一開始就是高山，《子明卷》不是這樣。他的粗略印象是，“《子明卷》從筆墨功力、藝術水平等各方面都比《無用師卷》要差。但它是全本，其價值也在這裡。”
謎團4：《富春山居圖》價值幾何?
談到這幅傳奇名畫的價值，單國強表示，《富春山居圖》是“元四家”之首的最重要作品，再加上都被博物館收藏，已經很難估價了。
但他也談到一個參考價值。1996年，沈周背臨的那幅《富春山居圖》現身瀚海拍賣會，北京故宮博物院花了880萬元定向拍賣，當年十分轟動。這也是中國當代拍賣史上第一次由國家級博物館定向拍賣一件作品。
沈周背臨的《富春山居圖》1996年價值880萬元，2008年浙江保利拍賣過一件董其昌臨摹的《富春山居圖》，當時的價格是14萬元。《富春山居圖》的真跡以咫尺片段就堪當稀世珍寶，其價值已難估量。
單國強已經看過二玄社複製的《富春山居圖·無用師卷》，他讚嘆說不僅精妙還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風神的前提下有效地修復了畫面的皮損殘破。
出版目錄
| 《明四家書畫鑑賞》 | 單國強 | ||
| 《時起波瀾的明代畫壇》 | 單國強 | ||
| 《明吳門畫派藝術略談》 | 單國強 | 《藝苑掇英》 | 31期 |
| 《中國古代實景山水畫史略連載之二—— 元代至明代》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 2008年9期 |
| 《中國古代實景山水畫史略連載之一——六朝至兩宋》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 2008年8期 |
| 《吳昌碩繪畫藝術的金石味》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 2008年4期 |
| 《中國實景山水畫史略之三 清代》（下） | 單國強 | 《紫禁城》 | 2008年11期 |
| 《中國實景山水畫史略之三 清代》（上） | 單國強 | 《紫禁城》 | 2008年10期 |
| 《中國巨匠·王鋒》 | 單國強 | 石頭出版社 | 2006年 |
| 《中華藝術通史·明代·下》（主編） | 單國強 | 北京師範大學出版社 | 2006年 |
| 《米芾〈研山銘〉是否全卷皆偽》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 2005年2期 |
| 《初鑒故宮藏幾幅李公麟傳作》 | 單國強 | 《故宮博物院十。.. | 2005年 |
| 《故宮博物院藏文物珍品全集·織繡書畫》 | 單國強主編 | 商務印書館（香。.. | 2005年 |
| 《趙之謙：花卉、山水、人物》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 2004年7月 |
| 《罕見的石銳存世真跡——〈山店春晴圖〉卷》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 2004年5月 |
| 《珠聯璧合的王翬、惲壽平合冊》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 2004年3月 |
| 《中國美術·明清近代》（主編） | 單國強 | 中國人民大學出版社 | 2004年 |
| 《古書畫史論集》 | 單國強 | 紫禁城出版社 | 2004年 |
| 《鑒析〈出師頌〉的時代和價值》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 2003年11月 |
| 《趙之謙》 | 單國強 | 海峽文藝出版社 | 2003年 |
| 《趙之謙屬不屬“海派”》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 2002年第2期 |
| 《故宮博物院藏文物珍品全集·清代書法》 | 單國強主編 | 商務印書館（香。.. | 2001年 |
| 《故宮博物院藏文物珍品全集·清代書法》 | 單國強主編 | 商務印書館（香。.. | 2001年 |
| 《明代繪畫史》 | 單國強 | 人民美術出版社 | 2000年 |
| 《中國美術史·明代》 | 單國強主編 | 濟南齊魯書社 | 2000年 |
| 《古畫鑑識》 | 單國強 | 廣西師範大學出版社 | 2000年 |
| 《賞石與中國繪畫》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1999年2期 |
| 《明清宮廷肖像畫》 | 單國強 | 《明清論叢》（... | 1999年12月 |
| 《金陵八家畫集》 | 單國強主編 | 天津人民美術出版社 | 1999年 |
| 《揚州八怪全集——鄭燮》 | 單國強主編 | 天津人民美術出版社 | 1999年 |
| 《仕女畫圖典》 | 單國強主編 | 嶺南美術出版社 | 1999年 |
| 《肖像畫圖典》 | 單國強主編 | 嶺南美術出版社 | 1999年 |
| 《中國美術史》 | 單國強等 | 山東齊魯出版社 | 1999年 |
| 《徐渭畫集》 | 單國強主編 | 天津人民美術出版社 | 1999年 |
| 《水墨畫技法綜述》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1998年4期 |
| 《試析“海派”含義》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1998年2期 |
| 《王鐸書法精品》 | 單國強副主編 | 河南美術出版社 | 1998年 |
| 《古代仕女畫集》 | 單國強主編 | 天津人民美術出版社 | 1998年 |
| 《肖像畫歷史概述》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1997年2期 |
| 《林良、呂紀生平考略》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1997年1期 |
| 《王鐸繪畫精品》 | 單國強副主編 | 河南美術出版社 | 1997年 |
| 《六朝書畫鑑藏》 | 單國強 | 《文物天地》 | 1996年第2期 |
| 《隋唐五代書畫鑑藏》 | 單國強 | 《文物天地》 | 1996年第1期 |
| 《真假之間——從辨偽角度談書畫鑑定》 | 單國強 | 《炎黃藝術》（台灣） | 1996年5月 |
| 《浙派的研究傾向》 | 單國強 | 《美術史論壇》... | 1996年4號 |
| 《台灣“清玩雅集”書畫藏品管窺》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1996年1期 |
| 《中國古代書畫的代筆問題》 | 單國強 | 《美術史論壇》... | 1996年1號 |
| 《學書唯好帖——“乾隆四家”且述且作》 | 單國強 | 《炎黃藝術》（台北） | 1996年10月 |
| 《黃公望〈富春山居圖〉卷》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《中國巨匠·林良》 | 單國強 | 台灣錦繡出版公司 | 1996年 |
| 《董其昌畫集》 | 單國強主編 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《戴進》 | 單國強 | 吉林美術出版社 | 1996年 |
| 《沈周書畫集》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《中國巨匠·呂紀》 | 單國強 | 台北錦繡出版社 | 1996年 |
| 《中國巨匠·禹之鼎》 | 單國強 | 台灣錦繡出版社 | 1996年 |
| 《巨匠與中國名畫·任伯年》 | 單國強 | 台灣麥克出版社 | 1996年 |
| 《王希孟〈千里江山圖〉》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《元人〈搜山圖〉》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《李公麟〈臨韋偃牧放圖〉》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《李公麟〈維摩說教圖〉》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《趙孟頫〈二馬圖〉》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《武元直〈赤壁夜遊圖〉卷》 | 單國強 | 天津人民美術出版社 | 1996年 |
| 《兩宋書畫鑑藏》 | 單國強 | 《文物天地》 | 1995年第5期 |
| 《明清繪畫的社會文化內涵芻議》 | 單國強 | 《美術研究》 | 1995年3期 |
| 《清代宮廷仕女畫的特色》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1995年3期 |
| 《趙孟頫信札系年初編》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1995年2期 |
| 《古代仕女畫概論》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1995年10月特刊 |
| 《清代宮廷仕女畫的特色》 | 單國強 | 《東方》（香港） | 1995年10期 |
| 《中國巨匠·吳偉》 | 單國強 | 台灣錦繡出版公司 | 1995年 |
| 《朱耷的書法》 | 單國強 | 《炎黃藝術》（台北） | 1995年 |
| 《清代書畫鑑藏概述》 | 單國強 | 《文物天地》 | 1994年第1期 |
| 《元代書畫鑑藏史略》 | 單國強 | 《文物天地》 | 1994年6月 |
| 《明代書畫鑑藏概說》 | 單國強 | 《文物天地》 | 1994年5月 |
| 《故宮文物大典》 | 單國強副主編 | 浙江教育出版社。.. | 1994年12月 |
| 《故宮博物院藏明清繪畫》 | 單國強副主編 | 紫禁城出版社 | 1994年 |
| 《張瑞圖和〈六體千字文〉》 | 單國強 | 《名家翰墨》（香港） | 1994年 |
| 《古畫鑑賞與收藏》 | 單國強 | 吉林科技出版社 | 1994年 |
| 《中國巨匠·戴進》 | 單國強 | 台灣錦繡出版社 | 1994年 |
| 《晚明兩大傳統的融合趨勢》 | 單國強 | 《新美術》 | 1993年第1期 |
| 《清初“四王”畫派與清代宮廷山水》 | 單國強 | 《美術史論》 | 1993年4期 |
| 《戴進作品時序考》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1993年4期 |
| 《明代宮廷繪畫概述》（下） | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1993年1期 |
| 《清代書法分類叢書》 | 單國強主編 | 光明日報出版社 | 1993年 |
| 《“四王”畫派與院體山水》 | 單國強 | 《清初四王畫派。.. | 1993年 |
| 《明四家畫集》 | 單國強(主編） | 天津人民美術出版社 | 1993年 |
| 《昭陵六駿圖》 | 單國強 | 《中國名畫鑑賞辭典》 | 1993年 |
| 《葵石圖》 | 單國強 | 《中國名畫鑑賞辭典》 | 1993年 |
| 《漫談米派山水三大家》 | 單國強 | 《美術》 | 1992年5期 |
| 《明代宮廷繪畫概述》（上） | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1992年4期 |
| 《戴進生平事跡考》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1992年1期 |
| 《古建與陳列》 | 單國強 | 《中國博物館》 | 1991年3期 |
| 《空前盛會話吳門》 | 單國強 | 《新美術》 | 1991年1期 |
| 《中國書畫》 | 單國強等 | 上海古籍出版社 | 1991年 |
| 《訪美觀摩中國肖像畫隨感》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1990年6期 |
| 《肖像畫類型芻議》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1990年4期 |
| 《“吳門畫派”名實辨》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1990年3期 |
| 《明代吳門繪畫概論》 | 單國強 | 《明代吳門繪畫。.. | 1990年 |
| 《虞世南〈摹蘭亭序卷〉》 | 單國強 | 《中國文物鑑賞》 | 1990年 |
| 《唐寅〈庵圖〉》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1989年5期 |
| 《明末清初書法》 | 單國強 | 《西泠藝業》 | 1989年3期 |
| 《王晏及其書跡》 | 單國強 | 《西泠藝業》 | 1989年3期 |
| 《試析“金陵八家”合稱的原因》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1989年3期 |
| 《試論古代肖像畫性質》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1988年4期 |
| 《清初四僧的肖像畫》 | 單國強 | 《美術史論》 | 1988年3期 |
| 《為龍傳神》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1988年1期 |
| 《〈關羽擒將圖〉與〈聘龐圖〉》 | 單國強 | 《藝苑掇英》 | 1987年7月13期 |
| 《中國古代繪畫史論著的研究概況》 | 單國強 | 《文物天地》 | 1986年3期 |
| 《中國古代美術·明代書畫》 | 單國強編 | 北京人民美術出版社 | 1985年 |
| 《畫自迥異意相近“金陵八家”之士家簡述》 | 單國強 | 《中國畫》 | 1984年4期 |
| 《任熊的〈麻姑獻壽圖〉》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1984年1期 |
| 《〈清明上河圖〉的傳說》 | 單國強 | 《北京藝術》 | 1984年1期 |
| 《瀟湘圖》 | 單國強 | 《人民畫報》 | 1983年第7期 |
| 《顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉》 | 單國強 | 《文史知識》 | 1983年5期 |
| 《吳偉及其作品》 | 單國強 | 《中國畫》 | 1983年1期 |
| 《周文矩〈重屏會棋圖〉卷》 | 單國強 | 《文史知識》 | 1983年12期 |
| 《清代宮廷仕女畫和冷枚〈凝思圖〉》 | 單國強 | 《中國文學》 | 1982年8期 |
| 《茅龍飛出右軍窩——明代陳獻章的茅草筆草書〈... | 單國強 | 《紫禁城》 | 1982年5期 |
| 《仇英及其〈人物故事〉冊》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1982年3期 |
| 《宋蔡襄〈自書詩札冊〉》 | 單國強 | 《文物》 | 1982年1期 |
| 《書法中興的清代書壇》 | 單國強 | 《書法叢刊》第2輯 | 1981年2月 |
| 《明代仇英的仕女畫》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1981年2期 |
| 《古代仕女畫瑣談》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1981年2期 |
| 《關羽擒將圖》 | 單國強 | 《紫禁城》 | 1981年1期 |
| 《明代宮廷畫中的三國故事題材》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1981年1期 |
| 《蔡襄的幾件存世墨跡》 | 單國強 | 《書法叢刊》1輯 | 1981年 |
| 《故宮博物院藏古代仕女畫選集》 | 單國強主編 | 天津人民美術出版社 | 1981年 |
| 《吳偉和〈溪山漁艇圖〉》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1980年2期 |
| 《傳神藝術——介紹六幅清代畫家的肖像畫》 | 單國強 | 《故宮博物院院刊》 | 1980年1期 |
| 《五代周文矩〈重屏會棋圖〉卷》 | 單國強 | 《文物》 | 1980年1期 |
| 《包世臣〈藝舟雙輯〉和他的書法》 | 單國強 | 《人民中國》 | 1979年12期 |
| 《為百花傳神——介紹宋人〈百花圖〉》 | 單國強 | 《美術》 | 1978年2期 |
| 《清初四王畫派研究——四王畫派與院體山水》 | 單國強 | 上海書畫出版社 | 1973年 |
作品賞析
單國強作品中國收藏家協會鑑定專家
| 中國收藏家協會是經業務主管單位國家文物局審查同意，民政部正式批准登記，1996年3月12日正式成立, 由全國收藏家、收藏組織、收藏愛好者自願組成的非營利性的全國性社會團體。本期任務我們來盤點中國收藏家協會諮詢、鑑定專家委員會的專家委員們。 |
